стролировал в Венгрии (1957, 1989), Японии (1960), на Кубе (1969), в Чехословакии (1971, 1973), Румынии (1977), США (1978[705]), Дании, Норвегии, Финляндии, Швеции (1983), Италии (1996). Коллектив — лауреат фестиваля «Белые ночи» (Ленинград, 1965), 10-го Рабочего фестиваля в Германии (1968, Большая золотая мед.), Всесоюз. смотра ЦК ВЛКСМ (1972), Всерос. танц. конкурса (Абакан, 1990), фестиваля им. Карташовой (Чел.; 1994, 1996), Междунар. фестиваля хореогр. иск-ва (Москва, 1997) и др.; лауреат обл. пр. «Орленок» (1969). Рук. в разные годы: Н. И. Иванова (1938 — 48), засл. деятель иск-в РСФСР Карташова (1948 — 63), засл. работник культуры РСФСР Бондарева (1963 — 88), засл. работник культуры РСФСР Основин (с 1988)[706].
Такова информация об ансамбле танца Дворца культуры Челябинского тракторного завода, уместившаяся в небольшой статье пятого тома шеститомной энциклопедии «Челябинская область», опубликованной по заказу областной администрации в 2006 году. Как и положено жанру региональной энциклопедии, в ней сообщается о достижениях, которых добились институты и персоны. Поскольку речь в статье идет о самодеятельности, в ней отмечаются успехи, с советских времен особо важные для этой сферы деятельности: массовость участия, богатство репертуара, победы на смотрах, успешная гастрольная деятельность в стране и за рубежом.
Рассказывая в третьей части книги о реализации проекта самодеятельной хореографии в СССР на примере конкретного танцевального коллектива, мы воспользуемся смысловыми единицами, предложенными статьей и необходимыми для определения меры его успешности, но предпримем и некоторые модификации, чтобы не упрощать картину до истории исключительно побед и свершений. Прежде всего, представляется необходимым остановиться на личностях руководителей ансамбля, насколько это позволяет комплекс источников. Далее речь пойдет о постановочной хореографической практике и гастрольной деятельности на нескольких конкретных примерах. Отдельного внимания заслуживает атмосфера в коллективе, которая, на мой взгляд, наиболее выпукло демонстрирует мотивацию к участию в самодеятельности, возможности самореализации ее руководителей и участников, сочетания приватных намерений и целей с крупными государственными идеологическими и дидактическими задачами и, в конечном счете, пути и результаты приватизации большого государственного проекта «простым советским человеком». Наконец, нельзя обойти вниманием и такой аспект присвоения просветительского проекта советской художественной самодеятельности, как его обработка и сохранение в «коллективной памяти» ее участников. Как и в предыдущих частях, здесь сохраняется «лирическая линия», знакомящая читателя с личным опытом столкновения автора с советским любительским творчеством.
Прежде чем перейти к изложению исследовательских результатов, нужно объяснить, почему в качестве объекта микроисторического исследования выбран ансамбль танца ДК ЧТЗ «Самоцветы». Мои аргументы, помимо удобства работы, обусловленного местом жительства автора и благоприятной конъюнктурой благодаря хореографическому прошлому моих родителей, сводятся к следующим. Во-первых, ансамбль танца был создан в период рождения советской самодеятельной хореографии сталинского образца и успешно просуществовал весь советский период, принадлежа к числу наиболее известных. Он был на виду во всесоюзном масштабе. Его знали в столице, ему благоволили высокие чиновники и ведущие хореографы. Его руководители награждались высокими государственными наградами и почетными званиями. Такие авторитеты советской хореографии, как Р. В. Захаров и В. И. Уральская, упоминали ансамбль народного танца ЧТЗ в числе образцовых[707]. Высокая оценка, данная в 1959 году Захаровым руководительнице коллектива тракторозаводских танцоров Н. Н. Карташовой как одной из выдвинутых самодеятельностью «талантливых руководителей-балетмейстеров», чей «индивидуальный творческий почерк, собственный стиль работы» получил «широкую известность и заслуженное признание», встречалась в ее интервью не только «по горячим следам», но и десятилетия спустя[708].
Во-вторых, ансамбль считался одной из визитных карточек процветавшего в советское время Челябинского тракторного завода, который не скупился на его содержание и гастрольную деятельность. У танцоров с ЧТЗ были лучшие в городе балетмейстеры и сценические костюмы, ни один из челябинских самодеятельных танцевальных коллективов не мог позволить себе такого количества постановок и программ. Никто из челябинских танцоров не ездил так часто на гастроли в столицу, по стране и за рубеж, расходы на организацию которых как минимум отчасти брал на себя ЧТЗ. На последнее обстоятельство стоит обратить особое внимание: Челябинск с его обилием режимных предприятий в течение десятилетий был «закрытым» городом. Он был недоступен для зарубежного туризма, и его жители редко выезжали за границу. Возможность путешествовать, в том числе в другие страны, очень стимулировала желание попасть в столь успешный самодеятельный коллектив.
В-третьих, Челябинск был городом с разветвленной инфраструктурой управления и поддержания танцевальной самодеятельности, обеспечивавшей ей наиболее благоприятную конъюнктуру. Между 1936 и 1968 годами здесь сложилась каноническая сеть по ее обеспечению методической и кадровой поддержкой, которую осуществляли, прежде всего, областной дом народного творчества (1936), областное культурно-просветительское училище (1949, хореографическое отделение — с 1962 года), театр оперы и балета (1956), государственный институт культуры (1968).
Все это позволяет рассматривать ансамбль танца ДК ЧТЗ как достаточно типичный для советской самодеятельной хореографии. Его особенность заключалась в незаурядной успешности.
Статья в энциклопедии, в соответствии с законами жанра, предоставляет читателю гармонизированную историю успеха. Между тем жизнь сложнее ее описания, человеческие планы чреваты неожиданными эффектами, а отношения — конфликтами. И история «Самоцветов», несомненно, сложнее описанной выше. Как увидит читатель, она была не столь гармоничной и бесконфликтной, не столь успешной и гладкой. Но сложности и столкновения, которые, наряду с несомненными успехами, будут затронуты ниже, представляют интерес не сами по себе и описываются, конечно же, не ради желания позлословить по поводу слабости человеческой натуры или сенсационных разоблачений сложившихся мифов. Пунктирно, в соответствии с состоянием источниковой базы, наметить сложности в истории «Самоцветов» необходимо, чтобы ответить на заглавный вопрос этой части книги. Что же вышло из грандиозного государственного проекта развития советской самодеятельности в области хореографического искусства?
Первые десять лет
…3 ноября 1936 года газета «Наш трактор» дала зарисовку «Молодые таланты». Автор писал: «Балетная студия существует уже два года. Большинство студийцев занимаются в ней с начала основания, делая большие успехи». В том году на Олимпиаде тракторной промышленности челябинцы заняли второе место. В 1937 году студию возглавила бывшая балерина из Омска Нина Ивановна Иванова. Она сумела заинтересовать людей, увлечь их, и к концу сезона коллектив насчитывал 40 человек. Ансамбль начал публично выступать сначала перед рабочими завода, потом в городе и области. Пожалуй, он вызывал у зрителей такой же восторг, как первые гусеничные машины с маркой ЧТЗ.
Ставили «Половецкие пляски» из «Князя Игоря». Наряду со стилизованными народными танцами Иванова подготовила большую эстрадную программу из русских, украинских, испанских и мексиканских танцев.
Бывшая солистка, а ныне руководитель детского вокально-танцевального ансамбля «Подружки» Дворца пионеров Тракторозаводского района Любовь Георгиевна Матвеева вспоминает:
— В городе не было театра оперы и балета. И хотелось осуществить балетную постановку. Стали готовить «Тщетную предосторожность» Гертеля. Это была настоящая танцевальная и актерская школа для молодых исполнителей. И вот 1 мая 1941 года город смотрел балет в двух действиях. Спектакль прошел с большим успехом. А 20 июня состоялось второе и последнее представление. Через неделю почти все парни из ансамбля, 15 человек, ушли на фронт. Одними из первых — ведущие солисты Володя Максимов, Коля Юрганов. Вслед за ними — ведущие солистки женской группы Лариса Терентьева, Роза Шарапова и другие девушки. Они стали зенитчицами. Многие прошли невероятно трудными дорогами войны, и не все возвратились.
Не вернулись с фронта и бывшие солисты Евгений Овчинников и Николай Батраков. Сегодня в Челябинске именем Е. Овчинникова названа улица. Перед самой войной эти ребята надели военную форму и ушли на фронт младшими лейтенантами. Овчинников — в бомбардировочную авиацию, Батраков — в воздушно-десантные войска.
[…] В военную пору, после тяжелой смены, полуголодным артистам тяжело было заниматься танцами. Но ансамбль продолжал жить. В женском составе оставались сильные солистки Надя Максимова, Люба Матвеева. В 1943-м в коллектив влилась молодежь из эвакуированных — киевляне, харьковчане, ленинградцы.
В 1944 году приезжали для постановки танцев художественный руководитель ансамбля народного танца СССР Игорь Моисеев и его ассистенты. В течение полугода они не только ставили танцы, но и вели занятия.
А в День Победы их выступлениям не было конца, они танцевали сколько хватало сил.
В первый же мирный год ансамбль поехал на Всесоюзный смотр в Москву. Им доверили выступить в Большом театре. Тогда они показали оригинальный танец уральских казаков. Их проводили восторженными аплодисментами[709].
Статья в главном печатном органе Челябинского обкома КПСС, приуроченная к 50-летнему юбилею существования ансамбля «Самоцветы», торжественно отмечавшемуся в 1988 году во Дворце культуры ЧТЗ, является фактически самым полным изложением истории первого десятилетия существования самодеятельного танцевального кружка. Это время было связано с именем Н. И. Ивановой, о которой известно очень мало — почти ничего, если сравнить с информацией о двух последующих его руководителях, Н. Н. Карташовой и В. И. Бондаревой. Известно, что Н. И. Иванова в прошлом была балериной, прибыла в Челябинск из Омска в 1937 году, стала заместителем директора заводского клуба ЧТЗ и возглавила хореографическую студию, существовавшую к тому времени уже три года. С 1938 года начались публичные выступления танцевального коллектива, специализировавшегося на балетной классике и характерных танцах