Когда Арина открыла двери раздевалки и первая вышла в коридор, то люди, стоявшие там, сначала не поняли, что кто к ним идёт, но когда разглядели, то раздались удивлённые голоса.
— Смотрите, смотрите, русские идут! — воскликнул кто-то из итальянских журналистов. — Марио! Снимай, снимай, чёрт тебя дери! Это они!
— Да не может быть это Хмельницкая, советские не могут быть такими креативными! — возразил другой итальянский журналист, но всё же навёл фотоаппарат и сверкнул вспышкой...
Левковцев с Ксенофонтовым, стоявшие здесь же и ожидавшие выхода своих спортсменок, переглянулись и одновременно усмехнулись, услышав тираду про то, что советские люди не могут быть креативными... Бред! Оперы, театры, балеты, оркестры, гастролирующие по всему миру, красноречиво опровергали этот детский лепет! А теперь будут и фигуристки!
Однако вскоре все присутствующие журналисты были вынуждены были признать: ультрамодно одетые девушки, которые сейчас, как ледокол, раздвигали целую толпу стоящих в коридоре людей, были действительно советские фигуристки Люда Хмельницкая, Марина Соколовская и Таня Малинина.
И сейчас им предстояло поднять зал. Именно такую цель девчонки поставили перед собой. Но всё-таки, зачем говорить о некреативности? Решение созрело моментом. Когда Арина приблизилась к тому журналисту, который говорил, что среди советских спортсменов нет креативных людей, случился небольшой перфоманс.
Арина, подойдя к журналисту, неожиданно сделала выпад в его сторону, оскалила страшную рожу и подняла руки, растопырив пальцы, словно кошка либо пантера. Журналист отпрянул и в этот момент интуитивно щёлкнул камерой. Раздался дружный хохот в коридоре и одобрительные возгласы. Сценка получилась очень смешная, так же как и фотография чуть не подвергшегося «нападению» журналиста. Впрочем, он сам тут же рассмеялся и принялся фотографировать Соколовскую и Малинину, которые тоже начали строить такие же рожи и вытягивать руки с растопыренными пальцами.
Волонтёр у входа на арену, контролировавший выход на неё, и державший занавески, вытянул руку вперёд, чуть притормозив фигуристок. Там всё ещё шло выступление, которое никак нельзя было прерывать, чтобы не перетянуть внимание зрителей на себя при не покинувшем арену фигуристе.
Судя по времени, музыке и регламенту, катался Лёха Гурманов под музыку второго фортепианного концерта Сергея Рахманинова, который девчонки уже слышали на Первенстве СССР.
Решил парень поставить показательный номер на классическую музыку. У Арины была своя точка зрения на классическую музыку в показательных выступлениях. Она считала её не слишком уместной для этого шоу. Ведь люди приходят посмотреть на показалки и увидеть что-то новое, что-то такое, чего нельзя увидеть в официальных соревнованиях. Необычные костюмы, которые запрещены регламентом и правилами, необычную внешность, запрещённый правилами реквизит, вроде перчаток, зонтов, столов со стульями, головных уборов. Зрители хотят слышать и видеть, как фигуристы катаются под музыку, которая запрещена на соревнованиях, например, на музыку со словами. Поэтому всегда зрители очень хорошо встречают тех, кто отходит от правил официального фигурного катания и раздвигает границы его возможностей.
Наконец музыка затихла, с арены раздались аплодисменты и крики зрителей. И вот тогда волонтёр раздвинул тяжёлые чёрные занавески, чтобы пригласить фигуристок к выходу на арену.
Сначала вышли, естественно, только Арина и Соколовская, и сразу же оценили обстановку на шоу. Лёха Гурманов чуть не бегом прибежал с центра арены, держа в руках букет с цветами, завёрнутый в целлофановую плёнку. На нём были чёрные брюки и пёстрая рубаха, которую фигуристки уже видели. Чемпион мира увидел Арину и Соколовскую, подмигнул им, отдал цветы своему тренеру Алексею Никаноровичу Гришину и стал надевать чехлы, облокотившись правой рукой о бортик. Дежавю! То же самое было на первенстве СССР! Лёха Гурманов тоже вступал перед ними, да и вёл себя точно так же! Разве только цветов не было.
Зрители в это время ещё не видели фигуристок, стоявших у бортика, так как освещение было тусклое, праздничное, и сейчас огни перестали бегать по арене и по трибунам. Всё стихло.
— А теперь встречайте! — громким поставленным голосом бывалого шоумена сказал информатор. — Чемпионка мира среди юниоров Людмила Хмельницкая, СССР; бронзовая медалистка чемпионата мира Татьяна Малинина, СССР и фигуристка, занявшая пятое место на чемпионате мира, Марина Соколовская, СССР, в совместном показательном номере на музыку Боба Марли, завершающим нашу развлекательную программу!
Раздались громкие аплодисменты и радостные возгласы. В зале царила особая атмосфера — зрители пребывали в сильном восторге, предвкушая яркое завершение шоу.
А до Арины вдруг дошло, что они не сказали звукотехнику, который управлял звуковой аппаратурой, чтобы он не ждал, когда они выйдут на середину арены. Их номер начинался прямо от калитки!
— Действуем наугад! — сказала Арина Соколовской, тоже догадавшейся об этом. — Делай, как я!
Арина выехала от калитки вправо, встала боком в двух метрах от неё, облокотилась правым локтем о бортик, и чуть согнув левую ногу, чтобы было видно стройное длинное бедро во всей красе. Соколовская, посмотрев на неё, заняла точно такую же позицию, только смотрела в обратную сторону. Догадливый светотехник навёл яркие прожектора на девушек, осветив их перед публикой. И тут звукотехник догадался, что номер начнётся от бортиков. Наверное, Линда Флоркевич поступила так же.
Зазвучала музыка Боба Марли, и Арина вместе с Соколовской сделала два синхронных шага вперёд, очутившись на расстоянии 5 метров от калитки, под яркими лучами сопровождавших их прожекторов. Ноги на ширине плеч, руки по швам, взгляд прямой как стрела, устремлён вдаль.
— Раз, два, три, погнали! — крикнула Арина.
Под слова начавшего петь Боба Марли в этот момент фигуристки начали ритмичный танец на месте в статичной позе номер один. Раз! Правые плечи вправо, левые бёдра влево. Два! Левые плечи влево, правые бёдра вправо. Три! Левые руки вперёд, ладони вниз. Четыре! Правые руки вперёд и ладонями на левые. Пять! Правые руки ладонями вверх. Шесть! Левые руки ладонями вверх. Семь! Коснулись руками плечей, перекрестив руки на груди. Восемь! Руки вниз, по швам.
Музыка была очень непривычна для показательного номера. Боб Марли уже был непопулярен, сейчас набирало силу евродиско, да регги и никогда не отличался особой популярностью, а имел свою узкую нишу и прочно ассоциировался с карибским регионом. А на показательных номерах его не использовал вообще никто за всю историю фигурного катания... Даже болельщики со стажем не помнили такого. Необычно! И зрители сразу же начали аплодировать в такт музыке.
Девять. Левыми руками фигуристки дотронулись до правых плеч. Десять. Правыми руками дотронулись до левых плеч, скрестив руки на груди. Одиннадцать. Убрали правые руки с плеч и завели за головы, коснувшись затылков. Двенадцать. Убрали левые руки с плеч и коснулись затылков. Тринадцать. Согнули правые ноги в коленях, высоко подняв их вперёд и вверх, и при этом быстро расставив руки широко в стороны. Четырнадцать. Опустили ноги на лёд. Пятнадцать! Подняли левые ноги, согнутые в коленях, и широко расставив руки в стороны. Шестнадцать. Опустили левые ноги. Семнадцать! Поворот вправо на правых ногах на 90 градусов, и сильный мах вбок левыми ногами, в очень эффектном красивом аттитюде с поднятыми руками вверх. Восемнадцать. Повернули на 90 градусов влево, в исходную позицию, и опустили левые ноги на лёд. Девятнадцать. Поворот влево на 90 градусов на левых ногах, красивый аттитюд вбок, уже правой ногой, с поднятыми вверх руками. Двадцать. Развернулись на 90 градусов вправо, в исходную позицию, и опустили правые ноги на лёд.
— Работаем попой! — крикнула Арина, обращаясь к Соколовской. — Левая!
Арина положила левую руку на левую ягодицу, на самый верх.
— Правая! — Арина положила правую руку на правую ягодицу. — Внимательней! Пируэт! Один оборот тур-шене!
Фигуристки абсолютно синхронно прыгнули в воздухе, сделали один оборот, и очень мягко приземлились на лёд.
— Собачка! — крикнула Арина.
Фигуристки подняли правую ногу вверх, при этом опустив тело горизонтально и развернувшись на половину оборота.
— Поехали ёлочкой к судьям, потом заклон четыре оборота! — крикнула Арина. — Останавливаемся лицом к судьям!
Арина в танце стала подсказывать Соколовской, что делать, потому что паттерн танца они во многих местах переделали сегодня днём, и он мог получаться не очень синхронно. Ведь это было его первое исполнение на льду! Но голосовыми командами, которые были слышны только фигуристкам, находящимся на близком расстоянии друг от друга, и были неслышны зрителями на трибунах, можно сильно помочь в синхронности.
Фигуристки покатили от калитки параллельной ёлочкой, на шаге правой ногой прикладывая правую руку к затылку и кивая головой вправо, а на шаге левой ногой прикладывая левую руку к затылку и кивая влево.
Когда подъехали к судьям и остановились примерно в пяти метрах от бортиков, сразу же стали исполнять вращение в заклоне. Исполнив четыре оборота, прекратили вращаться и остановились точно лицом к судьям. Ноги на ширине плеч, руки по швам. Раз. Руки сжали в кулаки и прижали к груди, перекрестив их. Два. Развели руки в стороны, выгнули плечи назад, а корпуса выгнули вперёд.
— Пируэты, фуэте, четыре штуки! — крикнула Арина. — Потом финальная поза!
Фигуристки исполнили абсолютно синхронно четыре фуэте на левой ноге, поднимая правые ноги на уровень плеч, потом опуская их до уровня голени, а руки подняв в овал над головой. Ну просто фарфоровые статуэтки! Потом опустились на левые колени, вытянули правые ноги в сторону, приложили правые руки к бровям, всматриваясь в направлении калитки.
Первая часть номера заняла примерно полторы минуты. И все они были до невозможного насыщены движениями и активной танцевальной хореографией. Руки, ноги, корпус постоянно были в движении, ни одной свободной минутки, никаких нудлей! Зрители уже не в силах были усидеть на месте, глядя на зажигательных фигуристок, заводящих зал, и не только аплодировали в такт музыке, но и притоптывали ногами, что порождало особый, казалось, ни с чем не сввязанный гул. Лишь бы трибуны не обрушились! Никола Сплит и Йожеф Новак с трево