О том, как должна проводиться серьезная подготовка будущих смотров, в специальной литературе можно было прочесть подробнейшие инструкции. В одной из них, с учетом опыта олимпиад 1935 года, рекомендовались тщательный подбор квалифицированного жюри, организация конструктивной работы жюри с участниками конкурса, недопущение перегрузок программы выступлений на день, премирование участников и их руководителей, создание после конкурса благоприятных условий для его наиболее талантливых участников и многое другое[279].
Второе последствие радикального поворота в культурной политике состояло в изменении состава участников смотров в пользу представителей зрелищных жанров, создающих эффект радостной, праздничной приподнятости, переполненности оптимизмом, энтузиазмом и счастьем. Танцевальный жанр оказался для этой задачи как нельзя более подходящим. Не случайно осенью 1936 года в Москве состоялся I Всесоюзный фестиваль народного танца. В анонсе о его организации есть положения, которые однозначно свидетельствуют, что фестиваль задумывался (и проводился) как большое обучающее мероприятие для любителей, а не только как эффектное зрелище:
Основными задачами фестиваля явится демонстрация достижений народов СССР в области народного танца, изучение накопленного в этой области опыта и разработка мероприятий, направленных к дальнейшему развитию народных танцев СССР.
В фестивале примут участие лучшие самодеятельные коллективы, ансамбли и индивидуальные исполнители танцев народов СССР. Профессионалы-исполнители народных танцев в фестивале участвовать не будут. […]
Оценка выступлений участников фестиваля будет дана жюри, составленным из высококвалифицированных специалистов по хореографии, а также специалистов в области фольклора, народной музыки, живописи, представителей ВЦСПС, ЦК союзов, политуправлений РККА и республиканских управлений по делам искусств.
Для участников фестиваля организуется показ лучших постановок Большого театра СССР и экскурсии в московские музеи, театры, в планетарий и т. д.
ВЦСПС организует для руководителей танцевальных коллективов (как участвующих, так и не участвующих в фестивале) краткосрочный семинар в Москве.
Фестиваль закончится творческой конференцией его участников. […]
В дни фестиваля намечается показ работы балетных училищ Большого театра СССР и театра им. Кирова (Ленинград). После фестиваля Всесоюзный комитет по делам искусств созывает совещание, посвященное вопросам развития хореографического искусства в СССР[280].
Фестиваль прошел с большим успехом. В итоговых показах в Москве участвовало 1200 танцоров из 58 коллективов, продемонстрировавших более 200 танцев 42 народов СССР[281]. Следующий был назначен на 1940 год, но состоялся лишь в 1968 году. Зато хореографическое любительство было широко представлено на смотрах самодеятельности разных уровней и статусов, различной ведомственной и национальной принадлежности, которые проходили ежегодно весь сталинский период (за исключением 1942 года). С 1937 года возникла новая форма репрезентации «народного» искусства — декады национального искусства. За четыре довоенных года их было проведено восемь. И. В. Сталин их любил и даже появлялся на них в национальных нарядах соответствующих республик[282].
Если эксперты и энтузиасты фольклора и массового любительства в смотрах прежде всего видели импульсы к развитию народного искусства, то для партийных идеологов и государственных функционеров важнее были прагматические, идеологически-демонстрационные возможности самодеятельности как воплощения советской счастливой жизни. Смотры изначально предоставляли и эту опцию. Так, в приведенном выше объявлении о проведении Первого всесоюзного фестиваля танцев, помимо прочего, значилось:
Танцевальные коллективы выступят в национальных костюмах, в сопровождении ансамбля народных музыкальных инструментов. Фестиваль откроется 15 ноября и будет проходить по 20 ноября в Театре народного творчества. В дни фестиваля в Большом театре Союза ССР организуются два показа достижений участников фестиваля.
Предполагается оставить группу лучших коллективов и исполнителей в Москве для показа делегатам VIII всесоюзного съезда советов[283].
В 1936 году журнал «Клуб» видел важное бюрократическое препятствие на пути овладения самодеятельности мастерством в прагматическом отношении к ней и в слабости к внешнему блеску:
Зная, как падки до сих пор многие работники на внешние эффекты и шумиху, мы считаем совершенно необходимым предупредить, что задачи глубокой и серьезной учебы так же, как и задача решительной борьбы с «потребительским» отношением к художественной самодеятельности, ни в какой мере не снимаются[284].
Жизнь оказалась сложнее, чем опасался журналист «Клуба». Смотры стали местом, где интересы государства, профессиональная заинтересованность экспертов народного искусства и амбиции участников художественной самодеятельности сложно, но вполне гармонично сошлись. Смотры оставались и заманчивой витриной, и школой мастерства, и местом самореализации не только при Сталине. В этом нетрудно убедиться, обратившись к истории их проведения в 1950 — 1970-х годах.
«Торжественное шествие по Стране Советов»
Два года назад начал свое торжественное шествие по Стране Советов Всесоюзный фестиваль самодеятельного искусства. С подмостков красных уголков и клубов, домов и дворцов культуры праздник народных талантов перешагнул на сцены концертных залов столиц союзных республик. И вот наконец в преддверии Октябрьских торжеств три тысячи лучших из лучших певцов, танцоров и музыкантов приехали в Москву для участия в заключительных концертах на сцене Кремлевского Дворца съездов.
Постановочная группа во главе с режиссером Д. Тихомировым, народным артистом СССР хормейстером К. Птица, народным артистом РСФСР балетмейстером Л. Головановым, заслуженным деятелем искусств РСФСР Б. Кноблоком из имевшихся в репертуаре коллективов и солистов произведений создала программу, которая оставила незабываемое впечатление у десятков тысяч людей, побывавших на четырех представлениях в Кремлевском Дворце съездов.
Концерты транслировались по Всесоюзному радио и телевидению, так что зрительным залом в те октябрьские дни была вся страна. Вскоре новые миллионы трудящихся познакомятся с вдохновенным искусством своих собратьев по труду, которое было заснято на кинопленку.
В фоторепортаже мы не сможем показать всех участников заключительных фестивальных концертов. Но и те снимки, которые вы видите, говорят об исключительной талантливости всех народов пятнадцати советских республик. О многих постановках расскажем подробно в ближайших номерах журнала. А сейчас с помощью фотоснимков попытаемся воссоздать наиболее интересные эпизоды этого яркого, проникнутого единой идеей представления, в котором нашла свое художественное выражение история Советского государства, радость вдохновенного творчества строителей коммунизма.
Большой успех выпал на долю служащего Советской Армии Ю. Спицина, прочитавшего отрывок из романа «Бруски» Ф. Панферова; народного хореографического ансамбля «Школьные годы», показавшего сюиту «Праздник в Артеке»; заслуженного народного ансамбля танца УССР «Ятрань»; коллективов спортивного танца Москвы и Калининграда (Московская область).
Москвичи рады были новой встрече с женским хором села Ивашковцы, что в Винницкой области. Шесть его участниц носят высокое звание Героев Социалистического Труда…
Концерт закончился пением партийного гимна:
«…С Интернационалом воспрянет род людской!» — величественно звучали бессмертные слова на сцене и в зале. Шесть тысяч зрителей в едином порыве присоединились к трехтысячному хору.
На концерте присутствовали товарищи Л. И. Брежнев, Г. И. Воронов, А. Я. Пельше, Н. В. Подгорный, А. Н. Шелепин, В. В. Гришин, П. Н. Демичев, Д. Ф. Устинов, И. В. Капитонов, В. Д. Кулаков.
После концерта секретарь ВЦСПС Т. И. Николаева поздравила участников художественной самодеятельности с замечательным успехом[285].
Этот текст А. Митрофанова, не раз освещавшего подобные мероприятия, сопровождал фоторепортаж о заключительном концерте Всесоюзного фестиваля самодеятельного искусства в честь 50-летия Октябрьской революции. Фотосъемка концерта, приуроченного к юбилейным торжествам, была произведена Р. Диаментом и М. Марковым — фотографами, также много и успешно снимавшими грандиозные правительственные концерты. Из 28 фото танцевальным номерам — танцам народов СССР, сюжетным танцам на современные темы и классическому балету — было посвящено 17 (cм. илл. 1.6).
1.6. Фрагмент фоторепортажа о заключительных концертах Всесоюзного фестиваля самодеятельного искусства, посвященного 50-летию Октябрьской революции. Кремлевский Дворец съездов, нач. ноября 1967 г. (фото Р. Диамента, М. Маркова в фоторепортаже: Митрофанов А. Сердце поет Октябрю: фоторепортаж // Клуб и художественная самодеятельность. 1967. № 24. С. 8).
В репрезентации советских достижений самодеятельная хореография достигла в 1960-е годы небывалых высот. Со второй позиции, которую, как мы видели, танцевальная самодеятельность занимала при позднем сталинизме, она в середине 1950-х — в 1960-е годы уверенно перешла на первую. А. Митрофанов, участвовавший в создании фоторепортажа — также в соавторстве с вышеназванными фотографами — о заключительном концерте Всесоюзного смотра самодеятельности профсоюзов в Кремлевском Дворце съездов в ноябре 1963 года, в коротком тексте несколько раз подчеркивал это, дав подробное — на треть общего объема репортажного текста — описание выступления народных ансамблей танцев, которое мы опустим.