https://www.youtube.com/watch?v=SMF49_acSTg
Инструментальный концерт – музыкальный жанр для солирующего инструмента (или нескольких) с оркестром. Он имеет трёхчастную структуру. Части контрастны по темпам: крайние – быстрые, средняя – медленная.
Трио-соната – барочный камерный жанр. Верхние голоса могли исполняться на флейтах, скрипках или гобоях, а басовую партию обычно играли сразу несколько инструментов – фагот, басовая лютня, гамба, клавесин, орган. Трио-соната делилась на две разновидности – церковную (sonata da chiesa) и светскую (sonata da camera). Она представляла собой последовательность танцев разного характера, чаще имела четырёхчастную структуру. Её части контрастны по темпам: 1 и 3 – медленные, 2 и 4 – быстрые.
Цифрованный бас (также генерал-бас и континуо, ит. basso continuo) – басовая партия в барочной музыке. Он записывался нотами и цифрами, которые обозначали аккорды. Применялся для записи аккомпанемента на клавесине, органе и др.
Антонио Вивальди, Арканджело Корелли, Джузеппе Тартини
10. Клавирная музыка английского и французского барокко
Мы уже говорили о том, что клавесин с его хрупким, блестящим, дребезжаще-металлическим звучанием – предок фортепиано. В свою очередь, у клавесина есть большое семейство родственников и предшественников. Один из них – клавикорд – был меньше и мобильнее клавесина и предназначался только для домашнего музицирования. У клавикорда не было собственных ножек, он представлял собой прямоугольный ящик со струнами и мануалом (то есть клавиатурой), который ставился на стол для игры. Клавикорд обладал певучим, пастельного оттенка звучанием по сравнению с более концертным клавесином, его особенно любили в немецкоговорящих странах. Была также английская разновидность клавишного инструмента – вирджинал. У него не было ножек, как у клавикорда, а механизм игры был щипковым – как у клавесина. Кроме музыкальной, вирджиналы обладали еще и декоративной функцией – были необычайно красивыми, с резьбой, инкрустациями из слоновой кости, агатов и перламутра.
https://www.youtube.com/watch?v=qhtf9YrzybI
Ещё в середине XVI века, за полвека до начала эпохи барокко, английский король Генрих VIII купил несколько клавишных инструментов для своего двора. На рубеже ренессансной и барочной эпох в Англии появилась целая школа, композиторов которой иногда условно называют «английскими вирджиналистами». Для утончённого, камерного вирджинала эти авторы писали небольшие пьесы, выходившие тетрадями. Среди них – старинные танцы, вариации на песни, от развесёлых до исполненных любовной боли. Были и чудесные пьесы-картины – звуковые изображения охоты, людей и птиц, или многочастные тематические циклы – к примеру, на военные мотивы.
https://www.youtube.com/watch?v=42R0UZiCf4M&list=PLiWz8pm-YgmdT8pRCjdqcxMyjXf1Bu5Yn&index=2
Формой, характерной для этой школы, был граунд (вариации на неизменный бас). Повторяющийся, как заколдованный, бас ходил по кругу, в то время как верхние голоса изощрялись в варьировании. Из-за этой закольцованности, отказа от развития граунды производят абсолютно гипнотическое впечатление.
Другой важный пласт старинной музыки для клавишных – французское барокко. Если среди музыки вирджиналистов было много вариаций на староанглийские песни, то через сто лет во Франции клавесинная музыка ориентировалась уже скорее на танец. Пленительные клавесинные миниатюры объединялись в сюиты. Среди них – пьесы с кокетливыми и загадочными названиями: «Додо, или Любовь в колыбели», «Торжествующая» или знаменитые «Таинственные преграды».
https://www.youtube.com/watch?v=t5qEBaMnEBo
Клавесин – один из предков фортепиано. Струны в нем расположены горизонтально и приводятся в действие щипком. Звук у клавесина яркий, но немного металлический, не тянется.
Клавикорд – компактнее и камернее клавесина. Звук извлекается с помощью удара по струне. Интенсивность звука зависит от характера прикосновения исполнителя, таким образом можно добиваться нюансировки. Тем не менее клавикорд звучит слабее и нежнее клавесина.
Вирджинал (также вёрджинел) – английская разновидность клавесина. Звук извлекается щипком, однако вирджинал немного компактнее и легче клавесина. В большинстве случаев не имел ножек, ставился на стол для игры.
Граунд – форма, характерная для английской музыки XVI–XVII веков. Её аналоги существовали в других странах под другими названиями. Устроена как каскад вариаций на неизменный бас.
Сюита – одна из ключевых форм инструментальной музыки барокко. Представляла собой последовательность контрастно сопоставленных танцев.
Уильям Бёрд, Джон Булл, Джон Манди, Жан-Филипп Рамо, Франсуа Куперен
https://www.youtube.com/watch?v=qR5b8aX38m8
11. Немецкая духовная оратория
Ораторией называется жанр, представляющий собой духовную оперу. Представьте, что вам нужно превратить яркий и развлекательный оперный спектакль в серьёзное действо на религиозный или нравственный сюжет. Конечно, в первую очередь придется избавиться от красочных костюмов, декораций и бутафории, от чудес сценической машинерии и неуместной виртуозности пения. Вместо любовной истории – сюжет из Библии, вместо кружевных арий – возросшая роль хора, ведь это традиционный инструмент духовной музыки. Вдобавок солисты не должны участвовать ни в каком сценическом действии: пусть чинно стоят, торжественно воспроизводя какую-то духовную историю.
https://www.youtube.com/watch?v=rcbgrJ1iz18
У нас получилась оратория. В немецкой духовной музыке это может быть пересказ нескольких глав Евангелия или истории из Ветхого Завета, повествование об одном из эпизодов Писания или рассказ о сцене смерти Христа. Оратория похожа на монументальную звуковую фреску. Она сочетает речитативы, сольные реплики и арии, а также хоровые номера; величаво и неспешно повествует. Ее солисты не «лицедействуют», они не призваны изображать Христа или Иуду, но поют реплики от их имени, как будто читая по ролям книгу. Текст – библейский в сочетании с духовной поэзией.
В немецкой оратории обязательно есть хоралы – но не средневековые григорианские, а протестантские, похожие на песни или гимны. Протестантские хоралы младше григорианских почти на тысячу лет. После Реформации, в XVI веке Германия приняла протестантизм: разновидность христианства, идеологом которой был Мартин Лютер (1483–1546). Богослужение стало радикально скромным, без кричащего золота и пухлых ангелов католических церквей. Оно велось не на латыни, а на понятном, домашнем немецком. В церковной службе, которая шла теперь в сдержанном интерьере церкви без всякого убранства, громадную роль играла музыка. Оратории исполнялись в праздничные дни как мощные духовные спектакли, они наполняли собравшихся ликованием или скорбью.
https://www.youtube.com/watch?v=KShuDiHSakI
Кстати: в отличие от католического богослужения, где пение было виртуозным и сложным, протестантские хоралы специально задумывались как простые и мелодичные песни, чтобы собравшиеся в церкви могли распевать их все вместе.
Театральная машинерия – механические приспособления, позволяющие оперным героям летать, проваливаться сквозь землю или кататься на облаках.
Оратория – духовная опера. Торжественное, лишённое примет спектакля концертное действо с духовным (но позже – также и с торжественным светским) сюжетом.
Генрих Шютц, Георг Филипп Телеман, Иоганн Себастьян Бах
https://www.youtube.com/watch?v=7EOYj9MvnDE
12. Инструментальная полифония барокко
Музыкальные инструменты, которым в наибольшей мере доступна полифония (то есть многоголосие), – это клавишные. На духовом инструменте в принципе невозможно извлечение двух звуков одновременно. Его тон меняется в зависимости от положения пальцев играющего, и каждое положение даёт единственный звук определённой высоты. На струнном инструменте можно играть по двум струнам сразу, поэтому полифония возможна. Но ограничена: например, четырёх- или пятиголосия на скрипке или на виолончели не сыграть.
https://www.youtube.com/watch?v=-cjT-Xt-b78
А вот на клавесине или органе полифоническая музыка получается очень богатой. Десятью пальцами (а в случае с органом можно вспомнить еще и о ножной клавиатуре) можно сыграть множество одновременно звучащих линий. Переплетаясь, они будут образовывать красивое многоголосное полотно.
Особенно сияла в эпоху барокко немецкая полифоническая школа. Север Германии славился целым созвездием великих мастеров, чьи органные сочинения низвергают на слушателя водопады фантазии, виртуозности и яркого звука. Полифоническая музыка производит особое впечатление: ведь в ней мелодическое развитие происходит сразу в несколько «этажей». Это не просто мелодия с аккомпанементом, а плетение и роение многих мелодий сразу. Они спланированы так, что их одновременное воспроизведение звучит не хаотически, а гармонично.
https://www.youtube.com/watch?v=qC-RiIVPYOU
Барочная полифония называется полифонией свободного стиля: она звучит не так строго, как благочестивая полифония эпохи Ренессанса, но более темпераментно и пылко, голоса совершают острые повороты и внезапные скачки. По характеру органная музыка немецкого барокко тяготеет к двум полюсам. Первый – это фантазии и токкаты: бурно импровизационные, звучащие как спонтанный поток внезапного красноречия. Второй – рациональные, дисциплинированно звучащие фуги. Многоголосие в них построено на одной и той же теме, и она, подобно девизу, звучит то в одном, то в другом голосе, как бы «мерцая» то тут, то там сквозь полифоническую вязь.
Ещё одна важная грань немецкой полифонической музыки – обработки хоралов, протестантских песнопений. Они называются