Тони Пуля-в-зубах появляется во вселенной «Большого куша» в рассказе сестер-близняшек. Они вспоминают случай о том, как ему шесть раз выстрелили в грудь, а он даже не упал. Затем кадр меняется, и мы видим Тони, у которого в машине звонит телефон, пока он пытается дверцей машины разбить парню голову.
Рори Ломщик тоже входит во вселенную «Карт, денег, двух стволов» с чужих слов: некто за барной стойкой рассказывает историю о том, как однажды Рори плюнул алкоголем парню в лицо и поджег его только за то, что тот мешал смотреть футбольный матч. (Лучшая часть истории заключается в том, что несколькими мгновениями ранее Рори снял огнетушитель со стены и вынес его из бара наружу, чтобы никто не успел спасти горящего парня[63].)
Никто не рассказывает крутую историю, когда представляет меня. Единственный раз, когда я был близок к этому, — это когда один сосед разговаривал с другим, и тут я подошел, и он сказал: «О, ну ты помнишь этого парня — как-то посреди бела дня он упал в куст, потому что думал, что его в голову ужалила пчела».
№ 20. Открывающая сцена. «Живот». 1998 год.
Персонажи: Банз, Син, Марк, Черный Свет.
«Живот» — не очень хороший фильм. Но открывающая сцена, в которой мы знакомимся с Банзом (его играет DMX незадолго до того, как он стал звездой мирового уровня), Сином (его сыграл Нас, за четыре года до того, как превратился в рэп-икону), Марком (который через четыре года сыграет Ви-Бея в «Прослушке» и будет стрелять в детектива Греггса) и с еще одним грабителем в ночном клубе. Это незабываемая сцена, до предела заряженная, массивная, знаменательная. Именно такую и ждешь, когда садишься смотреть кино, где играют DMX и Нас, а кресло режиссера занимает Хайп Уильямс.
№ 19. Тот кусок, где Карлито не убивает Бенни Бланко после ссоры в ночном клубе. «Путь Карлито». 1993 год.
Персонажи: Карлито, Бенни Бланко, Пачанга.
Во-первых, позвольте сказать, что Джон Легуизамо великолепен в роли пламенного, агрессивного, непочтительного и непримиримого Бенни Бланко.
Он — лучшее, что есть в этом фильме, а такое нечасто говоришь о ком-то, кроме Аль Пачино, если Аль Пачино вообще присутствует в фильме[64].
Во-вторых, как и представление новых героев в гангстерском кино (о чем я уже упоминал ранее), я обожаю сцены, в которых кто-то делает/не делает что-то, и это действие или бездействие оказывает огромное влияние. Ровно так здесь и происходит. Бенни и Карлито ссорятся, затем действие перемещается вглубь клуба, и Бенни говорит Карлито, что лучше убить его прямо сейчас, потому что если он, Бенни, снова увидит Карлито, то непременно его прикончит. Карлито бьет его по голове, отправляя кувырком вниз по лестнице, а потом два приспешника Карлито оставляют Бланко в переулке, но не убивают его, потому что Карлито пытается измениться как человек.
И конечно, в конце фильма Бенни все-таки убивает Карлито, потому что именно так все и устроено в подобных случаях[65].
№ 18. История происхождения Малыша Зе. «Город Бога». 2002 год.
Персонажи: Малыш Зе.
Глупо, конечно, но вот вам чистая правда: я не смотрел «Город Бога» до 2018 года, потому что, впервые увидев постер, я подумал, что это не гангстерское кино высшего уровня[66], а «фильм на иностранном языке о парне, который хочет стать фотографом», как мне описал его один мой знакомый, который (как я понял позже) был совершенно ужасен в вопросе описания фильмов[67].
Как бы то ни было, я расскажу о нем больше в другой главе, потому что еще одна сцена из «Города Бога» вошла в топ-10 лучших моментов гангстерского кино. А пока знайте, что здесь есть трехминутная история происхождения Малыша Зе. Мы видим, как мальчик превращается в психопата-убийцу. История волнительная и пугающая, энергичная и опустошительная одновременно.
№ 17. Пытки. «Бешеные псы». 1992 год.
Персонажи: мистер Блондин и тот коп, которого похитили, затем отрезали ухо в ходе пыток (и после убили).
В этой сцене целых шесть классных моментов. (1) Монолог мистера Блондина: «Слушай, я не буду морочить тебе голову, ага? Мне на самом деле плевать, что ты знаешь, я все равно буду пытать тебя, несмотря ни на что. Не для того, чтобы выбить какую-то информацию, просто мне это нравится — копа пытать. Говори, что хочешь, я все это уже слышал. Тебе остается только молиться, чтобы смерть твоя была достаточно быстрой». (2) Танец. (3) Тот момент, когда мистер Блондин говорит в ухо, которое он только что отрезал. (4) Крупный план лица копа в ту минуту, когда он осознает, что мистер Блондин совершенно невменяем. (5) Когда мистер Блондин выходит наружу к машине, чтобы взять из машины канистру с бензином, намереваясь сжечь копа. (6) И момент, когда он насмехается над копом, держа в руке зажигалку.
№ 16. Перестрелка, в ходе которой Шэрис к чертовой матери разносит отель. «Козырные тузы». 2006 год[68].
Персонажи: Шэрис Вэттерс, Джорджия Сайкс и куча других.
Когда Шэрис (Тараджи П. Хенсон) стреляет в грудь первому парню из гигантской снайперской винтовки, он пролетает через всю комнату, словно его на полном ходу сбил здоровенный грузовик (тут можно представить себе одного из эмодзи с широко раскрытыми изумленными глазами).
№ 15. Игра в кости. «Бронксская повесть». 1993 год.
Персонажи: Калоджеро по прозвищу Си, Сонни, Фрэнки Кекс, Джоджо Кит, Эдди Труха.
За кадром звучит Ain’t That a Kick in the Head Дина Мартина. Си приносит напитки ребятам, которые играют в подвале в кости. Эдди Труха умоляет дать ему взаймы, чтобы зайти в игру, и тут же все проигрывает. Сонни очаровывает всех и каждого. Си втягивается в игру, когда Сонни просит бросить его разок, потому что уверен, что у Калоджеро удачливая рука.
Сонни выпячивает грудь с какой-то отцовской гордостью, после того как делает большую ставку на Си, и тот выигрывает. Джоджо, Эдди и Фрэнки в ходе игры оказываются запертыми в туалете, потому что, по мнению Сонни, они могут сглазить бросок. Си слабо знаком с правилами игры, но Сонни защищает его от чужих насмешек. Он говорит: «Давай, малыш, нам нужен дуплет двойки, твердая четверка». И добавляет, посмеиваясь: «Не бойся, у тебя получится». Музыка на заднем плане уходит, а потом возвращается, когда Си один за другим выкидывает одиннадцать победных бросков, и каждый раз Сонни и другие игроки все громче подбадривают его и встречают каждую победу криками. После игры Сонни задерживает Си, который уже идет домой, и дает ему (как позже выясняется) стодолларовую купюру. Си смотрит на него и уточняет: «Это все?» И это замечательная сцена. В фильме, который концентрируется на мелочах, составляющих подпольный мир криминала, это, возможно, самая информативная сцена.
№ 14. Живой щит. «Нью-Джек-Сити». 1991 год.
Персонажи: Нино Браун, Скотти Эпплтон, Джи Манки, маленькая девочка.
Хочу сказать вот о чем.
1. Помните, в прошлой главе я упомянул, что мы еще вернемся к сцене, где Нино показал себя наибольшим подлецом? Это она.
2. Происходит следующее: Нино Браун приходит на свадьбу вместе с одним из своих подельников.
В конце свадьбы несколько человек, замаскировавшиеся под уборщиков, пытаются прикончить его и его друзей. Нино успевает понять это чуть раньше и делает попытку сбежать, но пули уже свистят вокруг. Он хватает маленькую девочку, которая была поблизости, и использует ее как живой щит[69]. Ему удается выбраться из перестрелки.
3. На протяжении всего фильма Нино — бесстрашный, безжалостный гангстер, который намерен выстроить целую империю. И он действительно успешно подает этот образ, но к концу фильма мы сознаем, насколько это условно. Нино ведет себя как альфа-самец лишь в том случае, если его со всех сторон прикрывают и поддерживают. В бою один на один, со Скотти к примеру, Нино превращается в ничтожество и труса. Это сложный многоплановый образ главаря гангстерской шайки, и не думаю, что критики в достаточной мере оценили Уэсли Снайпса в этой роли.
№ 13. Теория о федералах. «Отступники». 2006 год.
Персонажи: Дигнам, Эллерби, Салливан.
Марк Уолберг хороший актер, но особенно гениален в ролях двух типов. (1) Тупица, уверенный, что он весьма умен, как в «Ночах в стиле буги», или в «Рок-звезде», или в «Кровью и потом: Анаболики». (2) Изначально не самый приятный персонаж, который превращается в откровенно жестокого парня, что и происходит в «Отступниках» — возможно, лучшей ленте за всю его карьеру[70]. Он играет сержанта Шона Дигнама, одного из двух людей, курирующих отдел, который внедрил крота в группировку Фрэнка Костелло. За фильм он произносит пару классных реплик[71], но самая замечательная сказана в конце брифинга, в комнате, полной других сотрудников правоохранительных органов. Уже после того, как Дигнам обозначил свое беспокойство относительно утечек в ФБР, один из участников пробует более мягкий подход. Он спрашивает: «Не вдаваясь в детали, скажите, у вас рядом с Костелло есть свои люди?» Дигнам смотрит на него с полсекунды, а затем отвечает, навешивая на каждое слово по тонне презрения: «Может быть. А может, и нет. А может, пошел ты?» После чего отводит взгляд, и камера фиксируется на его лице и приближается. «Федералам лучше скармливать всякое дерьмо, — добавляет Дигнам и заканчивает, снова взглянув на парня, спросившего его о Костелло: — И держать их в потемках, как грибы».