После того как первая секция начала получаться очень хорошо и, самое главное, очень параллельно, причём сразу у всех троих фигуристок, Арина решила перейти ко второй танцевальной секции статичной позиции. Она должна была идти вслед за первой непрерывно, в такт музыке. Сейчас уже что-то вспомнили!
— Начали! — крикнул Арина. — Раз. Левой рукой трогаем правое плечо. Два. Правой рукой трогаем левое плечо. Руки сейчас перекрещены на груди. Три. Убрали правую руку с плеча и завели за голову, коснувшись затылка. Четыре. Убрали левую руку с плеча и коснулись затылка. Вот в этом месте было неудобное движение, которое отнимало много сил и смотрелось не очень эстетично, на мой взгляд. Вот такое вот.
Арина протянула левую руку и положила её на правое бедро, потом положила правую руку на левое бедро.
— Я предлагаю переделать этот паттерн и сделать его более зрелищным и активным. Вот таким. И раз.
Арина согнула правую ногу в колене, высоко подняв её вперёд и вверх, и при этом расставив руки широко в стороны.
— И два, — сказала Арина, и опустила правую ногу.
— И три! — Арина подняла левую ногу, согнутую в колене и расставила руки в стороны.
— И четыре! — Арина опустила левую ногу.
— И пять! — Арина чуть повернулась в сторону и левой ногой сделала широкий активный мах вперёд и в сторону, в очень высоком и выпрямленном аттитюде. Руки при этом подняла вертикально вверх.
— И шесть, — сказала Арина, и опустила левую ногу.
— И семь! — Арина сделала точно такое же аттитюд, уже правой ногой, с поднятыми вверх руками.
— И восемь! — сказала Арина, опустила правую ногу и посмотрела на подружек. — Ну как вам?
— Прекрасно! — согласилась Соколовская. — Я чувствовала, что статичная позиция продолжается очень долго и при этом какая-то заторможенная. Сейчас реально она стала сильнее и выигрышнее смотрится.
— Хорошо, — сказала Арина. — Давайте идти дальше разбирать номер, может быть, ещё что-нибудь сумеем улучшить и сделать зрелищнее. Продолжаем. И раз.
Арина положила левую руку на левую ягодицу, на самый верх.
— Два! — Арина положила правую руку на правую ягодицу.
— Теперь пируэт в воздухе, один оборот тур-шене! И сразу же после него собачка! — крикнула Арина. — Делаем на раз, два, три! Пошли!
Все три фигуристки прыгнули в воздухе, сделали один оборот, потом подняли правую ногу вверх, при этом опустив тело горизонтально и развернувшись на половину оборота. Вышло очень зрелищно! Впрочем, на льду эта секция выглядела очень быстро, и ещё более красиво, чем на ламинате.
— С этого момента статичные танцы заканчиваются, начинается активная фаза номера, — предупредила Арина. — Отсюда едем к судейской зоне и останавливаемся в 5 метрах от неё. Едем ёлочкой, при этом кладём правую руку на затылок, киваем вправо, следом кладём левую руку на затылок, киваем влево.
— После того как подъезжаем к судейской зоне, останавливаемся и делаем вращение в заклоне, — вспомнила Соколовская.
— Да точно, — согласилась Арина. — После вращения останавливаемся точно лицом к судьям. Ноги на ширине плеч, руки по швам. На счёт «раз» сжимаем кисти в кулаки и прикладываем к груди, перекрещивая обе руки. На счёт «два» разводим руки в стороны, выгибаем плечи назад, а корпусом делаем выгиб вперёд. На счёт «три» и дальше здесь было опять же, слишком много статичных движений и работы рук.
Арина прекратила двигаться и задумалась.
— Почему тебе не нравится активная работа рук и статичные позиции? — поинтересовалась Малинина. — Это же, наоборот, круто: никуда не надо ехать, стой на месте, танцуй.
— Потому что мы фигуристки, нам нужно показывать катание на льду, — терпеливо объяснила Арина. — С дальних трибун наши взмахи руками, я так думаю, смотрятся очень нечётко. Зрители видят, что мы стоим, машем руками, ногами, что-то изображаем. Но что именно, они не знают, и смысл показательного номера уплывает от них. В то же время, когда мы катаемся по льду, они прекрасно видят, как мы попадаем в акценты и изображаем что-то. Поэтому действовать нужно более активно. Я предлагаю вместо убранной секции сделать несколько пируэтов фуэте, это самое простое, что мы можем сделать по таймингу. В то же время, они будут смотреться очень зрелищно и красиво. Начали!
Арина показала, как нужно делать. Половину оборота она поднимается на пальцах левой ноги, как балерина, правая нога при этом откинута в сторону и касается ступнёй колена, следующую половину оборота она опускается на пятку, а правая нога опускается на землю, потом цикл повторяется. Руки в овале над головой. И так четыре раза.
— Ну это уже что-то балетное, — рассмеялась Соколовская. — Оно совсем не вяжется с концепцией этого весёлого номера.
— Зрители не поймут, балетное или нет, для них самое главное — это красота, — возразила Арина.
— Хорошо, сделаем так, — согласилась Соколовская. — После этих фуэте должен же идти выход Таньки?
— Вот именно, — согласилась Арина. — Поэтому делаем фуэте, опускаемся на левое колено, вытягиваем правую ногу в сторону, прикладываем правую руку к бровям, как будто всматриваясь вдаль, и смотрим в направлении калитки. Таня, твой выход!
— А мой бы выход будет таким, — засмеялась Танька.
Она делала широкие шутливые движения, как будто шла вперёд, широко переставляя ноги. При этом вытаращила глаза, сморщила нос и грозила изо всех сил пальцем, смотря то на Арину, то на Соколовскую. Выражение лица и движения у неё были такие комичные, что девчонки не удержались и дружно расхохотались.
Потом Малинина заняла вызывающую позу руки в боки, осуждающе покачала головой и показала им кулак, точно так же сморщив нос и показав язык вдобавок. Здесь уже хохот стал таким, что, казалось, рухнут стены.
— Потом что-то происходит, — смеясь, сказала Малинина. — Я делаю вот так.
Она сделала движение, как будто отрывает от себя усы, снимая шляпу и бросая на пол плащ.
— И перед вами вдруг возникает гений чистой красоты — это я, — воркующим нежным голоском сказала Таня, раскрыла руки и как будто подалась к подружкам, чем вызвала ещё больше смеха. — Идите ко мне, мои заблудшие дочери! Сейчас мы будем вместе танцевать, в свете Луны, на пляже, под музыку Дебюсси! Вот веселуха была бы, после регги танцевать такие нудли!
Арина и Соколовская опустились на колени и как будто в мольбе сложили руки на груди, а потом протянули их к Малининой, прося, чтобы она взяла их к себе. Малинина сделала несколько пируэтов и протянула руки, словно давая шанс и ещё раз подзывая девчонок к себе.
— Так как моя часть номера самая короткая, то я отлично помню, что сейчас после пируэтов должен идти разгон к правому короткому борту и после него одинарный аксель, — уверенно сказала Таня.
— Всё верно! — согласилась Арина. — После выезда с акселя у нас было четыре твизла, а потом шла импровизация, так как мы на льду этот номер не делали, а сделали его чисто в теории. Я лично проехала одну секцию гидроблейдом.
— Но сейчас-то можно улучшить этот номер, — заметила Соколовская. — Например, сделать вращение по кругу, такое же, как делают синхронистки. Выезжаем после твизлов, берём друг друга за руки, раскручиваемся по кругу, потом всё более увеличиваем радиус, ездим по кругу друг вокруг друга, а потом начинаем пересекать траектории друг друга крутыми и рёберными дугами.
— Проблема в том, что нас нечётное количество и нас мало, — заметила Арина. — Мне кажется, лучше поменять направление вращения, выехать по траектории параболы и начать вращаться в другом направлении, описав в центре арены знак бесконечности.
— Это практически то же самое, — сказала Малинина. — Давайте попробуем, попытка не пытка, мы ничего не теряем.
— Ты права, — согласилась Арина. — Упражнения эти не такие уж и сложные. Я думаю, что мы с первого раза выполним их на отлично, даже без подготовки. Так что решено: делаем круг в одну сторону, потом по параболе входим в другой круг и описываем его в другую сторону так, чтобы на льду появился знак бесконечности от наших следов. Назовём это «Бесконечное искусство во мраке ночи». А потом задремлем вот так.
Арина поставила ноги на ширине плеч, голову опустила влево и вниз, левую щеку положила на сложенные ладони. —
— Сладкий сон.
Девчонки рассмеялись, когда услышали слова Арины про искусство во мраке ночи. Поэтому решили, что показательный номер вполне готов и даже более усилен и прокачан, чем его предыдущая версия, которая делала упор на статичные позиции. Этот номер смотрелся более свежим, более молодым, более задорным.
Сразу же после того как номер был поставлен, фигуристки разложили костюмы для показательных на кроватях, ещё раз проверили шорты, майки, колготки, напульсники, налобные повязки, всё тщательно упаковали и положили в спортивные сумки. Арина взяла с собой подаренную им в призы косметику для того, чтобы навести какой-нибудь шикарнейший и даже необычнейший мейк-ап, который мог бы подействовать на публику и на телевизионщиков. И только тогда, когда сумки были полностью собраны, можно было немного отдохнуть. Впрочем, на это оставалось совсем немного времени, всего-то какой-то жалкий час...
... Когда подъехали к ледовой арене, часы показывали 15:00. Как здесь это уже было принято, вся парковка оказалась занята автомобилями и автобусами, вдобавок люди продолжали понемногу подтягиваться к арене со всех уголков города. Многие сидели на скамейках в парке Тиволи или просто на траве или на ступеньках спортивного комплекса. Каждый автобус, который ехал из гостиницы, встречала небольшая инициативная группа болельщиков, которые, похоже, очень хорошо подготовились к показательным выступлениям. Люди за очень короткое время нарисовали плакаты в поддержку понравившихся фигуристов и даже изготовили растяжки, что было вообще удивительно. Естественно, Арина была не единственная, кто блеснул на чемпионате. Много плакатов было посвящено Лёхе Урманову, который стал чемпионом мира среди юношей и Юрию Цимбалюку из Чернобыля, который стал третьим. Блеснули наши парники и танцоры, и тоже многим они приглянулись. СССР завоевал больше всех медалей в медальном зачёте, естественно, это отражалось в количестве фанатов.