Как-то поздно вечером Катрин Денев подъехала к своему дому, расположенному в центре Парижа. Внезапно из темноты казавшейся безлюдной улицы возник незнакомец и нанес несколько сильных ударов по стеклу автомобиля. На Денев посыпался дождь осколков. Но у нее хватило самообладания, дав задний ход, добраться до ближайшего комиссариата полиции. Нападавшего задержали. Выяснилось, что этот человек уже в течение долгого времени досаждал Катрин Денев письмами и телефонными звонками. В свое оправдание он заявил, что с тех пор, как он увидел Денев на экране, жизнь без этой женщины для него стала невозможной…
– Вы снимали в своих фильмах лучших французских актеров. Существует ли у вас свой фирменный метод работы и общения с ними?
– Прежде всего надо почувствовать природу актера. Что привлекает в Депардье? Сочетание физической мощи и внутренней слабости, как будто где-то в нем прошла трещина. И готовя окончательный вариант сценария, я уже знаю, на кого пишу каждую роль. Я сижу с девушкой, которую мы во Франции называем script girl, и прорабатываю все роли, отсекаю все лишнее, примеряю их на себя, и на актера. Наверное, я сам – неудавшийся актер. Мне хочется помочь будущим исполнителям, убрать все капканы, смикшировать все трудности на их пути. Когда артист приходит ко мне на съемочную площадку, его роль полностью обжита.
– Вы сумели открыть в Катрин Денев талант комедийной актрисы. Но, кажется, сначала вы собирались пригласить на роль в картине «Жизнь в замке» ее сестру Франсуазу Дорлеак?
– Да, когда я написал роль Мари – девушки, вечно куда-то бегущей, изменчивой и порывистой, да еще в жанре бурлеска, я имел в виду Франсуазу, которая именно такой была в жизни. Она согласилась. Но беда в том, что с ней было совершенно невозможно работать. По крайней мере, мне это не удалось. Она всегда опаздывала по меньшей мере часа на два, а то и вообще не приходила на встречи, поскольку была не в настроении, и это стало прямо-таки выводить меня из себя. Тем не менее я продолжал пытаться ее приручить. И спустя несколько месяцев этой канители, сплошных недоразумений поймал себя на том, что начинаю все больше поглядывать на ее сестру – казалось, такую благоразумную, воспитанную, сдержанную, полную противоположность моей придуманной героини. Я долго колебался, а потом попробовал Катрин – и оказалось, что она тоже способна на динамику, несколько иную, но тоже очень совпадавшую с общим тоном фильма. Когда мое решение созрело, мне пришлось сделать трудный шаг и позвонить Франсуазе с просьбой понять и простить меня. Она сказала: «Ну раз речь идет о моей сестре, я прощаю. А была бы другая актриса – не простила бы до самой смерти».
– Перечисляя, кто из режиссеров чему ее научил, Катрин Денев сказала, что вы научили ее ритму.
– Это очень благородно и трогательно, что она так говорит. Когда мы начали работать, она сказала: «Со мной надо быть осторожной, поскольку я имею привычку очень быстро произносить текст». Действительно, на съемочной площадке она говорила очень быстро – но при этом очень точно. И это стало визитной карточкой роли. Увлеченная и увлекаемая потоком речи, она словно расстреливала партнеров и зрителей из автомата. И впоследствии многие мои киногероини были как бы скалькированы с Мари, а их существование на экране было подчинено быстрой реакции и ритму. Так что, как видите, я тоже учился у Катрин Денев.
– И еще вопрос…
– Ну что вы хотите узнать о Катрин Денев? Давайте я лучше расскажу вам про нее анекдот, абсолютно правдивый. Дело было еще тогда, когда я встречался с Франсуазой Дорлеак и часами ждал ее в ресторанах. Однажды я прождал положенных два часа, извертелся на стуле, встретил знакомых, они предложили пообедать, что я и сделал за соседним столиком, потом вернулся и продолжал ждать. Наконец она явилась со словами: «Ах, у меня нет времени, давайте встретимся в другой раз». Я говорю: «Вы хотя бы прочли сценарий?» – «Ну, в общем, да, но не совсем…» Спрашиваю: «И как вы думаете играть вашу героиню?» В ответ прозвучало что-то вроде: «Наверное, она должна быть босая». «Какая?» – переспрашиваю. «Ну, босая, мне кажется, она все время должна быть босой». Когда в итоге мы начали снимать первую сцену с Катрин Денев, и она лежала в гамаке с книжкой в руке, я почему-то вспомнил об этом разговоре. И сказал: «А что если вам попробовать сбросить туфли?» Катрин охотно делает это, потом, по сценарию, отбрасывает книжку и бежит по траве. И тут раздается страшный вопль: она наступила на осу! С тех пор идея Франсуазы была отвергнута раз и навсегда. Это был последний отравленный подарок, который преподнесла ей сестра.
– Однако, насколько я помню, в «Дикаре» Катрин Денев вовсю бегала босиком…
– Да, действительно, к тому времени ее ноги уже достаточно окрепли.
– Кто из актеров был вашим лучшим партнером?
– Жерар Депардье, у него огромный талант, и в нем, при всей его мужественности, сильно женское начало.
– Это сказала еще Катрин Денев после съемок в «Последнем метро», а он назвал ее шерифом в юбке…
– С Денев я тоже снимался, причем мне впервые дали главную роль. Мы с режиссером Ивом Робером очень волновались, боялись капризов звезды, которая имела большое международное имя. Надо сказать, по части капризов она нас вполне удовлетворила. Но лично ко мне Катрин была очень добра и деликатна, и я тут же перестал волноваться.
– Это один из сравнительно редких фильмов, где вы играете любовь.
– Я-то ладно. Но если бы мне заранее сказали, что я буду играть в комедии, в которой в меня влюбится Катрин Денев – я бы просто лопнул со смеху!
Наезды на Голливуд. История с географией
Ну, не получила я своего «Оскара», и бог с ним. Удачи часто только портят нам жизнь. А в разочарованиях есть приятные стороны: не надо выходить на сцену и что-то говорить. Да и что сказать? Слова благодарности американской академии, оценившей мой труд? Похоже на подхалимаж. Режиссера Режиса Варнье? Но я благодарила его каждый съемочный день. Зрителей? Но на вручении «Оскара» нет зрителей! Я почти с облегчением подумала: «дракончик» (так я иногда себя называю) недополучил свою порцию серпантина.
Действующие лица:
Режис Варнье
Мишель Девиль
Мишель Морган
Лукино Висконти
Теренс Янг
Омар Шариф
Ава Гарднер
Джордж Кьюкор
Стюарт Розенберг
Джек Леммон
Мартин Скорсезе
Роберт Олдридч
Берт Рейнолдс
Дик Ричардс
Теренс Хилл
Ален Корно
Луи Гардель
Жерар Депардье
Клинт Иствуд
Жанна Моро
Никита Михалков
Венсан Перес
Жан Янн
Эмма Томпсон
Джеймс Айвори
Жан-Люк Годар
Федерико Феллини
Джульетта Мазина
Софи Лорен
Эмманюель Беар
Сандрин Боннер
Олег Меньшиков
Сергей Бодров-младший
Рауль Руис
Кьяра Мастроянни
Кристиан Вадим
Время действия:
1967–1999
Место действия:
Париж, Лазурный берег (Франция)
Лос-Анджелес, Нью-Йорк (США)
Вьетнам, Малайзия
София, Пловдив (Болгария)
Москва (Россия)
Рим (Италия)
Фильмы:
Бенжамен, или Дневник девственника
Майерлинг
Апрельские безумства
Форт Саган
Деловая активность
Шагай или умри
Индокитай
Ховарз Энд
Французская женщина
Восток – Запад
Генеалогия преступления
Обретенное время
Середина 60-х годов – время, когда Европа и Америка напоминают сообщающиеся сосуды, а критерии кинематографической моды максимально сближаются. «Шербурские зонтики» попадают в номинацию на «Оскар» и получают известность за океаном. «Отвращение» тоже входит в США в число успешных картин сезона. Став европейской знаменитостью, Катрин Денев сразу обращает на себя внимание голливудских продюсеров. В отличие от большинства французских актрис, она прилично говорит по-английски: ей и карты в руки.
Но прежде чем попасть в Голливуд, она, не покидая Европы, снимается в двух исторических мелодрамах – одной («Бенжамен») чисто французской, другой («Майерлинг») англоязычной, сделанной в копродукции и предназначенной для международного рынка.
Уже тогда, во второй половине 60-х, Катрин Денев стала воспринимается в неоклассическом ореоле. Костюмных ролей у актрисы сравнительно немного, абсолютное большинство фильмов посвящено современности. Но недаром ее называли «заблудившейся в веках». Критик Ирина Рубанова написала: «На ее точеной фигурке отлично сидел замысловатый костюм прошлых эпох; ее скользящая, чуть замедленная походка, ее изысканный жест, ее «тихая» мимика – не смех, а полуулыбка, не горе, а тень печали, – все вместе удивительно отвечало вкусам минувших веков. Право же, не требовалось большого воображения, чтобы представить ее в придворном спектакле – в идиллической пасторали или галантной комедии… Красота Катрин Денев не имеет пометок истории. Она – на все времена, потому что приближена к тому, что можно назвать идеалом женской привлекательности».
Но что значит – «вне времени», «на все времена»? Сама легкость, с какой актриса перевоплощается в героинь разных эпох, не нарушая их стиля, свидетельствует о том, что «пометки истории» ей не чужды. И мы вправе говорить не вообще о вкусах минувших веков, но о точности, конкретности исторического перевоплощения.
Снятый Мишелем Девилем в 1967 году «Бенжамен» – образец утонченной стилизации Галантного XVIII века. Мягкая созерцательность соседствует в фильме с моментами острого драматизма, ностальгическая грусть – с иронией. Пастельные тона и затейливый декор напоминают пасторали Ватто, а сюжетосложение тяготеет к «Опасным связям» Лакло и к «мариводажу» – так, по имени знаменитого драматурга, называли интригу, построенную на игре любви и случая.