– это процесс рассказа истории. В нем всегда есть рассказчик, который повествует, и есть реципиент – тот, кто получает историю от рассказчика путем повествования.
Повышение ставок – это усиление конфликта и масштабности проблемы ближе к кульминации истории. Этот сценарный инструмент может вписываться и в систему механик игры.
Поиск предметов (hidden objects) – жанр компьютерных игр, где игрок должен отыскать в локации спрятанные вещи. Популярен в казуальных играх для мобильного телефона.
Поток (flow) – это состояние игрока, полностью вовлеченного в процесс прохождения игры, когда соблюдается баланс между сложностью заданий и навыков участника. Состояние потока характеризуется такими ощущениями, как чувство контроля над ситуацией, отсутствие самоосознания, растворение в мире игры, отождествление с главным героем, отсутствие чувства времени.
Поэпизодный план (аутлайн, поэпизодник) – понятие, пришедшее из кинематографа. В игровой индустрии оно означает описание того, что будет происходить в каждой сцене, без диалогов; это структура нашей истории с разветвлениями, ключевыми выборами, переменными и выстраиванием финала с учетом прогресса игрока или нескольких концовок в зависимости от проекта.
Прототип – это проект игры с заложенной основной механикой для тестирования или же небольшая часть игры, созданные для понимания, как игра будет работать на выбранной платформе.
Путь героя – это последовательность действий, которая приводит к его трансформации, то есть это развитие арки героя.
Пуш-уведомления (нотификации) – это рассылаемые игрокам на телефоны и компьютеры короткие сообщения, которые информируют игрока о новостях, ивентах, обновлениях, акциях, событиях, а также напоминают, что хорошо бы вновь войти в игру.
Ретроактивная непрерывность (реткон) – это процесс внесения в уже разработанный сюжет вышедшей в релиз игры какой-либо новой информации, предыстории, персонажей для выстраивания сценария новой части, ее продолжения.
Рогалик (roguelike) – жанр компьютерных игр, характерные особенности которого – генерируемые случайным образом уровни, пошаговость и необратимость смерти персонажа (в случае его гибели игрок не может загрузить игру и должен начать заново). Жанр восходит к игре 1980 года Rogue.
РПГ (RPG, Role Playing Game) – жанр игр, в котором игрок отыгрывает «роль» персонажа. Суть этого заключается в том, что в зависимости от класса и других особенностей персонаж может иметь некоторые ограничения или же, наоборот, преимущества в выполнении каких-то действий. Жанру РПГ свойственны получение персонажем очков опыта и возможность контролировать развитие своего героя по мере накопления этого опыта.
Сеттинг – это место и время действия в игре, ее уникальный мир, антураж и атмосфера.
Симулятор – это жанр компьютерных и видеоигр, в котором передается имитация определенной деятельности. Это может быть контроль гоночного болида, воспроизведение полета космического корабля, хирургическая операция, управление фермерским хозяйством и многое другое. Есть даже симуляторы бога, когда на одной из планет создается уникальная форма жизни, как, например, в игре «Спора» (Spore). Симуляторы используются не только в игровой индустрии ради развлечения, но и в военных, производственных, обучающих, рекламных, спортивных целях.
Симулятор свиданий (дейт-сим) – жанр компьютерных игр, где геймплей – история выстраивания романтических отношений с другими персонажами, зависящая в том числе и от выборов игрока.
Синопсис – это история в игре, данная широкими мазками, без углубления в детали, расписанная на 1–2 страницы. Это может быть более подробно описанный бриф либо самый первый документ, с которого обычно начинается работа игрового сценариста, – в некоторых компаниях его называют также концептом. В синопсис могут входить такие элементы, как: рабочее название игры, жанр, референсы, сеттинг, персонажи, конфликт, краткий сюжет. Расширенный синопсис – это более детальная проработка мира, лора и персонажей игры. Обычно он составляет 5–10 страниц.
Сторилайн – это краткое описание истории, которая передается по частям в уровнях, расширениях, локациях, миссиях и т. д., или же поэтапное описание сюжета в игре.
Сюжет – это запланированная история. Конкретные локации, кат-сцены, встречи, квесты и диалоги. Сюжет может быть линейным или ветвящимся, с одним или несколькими финалами, однако все равно он планируется игровыми сценаристами и разработчиками.
Твист – это один из самых расхожих и эффективных сценарных инструментов, обозначает неожиданный поворот в сюжете. Он может быть как в середине повествования, так и в финале, когда вся история вдруг переворачивается с ног на голову, и все оказывается абсолютно не тем, чем казалось раньше. Это нарушение ожиданий в повествовании.
Три в ряд (match-3) – жанр игр-головоломок, в которых игрок, меняя местами фишки на поле, должен собирать конструкции из трех или более фишек, чтобы они уничтожились. Иногда термином «три в ряд» обозначают целый класс игр, в которых игрок должен манипулировать с фишками, чтобы уничтожать их. Этот жанр имеет огромное разнообразие механик и методов взаимодействия с фишками. Одной из первых игр «три в ряд» была Bejeweled.
Триггеры – это система отслеживания событий (events), которые являются спусковыми крючками для того или иного действия. Например, появление нового объекта в структуре будет запущено только тогда, когда появится событие об этом. Эта работа, которая выполняется вместе с гейм-дизайнером, просчитывающим баланс игры.
Файтинг – жанр компьютерных игр, передающий все нюансы рукопашного боя, где игрок может сражаться с другим игроком или неигровым персонажем в рамках ограниченной арены.
ХОПА (HOPA, Hidden Object Puzzle Adventure) – это микс жанров hidden objects, puzzle и adventure. Казуальные игры, в которых игрок ищет спрятанные предметы и разгадывает пазлы и головоломки.
Чередование сцен – особый прием построения сюжета в игре, когда сцены чередуются по их функциональности в прохождении и воздействию на игрока.
Шутер – жанр компьютерных и видеоигр, название которого происходит от английского слова shooter – «стрелок». Собственно, основная механика и заключается в том, чтобы стрелять и уничтожать на пути всех врагов в поисках выхода из лабиринта и завершить определенную задачу, задание, квест. К шутерам относится множество поджанров, отличающихся камерой, методами управления и характерными механиками.
Эмоциональные горки – эмоциональные взлеты и падения игрока во время прохождения. То, что помогает удерживать его в игре и заставляет хотеть проходить очередной уровень или квест еще и еще.
Об авторах
Наталья Андрианова – руководитель сценарно-нарративного отдела в Green Grey.
Работала нарративным гейм-дизайнером и игровым сценаристом на мобильных играх разных жанров и игровых проектах для ПК: в Stories: Your Choice (Megaloot), Design Masters (Playgendary), Secret Government (GameTrek), Strife Time (Tiger Game Studio), Little Tittle Adventure (DevVision Games), а также в качестве разработчика и проджект-менеджера на проектах с дополненной реальностью и мобильных приложениях. Преподаватель на курсах по гейм-дизайну, игровой сценаристике и нарративному дизайну в Skysmart и «Нарраторике». Автор двух десятков книг, выпущенных издательствами «Эксмо», «Бомбора» и «Феникс-Премьер», редактор, киносценарист, журналист.
Светлана Яковлева – старший нарративный дизайнер в компании Green Grey.
Работала руководителем сценарно-нарративного отдела на проектах Stories: Your Choice (Megaloot) и Sensuality (Sensuality Games), игровым сценаристом в компании OWL Studio, разработчиком деловых игр (PM Expert), проект-менеджером с чат-ботами и IVR (Good Line), сценаристом военно-тактических ролевых игр от организатора ВСК «Бункер». Преподаватель на курсах по гейм-дизайну, игровой сценаристике и нарративному дизайну в Skysmart и «Нарраторике». Писатель, редактор книг на заказ.
Благодарности
Авторы благодарят Евгения Данилова, Марию Кочакову и Дениса Позднякова за предоставленные материалы и помощь при работе над книгой.