ЧТО НУЖНО СДЕЛАТЬ
1. Вернитесь к 30 шуткам-монологам, написанным в ходе тренировки 9D.
2. Расположите шутки в логическом порядке. Придайте монологу плавную, естественную и разговорную форму.
3. Пересмотрите основу каждой подтемы. Если вы недостаточно хорошо раскрыли ее, придумайте новые гэги.
4. Найдите противоречивые места: например, когда вы говорите «черное – это черное» в одной шутке и «черное – это белое» в другой. Отредактируйте все шероховатости.
5. Перечитайте почти законченный монолог. Вы можете заметить в нем «дыры», то есть пробелы в логике, места, где диалог не сливается, речь не течет, переходы кажутся раздражающе резкими.
6. Исправьте недочеты. Может потребоваться создание новых гэгов, корректировки существующих шуток или их удаление. Сделайте все, чтобы монолог стал естественным.
ЧТО ЭТО ВАМ ДАСТ
Задание является хорошей практикой в построении сильного монолога. Вы научитесь объединять серию шуток в единую сюжетную линию – логичную и естественную.
Кроме того, вы начнете чувствовать ритм монолога. Научитесь слышать шутки и воспринимать их так, как могла бы ваша публика.
Вы сможете не только сочинять смешной материал, но и делать его захватывающим для слушателей.
Примеры будут приведены в следующей тренировке. А пока насладитесь этим упражнением.
Тренировка 17D«Корректировка лучшего»
Тому, кто стремится к карьере юмориста, повезло. Ведь у нас есть величайшие учителя в мире, чьи выступления можно увидеть по телевидению, в клубах и на записях. Нужно пользоваться всеми преимуществами обучения у мастеров.
ЧТО НУЖНО СДЕЛАТЬ
1. Найдите пример хорошего профессионального монолога. Записи Джерри Сайнфелда, Джеки Мейсона, Вупи Голдберг и многих других артистов являются прекрасными исходниками.
2. Сделайте расшифровку монолога.
3. Разберите его с пристрастием, как научились в этой главе.
4. Если вы заметили что-то, что можно улучшить, внесите изменения. Если ничего такого, что нуждается в редактуре, нет – прекрасно. Все равно вы проведете большую работу, проанализировав идеальное, по вашему мнению, выступление.
ЧТО ЭТО ВАМ ДАСТ
Вы работаете с материалом, снискавшим успех. Проанализировав его, вы поймете, почему монолог «выстрелил».
Если вы нашли то, что можно было бы улучшить, и сделали это, вы узнали, что любой материал, независимо от того, насколько он хорош, может быть дополнен.
Переделки помогут придать чужому монологу ваш стиль. И это тоже ценный урок.
Перед вами краткий отрывок монолога, позаимствованного у юмориста, который выступал перед сотрудниками больницы, и мои заметки:
Я только что вышел из больницы. Но все в порядке. На мне было чистое нижнее белье, и все такое.
Мне сделали операцию на сердце. Доктор, ее проводивший, присутствует здесь, на банкете. Его жена режет для него кусок мяса.
Мне приходилось ходить на занятия по кардиореабилитации три раза в неделю.
Это было трудно, потому что именно в тот момент моей жизни мне было трудно что-либо делать три раза в неделю.
Старшая медсестра отделения – настоящий Чак Норрис.
У нее черный пояс по уходу за больными.
Если мне когда-нибудь понадобится пересадка сердца, я хочу, чтобы мне пересадили сердце одного из сотрудников кардиологии. Мне нужна запаска, которой раньше не пользовались.
Мы занимались на велотренажере целых полчаса. Один парень орал как резаный, а его все равно заставляли крутить педали. Но потом выяснили, в чем проблема. У его тренажера не было сиденья.
Это отвлекло его от проблем с сердцем.
Ниже вы увидите тот же монолог, но переделанный под мой стиль:
Я только что вышел из больницы. У меня было все, когда я сюда попал, – деньги, страховка и чистое нижнее белье, которое моя мама всегда говорила мне носить на случай, если я попаду в больницу.
Но знаете что? Я прямо жалею, что так подготовился. Умираю от желания узнать, что тут делают с людьми, у которых нет чистого нижнего белья.
…Это был бы мой шанс выяснить.
…Ну, может быть, в следующий раз.
Мне сделали операцию на сердце. Доктор, оперировавший меня, присутствует здесь, на банкете. Я бросил взгляд на него – а его жена режет для него кусок мяса.
Но операция была самой легкой частью, во всяком случае для меня, если бы не мой врач.
После нее меня заставили ходить на занятия по кардиореабилитации три раза в неделю. Это было тяжело. Я был на таком этапе своей жизни, когда мне трудно было что-либо делать три раза в неделю.
Люди в том отделении очень крутые. У меня была медсестра, которая прямо как Чак Норрис.
Серьезно. У нее черный пояс по уходу за больными.
Сейчас расскажу, насколько они крутые. Если мне когда-нибудь понадобится пересадка сердца, я хочу, чтобы мне пересадили сердце одного из сотрудников кардиологии. Мне нужна «запаска», которой никто не пользовался.
Мы занимались на велотренажере целых полчаса. Один парень орал как резаный, а его все равно заставляли крутить педали. Но потом выяснили, в чем проблема. У его тренажера не было сиденья.
И знаете что? Это отвлекло его от проблем с сердцем.
ПРЕЖДЕ ЧЕМ ВЫ НАЧНЕТЕ
Вы наверняка заметили, что я внес некоторые изменения, или чтобы улучшить шутку, или чтобы адаптировать ее к своему стилю.
Еще один плюс от тренировки: когда у вас возникнут трудности на творческом пути, вы всегда можете обратиться за помощью к тем, кем восхищаетесь. Слушайте и изучайте, что они делают. Это пойдет вам только на пользу.
Получите удовольствие от исследования.
Глава 18. Работа с переходами
В старших классах у меня был учитель, поражавший всех нас своим интеллектом. Учебная программа включала неторопливую прогулку после обеда. Небольшая группа учеников гуляла с учителем и обсуждала интересные темы. Преподаватель производил на нас впечатление, потому что, какой бы ни была тема, он всегда знал мельчайшие подробности. Мы считали его ходячей энциклопедией.
Позже я узнал, что он применял какую-то ментальную «ловкость рук». У него был свой секрет. Он освежал в памяти конкретную тему, узнавал интересные факты и мелочи. Во время прогулки учитель намеренно направлял разговор в нужное русло. Хотя наши дискуссии казались свободными, ими жестко руководил педагог. Он зубрил информацию ради непринужденной беседы.
Человек на сцене тоже должен направлять мысли слушателей и постоянно контролировать их. Но самое главное – руководство должно быть естественным, незаученным и невымученным.
В этом и заключается цель переходов в монологе. Они легко ведут аудиторию от одной темы или подтемы к следующей, поддерживают взаимодействие с публикой.
Если бы мой учитель рассказал, как готовился к прогулке, и решил вести беседу в нужном ему направлении, мы бы назвали его мошенником, а не благоговели перед ним. Если стендап-комики слишком явно направляют зрителя, то получают холодный прием.
Хотя мы знаем, что юмористы пишут и репетируют выступления заранее, нам нравится быть обманутыми. Нам нравится, что их реплики звучат как сплошная импровизация. Плавные, логичные переходы помогают слушателям поверить в это.
Переходы могут принимать практически любую форму. Боб Хоуп иногда объявлял о новой теме, просто говоря: «Эй, как насчет…» Ранее мы говорили о переходах Хенни Янгмана – они были настолько резкими, что сами по себе стали шутками.
Однако мы обратимся к плавным переходам. Мы будем работать над сочетаниями, которые могут возникать в обычном разговоре, и искать то, что почти незаметно.
Основной рабочий прием здесь – это шутка или утверждение, сочетающие элементы двух тем: той, от которой вы отходите, и той, к которой вы двигаетесь. Это как невидимый шов в юмористическом монологе. Например, вы рассказываете о своей собаке и о том, что она постоянно голодная. Вы упоминаете, как пес укусил почтальона, и внезапно начинаете обсуждать, насколько медленно работает почта. Все происходит безболезненно, аккуратно и придает стендапу легкость. Точно так же как мы думали, что наш учитель знает все обо всем, и аудитория будет думать, что вы можете шутить на любую всплывающую тему. Хотя на самом деле контроль останется за вами.
Вписаться переходам в монолог помогает само его направление. Я подразумеваю расположения тем или подтем. Они должны стоять в логическом порядке. Если это не так, вы помешаете слушателям. Часто, даже не зная почему, публика отвлекается. Так происходит, когда поток шуток нелогичен.
Логика может работать согласно различным принципам. Порой удобнее всего выстраивать монолог, отталкиваясь от хронологии. Например, если вы говорите о своей новой собаке, вы можете начать с того, что заметили ее в витрине зоомагазина, купили, принесли домой, потом поделитесь тем, как она вела себя в первую ночь в новой обстановке и что изменилось с тех пор.
Иногда лучше применить логику иерархии. Если вы решили «прожарить» коллег по работе, то можете начать с сотрудника самого низкого ранга и постепенно дойти до самого влиятельного.
Логика может определяться и протоколом. Однажды я писал сценарий для стендап-шоу в другой стране. Я начал со своих самых сильных шуток, но комик, для которого создавался материал, отказался от него. Наши приколы были чересчур смелыми и острыми. Заказчик решил, что нельзя открывать выступление активной критикой порядков принимающей стороны. Мы бы могли шутить на эту тему потом, когда публика расслабится и в зале возникнет дружеское чувство веселья.