Итак, пришло время нашему «зверю» ломать, крушить и буйствовать. Помните, «звери» бывают любых форм и размеров, так что они не ведут себя одинаково. Подумайте, как телосложение и характер «зверя» влияют на его действия. Если он – настоящая гора мышц, то от его ударов должна трястись земля. У четырехрукого великана с Марса, наверное, вдобавок к силе обнаружатся еще и очень быстрые рефлексы, и он способен на головокружительные боевые приемы. Но, так или иначе, сделайте вашего «зверя» БОЛЬШИМ!
Как уже было сказано, даже если вы выглядите как монстр Франкенштейна, это еще не значит, что вы злодей.
Иногда «зверь» – это просто чудовищный монстр, который неистовствует в городе, нападая на мирных жителей, и остановить его может только сильный супергерой.
Пришло время роковых женщин
Давайте поговорим о страстных женщинах с двусмысленными моральными устоями, которые хотят не только сорвать куш, но и соблазнить героя, а то и (чем черт не шутит) еще одновременно и захватить мир.
В мире комиксов роковых женщин немало; практически у каждого героя есть хотя бы одна горячая подружка, которая с равной вероятностью готова поцеловать его или огреть по голове автомобилем. Такие отношения, например, у Женщины-кошки с Бэтменом, у Черной кошки с Человеком-пауком, у Железной девы с Динамо, у Электры с Сорвиголовой. Все эти женщины невероятно красивы. И пусть они обычно действуют по ту сторону закона, их влечет к супергерою, который сражается с ними.
Одна из красивейших роковых женщин мира комиксов – Вампирелла.
Как рисовать роковых женщин
Рисование роковых женщин, по сути, не отличается от рисования супергероинь из главы 3. Роковые женщины не менее сексуальны и привлекательны, чем супергероини (а может быть, и более). Их костюмы не менее откровенны (а может быть, опять же, и более). Возможно, главное различие между супергероинями и роковыми женщинами – в том, что роковые женщины точно знают, чего хотят (а хотеть они могут чего угодно, от справедливости до бриллиантов), и готовы сделать ради этого что угодно.
Вы, скорее всего, не раз видели, как эти привлекательные плохие девчонки кружат героям голову, а потом обводят их вокруг пальца и сбегают с добычей, которую наметили для себя в самом начале истории. Вы думаете, герой в конце концов догадается, в чем же дело, но он, скорее всего, надеется, что роковая женщина все-таки проявит лучшие черты характера и встанет на верный путь, ведущий к добру и свету. Но этого не случится, наверное, никогда! (А если это случится, мы просто потеряем деньги, которые заработали бы на замечательных новых историях, – так ведь?)
Вспомните уроки из главы про супергероинь; если женщина отличается пышными формами, это еще не означает, что она сексуальная и/или страстная. Для роковой женщины характер не менее важен, чем внешность.
Рисуя роковую женщину, не забывайте: сексуальность – это не только и не столько обтягивающая одежда и большая грудь. Это то, как женщина себя подает, как смотрит на других, как надувает губы. В общем, важен абсолютно весь облик.
Выбирая позу для роковой женщины, помните: зрители сразу должны понять, кто она такая.
Детально работая над карандашным рисунком, нарисуйте своей героине очень привлекательную одежду. (Эй, одежда красит женщину не меньше, чем мужчину, если вы понимаете, о чем я.)
При контурировании сделайте фигуру четче; обращайте внимание не только на тело, но и на лицо и глаза, ибо именно взглядом женщина на самом деле соблазняет мужчину.
СКЭНДАЛУС
Альтер-эго: Эшли Смэш.
Атрибуты: боевые навыки. Враг Прожектора, но при этом они испытывают друг к другу романтические чувства.
Лица и выражения лиц крупным планом
Посмотрите на мягкие лица роковых женщин, на их блестящие глаза, слегка склоненную голову, когда они смотрят тем самым «подойди поближе»-взглядом, и вы точно знаете, что они выкинут какой-нибудь трюк и сбегут вместе с добычей, лежавшей на столе за мгновение до того, как вы позволили себе расслабиться. Что, не верите? Посмотрите на рисунки и скажите, вспомните ли, о чем думали минуту назад?
Не каждый художник способен изобразить крутую «плохую девчонку», но, по крайней мере, женскую фигуру вы нарисовать сможете. Женщины – это округлости и мягкие линии, даже те роковые красавицы, которые могут спокойно оторвать вам голову в рукопашном бою. Вам нужно сделать их сексуальными и яростными, страстными и зовущими. Роковая женщина должна быть достаточно сильной, чтобы противостоять герою в честном бою, но при этом достаточно сексуальной, чтобы удержать на себе его внимание вне боя. Ей нужно выглядеть милой и невинной, но при этом быть достаточно опытной, чтобы стать мастером преступных дел.
Страстная женщина вроде Скэндалус может выглядеть гневной, печальной или радостной. Вот три рисунка, иллюстрирующие, что я имею в виду.
Двойственность плохой девчонки
Вы наверняка слышали о классической «плохой девчонке с добрым сердцем». Именно двойственная натура делает роковую женщину идеальным контрастом для вашего героя. Она не настоящая злодейка, как Красный Череп, она гуляет по тонкой линии между добром и злом. Именно ее природа (и, конечно, откровенный обтягивающий костюм) заставляет читателей с нетерпением ждать каждого нового ее появления.
Скэндалус в действии. Берегитесь, злодеи… и герои!
Вампирелла так хочет как следует вас укусить.
7. Второстепенные персонажи
Выстраивая супергеройскую вселенную, населите ее интригующими друзьями, членами семьи, коллегами и возлюбленными.
Как создать великолепных второстепенных персонажей
Всем присутствующим второстепенным персонажам просьба поднять руки!
Хм. Ни одной руки не вижу. У вас что, вибраний в ушах или еще что-нибудь такое?
Что-что вы говорите? Вы не второстепенный персонаж. Вы главный персонаж в собственной истории жизни.
Эй, и я тоже!
Все мы – главные звезды своей собственной жизни.
В главе про злодеев мы увидели, что никто по-настоящему не считает себя злодеем, – так вот, второстепенным персонажем себя тоже никто не считает. Тем не менее в литературе герои второго плана все-таки существуют. Иначе нашим супергероям было бы довольно-таки одиноко. С кем им поговорить? С кем работать? В кого влюбляться? Кого спасать от подлых суперзлодеев?
Определение второстепенного персонажа
Самая важная роль второстепенного персонажа – оттенять некую грань характера главного героя (героев). Если он этого не делает, может быть, он вообще в этой истории не нужен?
В качестве примера набора второстепенных персонажей, которым я особенно горжусь, представлю вам, как всегда, удивительного Человека-паука. Кто лучший друг Спайди в «классическом» комиксе? Ну, в зависимости от эпохи, это либо Гарри Осборн, либо Флэш Томпсон. Кто из членов семьи самый близкий человек для Человека-паука? Скорее всего, тетя Мэй, хотя для женатой версии Питера Паркера подойдет и ответ «Мэри Джейн». Кроме того, Эм-Джей сойдет и за его возлюбленную. (Об этом подробнее позже.)
Когда Питер Паркер женился на своей возлюбленной Мэри Джейн Уотсон в «Ежегоднике Удивительного Человека-паука» № 21 в 1987 году, на свадьбу пришли абсолютно все второстепенные персонажи. Сейчас в комиксах они не женаты (это долгая история…), но Мэри Джейн по-прежнему остается одной из возлюбленных Питера.
Представляем незвездных персонажей шоу
Итак, ваш супергерой (или героиня) готов. Злейший враг-суперзлодей – тоже. У вас, наверное, даже есть идеи, общие или конкретные, по поводу того, какие второстепенные персонажи лучше всего подойдут для сюжета. Но как и когда представлять их почтенной публике?
Никаких конкретных и обязательных к исполнению правил нет, но, вероятнее всего, в большинстве случаев вы представите их читателям при первом или втором появлении героя (героини). Обычно – при первом.
Практически у любого супергероя изначально есть по крайней мере один-два второстепенных знакомых персонажа. В конце концов, в истории, знакомящей нас с супергероем, – будь то рассказ о происхождении или же просто первое появление смельчака, уже вставшего на путь борьбы со злом, – он обязательно должен хоть с кем-нибудь общаться. Нет, персонаж может быть совершенно один, – например, заперт в пещере (как доктор Дон Блейк перед тем, как впервые превратится в могучего Тора) или вовлечен в жестокую схватку со злодеем (или злодеями), но такие ситуации редки.
Впрочем, даже если мы впервые видим героя без второстепенных персонажей поблизости, мы все равно понимаем, что хоть где-то, но они есть. В конце концов, «нет человека, который был бы как остров», как когда-то сказал Джон Донн.
В первом приключении Бэтмена (27-й выпуск «Detective Comics», 1939) мы познакомились с комиссаром Джеймсом Гордоном. В 1-м выпуске «Action Comics» встретились не только с Суперменом (и Кларком Кентом), но и с Лоис Лейн. В дебютном комиксе Человека-паука (15-й выпуск «Amazing Fantasy») нам представили тетю Мэй и дядю Бена, а также «заклятого друга» Флэша Томпсона и Лиз Аллен, иногда исполнявшую роль возлюбленной.
В первом комиксе о Торе (83-й выпуск «Journey into Mystery») Ларри Либер, Джек Кирби, Джо Синнотт и я сделали Дона Блейка Тором в одинокой поездке в Норвегию. Второстепенные персонажи появились лишь в следующем номере.
Возлюбленные
Ключевая роль возлюбленной любого супергероя – быть ближе всех к герою. Она – его «резонатор», и именно от ее лица чаще, чем от лица любых других второстепенных персонажей, идет повествование.
Например, возлюбленная Супермена, Лоис Лейн, поддерживает в нем человечность, но тем не менее постоянно подсознательно напоминает читателю, что Супермен – это обладающее сверхсилами существо с другой планеты.
Человек-паук, один из самых знаменитых героев «Marvel», сменил несколько девушек (неплохо для «ботаника» Питера Паркера!), в том числе Бетти Брант и Лиз Аллен, прежде чем познакомился с Мэри Джейн Уотсон. Они стали парочкой, а потом периодически то расходились, то снова сходились. Лишь после того, как Эм-Джей сказала, что практически с самого начала была в курсе его тайной жизни Человека-паука, они смогли разобраться с тем, что это значит для их отношений и как дальше жить.
Даже после того, как Зеленый Гоблин убил первую настоящую любовь Питера, Гвен Стейси, Спайди еще долго не понимал, насколько же глубоки его чувства к Мэри Джейн и ее чувства к нему.
Мэри Джейн, неважно, в качестве подруги или жены, удерживает Человека-паука в реальном мире. Поскольку она давно уже знает о похождениях Человека-паука (пусть и держит это в тайне), Мэри Джейн – единственный человек, которому Человек-паук доверяет свои чувства, будь то радость или горе, экстаз или неуверенность.
Великие моменты в истории второстепенных персонажей, № 1: первая встреча Супермена и Лоис Лейн в историческом первом выпуске «Action Comics». Она стала неотъемлемой частью мифологии Супермена с самого начала.
Семейная поддержка
Члены семьи супергероя часто бывают важными второстепенными персонажами. От Библии до Шекспира и самых современных романов, фильмов, телесериалов и комиксов отцы, матери, братья и сестры играют ключевые роли в жизни героев и героинь – они могут помочь совершить первый шаг по дороге геройства или же просто сделать их жизнь более насыщенной и интересной. У всех есть хоть какая-то семья, даже если они никогда с ней и не встречались, и практически все, что мы делаем, мы делаем благодаря (или вопреки) нашему воспитанию.
У Супермена целых две семьи, причем в обеих он был единственным и любимым сыном. Его семья с Криптона – папа Джор-Эл и мама Лара – пробыла с ним очень недолго, прежде чем запустить знаменитую мини-ракету, чтобы спасти сына от гибели вместе с обреченной планетой. Не менее, а то и более важны его приемные родители, Джонатан и Марта Кент: они привили Кал-Элу/Кларку положительные ценности и служили для него моральным компасом, когда его силы росли.
В могучей мифологии «Marvel» у Человека-паука тоже целых два набора родительских фигур. Его настоящие родители, Ричард и Мэри Паркеры, погибли на государственной службе, оставив четырехлетнего Питера на попечении брата Ричарда, Бена, и его жены Мэй. Своих детей у тех не было, так что они вырастили Питера как единственного сына, осыпая любовью и вниманием. Они тоже привили ему правильные ценности, в том числе и идею о том, что «с большой силой приходит и большая ответственность». Этим принципом Питер руководствовался всю свою жизнь.
Шекспировский король Лир и его дочери. Лир, бесспорно, находится в центре внимания.
На классической картине Рафаэля дочь фараона находит Моисея после того, как родная мать отправила его вниз по реке, чтобы спасти жизнь, – не правда ли, очень похоже на родителей Супермена с Криптона, отправивших его ракетой на Землю?
Лучший друг
Герой доверяет своей возлюбленной, бесспорно, доверяет больше всех, но еще один второстепенный персонаж, играющий ключевую роль в сюжете, – его лучший друг. Супергерою и/или его альтер-эго нужен человек, с которым нет ни родственных, ни романтических связей, которому он полностью доверяет и на которого может опереться в трудную минуту. Для Супермена таким партнером является Джимми Олсен, для Человека-паука – Гарри Осборн (или иногда Флэш Томпсон, задира, когда-то издевавшийся над ним в школе). Лучший друг демонстрирует восприятие супергероя миром; по сути, он представляет собой глаза и уши аудитории, но без сложностей, неизбежных для романтических отношений.
Лучший друг способен на героические поступки, но обычно только тогда, когда другого выбора просто нет. В конце концов, у него-то нет ни суперсил, ни крутых приборов. Но когда героя загнали в угол – или когда друг остается единственным, кто может сдержать плохих ребят до того, как герой доберется до места, – лучший друг показывает себя с такой стороны, о какой, наверное, не подозревал и сам.
(Как вы, несомненно, знаете, есть и истории, где лучший друг получает какую-нибудь суперсилу, и именно в таких историях мы видим, почему главным является сам герой, а не его лучший друг. Обычно, если лучший друг получает собственные силы или оружие, то делает примерно то же, что сделали бы вы или я, – все портит!)
Если вы достаточно долго пробыли второстепенным персонажем при супергерое, то есть все шансы рано или поздно обрести ту или иную суперсилу. Я не знаю, считал ли кто-нибудь, сколько уже появлялось причудливых инкарнаций Джимми Олсена. И, раз уж я об этом задумался, приятель Питера Паркера Гарри Осборн не раз принимал у своего отца Нормана мантию Зеленого Гоблина! Читателям (и писателям) очень нравится наблюдать, как меняются отношения героя и второстепенных персонажей, когда те тоже становятся «суперам». А почему бы и нет? Такие истории очень веселы, а лучшие из них помогают нам по-новому взглянуть и на героя, и на лучшего друга.
Коллеги и сослуживцы
Наконец, следующий тип второстепенного персонажа – коллега. Главный редактор газеты «Дейли Бьюгл» Джо «Робби» Робертсон – пример такого персонажа в мифологии Человека-паука. Джо обожает и уважает Человека-паука и ценит навыки Питера как фотографа, но не общается близко ни с одной его инкарнацией. Его основная функция в том, что он дает Питеру репортерские задания, которые часто превращаются в миссии Человека-паука. Как начальник Питера Паркера, он также исполняет роль «представителя власти» и отчасти заменяет ему отца. Робби – «хороший отец», а вот издатель «Бьюгла» Джона Джеймсон – «плохой».
Одна из главных отличительных особенностей лучших друзей – и романтических пар, если уж на то пошло, – в том, что они делятся друг с другом тайнами. С этой точки зрения очень интересно то, что в зависимости от эпохи и инкарнации классического супергероя лучший друг и/или возлюбленная героя иногда знают его тайное альтер-эго, а иногда – не знают. Про вас ничего сказать не могу, но мне почему-то кажется, что, если я сам вдруг начну стрелять лазерами из глаз, от жены это скрыть не получится. Но, может быть, вы лучше умеете хранить тайны, чем я!
Кроме второстепенных персонажей, есть еще и эпизодические, которые исполняют в истории самые узкоспециализированные функции, – например, продают герою упаковку жвачки или желают ему удачного дня.
Если по сюжету требуется, чтобы герой жевал жвачку или чтобы читатель увидел, как он общается с людьми, которые продают ему жвачку, то вам понадобится персонаж – продавец жвачки, которого вы потом больше в этом комиксе не увидите. А может быть, вообще никогда не увидите!
С другой стороны, если герой завязывает разговор с продавцом жвачки, а потом в каждой новой серии сериала или выпуске комикса опять разговаривает с этим человеком, продавец постепенно превращается из эпизодического персонажа во второстепенного.
Люди, которые просто идут по улице, чтобы показать, что город – настоящий мегаполис с множеством жителей, которые постоянно куда-то торопятся… их даже «эпизодическими» персонажами назвать трудно. У кинопродюсеров есть очень хороший термин: статисты.
Каждый человек на этой фотографии – «звезда» собственной жизни.