Понимание того, что этот фильм особенный, приходит постепенно. Если мы говорим о комедии (или чем-то, что подается как комедийная картина), то маршрут складывается из пяти этапов, расположенных следующим образом.
Сначала на экране что-то происходит — реплика или действие, после которого вы говорите: «Ну ладно, по крайней мере, это будет забавный фильм». Затем случается что-то еще, что заставляет вас сказать: «Окей, этот фильм будет очень забавным». Третья реплика или действие побуждают вас признать: «Это ЧЕРТОВСКИ забавный фильм». После четвертого поворота вы утверждаетесь в мысли: «Мы смотрим фильм высшей пробы». И наконец, пятый поворотный момент приводит вас к заключению: «Должен признать, это нечто особенное. Это кино будут помнить».
Что ж, давайте последовательно пройдем пять этапов и признаем, что «Образование» можно считать особенным фильмом.
Для того чтобы фильм достиг этой отметки, в нем еще на моменте завязки должна быть какая-то сцена, которая покажет, что центральный персонаж или персонажи смешны сами по себе, что их присутствие превращает обычную ситуацию в увлекательное шоу. (Хороший пример: Сет и Эван в начале «SuperПерцев» обсуждают, на какой порносайт стоит подписаться. После этой сцены вы быстро понимаете, как именно будет выглядеть фильм и какого рода юмор исходит от каждого персонажа[197].) Что касается комедий, то чем раньше случается эта реперная точка, тем лучше, и в «Образовании» такую сцену мы наблюдаем буквально на первых минутах.
Молли выходит навстречу Эми, которая подбирает ее на машине, чтобы они вместе отправились в школу в последний учебный день. Спускаясь по лестнице, Молли начинает пританцовывать. Эми видит это, говорит: «О-о-о, черт!» — вылезает из тачки и тоже принимается танцевать. Это короткая сцена, но, как и в случае с «SuperПерцами», она сразу обозначает несколько ключевых моментов.
Во-первых, у Молли и Эми отличная химия взаимодействия. Очевидно, что для фильма о двух подругах, которые будут мотаться по разным точкам города (а «Образование» почти целиком основано на этом сюжете), это очень важно.
Во-вторых, главный инициатор в картине — Молли, а Эми будет на подхвате. На поверку оказывается, что для «Образования» это очень и очень важный аспект. Ну, и главное…
В-третьих, Молли и Эми смешные сами по себе. Танцевать в кино вообще нелегко, но еще сложнее танцевать так, чтобы это выглядело забавно. Зачастую это кажется неестественным, а танцор переигрывает в попытках показать, что вообще не прикладывает усилий. Но в исполнении Молли и Эми все ровно наоборот. Такое чувство, будто этот танец был их ритуалом уже на протяжении множества лет и его наконец-то удалось записать на видео. Они еще и перебрасываются парой реплик, когда сцена с танцем продолжается дольше формально положенного. Эми спрашивает полусерьезно-полуигриво: «Так мы собираемся ехать в школу или?..» А Молли, все еще танцуя, отвечает: «Не-а!» Я понимаю, что, пересказанные в контексте книги, эти две реплики не кажутся смешными, но об этом и речь. Молли и Эми — такие персонажи, которые превращают что-то обычное в совершенно неожиданное. (Я раза три или четыре посмотрел трейлер «Образования», прежде чем попал на него в кино. Фраза «Так мы собираемся ехать в школу или?..» есть в трейлере, и я совершенно точно ждал, что она будет и в самом фильме, но никакого значения это не имело — я смеялся так, будто слышал ее впервые[198].)
Итак, на первом этапе достаточно, чтобы в фильме было несколько актеров (или даже один), которые смешны сами по себе, и неважно, что они говорят в кадре, — это все равно будет очаровательно и интересно. (К таким людям относятся Эбби Джейкобсон, или Майк Эппс, или Тиг Нотаро, или Минди Калинг, или Эдди Мерфи, или Джейсон Бейтман, или Пол Радд. Вообще, их очень много, я перечислил только некоторых.)
Но, чтобы подняться до второго этапа, фильму нужны не только смешные актеры, но и уморительный сценарий. Это значит — шутки и реплики, которые раньше в кино не произносили. Неважно, идет ли речь о чем-то значимом или мелком, но оно обязательно должно звучать ново. (Вспомните сцену из фильма «Любовь по-взрослому», когда Мелисса Маккарти, сидя в кабинете директора с Полом Раддом и Лесли Манн, выходит из себя[199].)
В «Образовании» таких сцен огромное количество, но одна из лучших — когда Молли узнает, что Эми использует для мастурбации один из предметов с книжной полки. Молли начинает перебирать их один за другим, пытаясь угадать, и от этого только смешнее. В конце концов Эми признается, что речь идет о плюшевой панде, и Молли, сидевшая на нижнем ярусе двуспальной кровати, вскакивает и принимается допрашивать Эми. Камера снимает сверху, так что ракурс выходит очень забавный, Молли ухмыляется и отпускает шутку за шуткой, в то время как Эми чувствует себя все более неловко. Это действительно смешно, и к тому же отлично снято[200].
До этого этапа добраться уже довольно тяжело. В комедии должна возникнуть ситуация, которая будет НАСТОЛЬКО близка к тому, чтобы выглядеть совершенно немыслимой или надуманной, но при этом не ощущаться таковой. Что-то вроде сцены отравления в «Девичнике в Вегасе», или драки телеведущих из «Телеведущий: Легенда о Роне Бургунди», или танцевального батла четыре-на-четыре[201] из «Улетных девчонок»[202].
В «Образовании» таким становится эпизод, когда Эми и Молли случайно принимают наркотики и в галлюцинации видят себя куклами Барби. Поначалу они обе пугаются, что само по себе смешно, но затем сбрасывают одежду и принимаются крутиться перед зеркалом, рассматривая свои кукольные тела, и с этого момента фильм идет вразнос. Эми говорит о том, какое у нее теперь «все» гладкое, камера переключается туда-сюда между ней и Молли, и в какой-то момент мы видим Эми-Барби, которая задрала обе ноги за голову. И это невероятно смешно, и странно, и очень классно. Шикарный момент[203].
На этом этапе во вселенной фильма должен появиться некомедийный аспект. Более того, речь не идет о какой-то мелочи — нет, это должно быть нечто существенное, значимое. Нечто эмоциональное, демонстрирующее, что цель фильма — больше чем заставить зрителей немного посмеяться. (В большинстве картин два или более персонажей вовлекаются в серьезную ссору, подобную той, что случаются на третьей четверти каждой романтической комедии.) Провернуть такое сложно — вот почему так много современных комедий отказываются пойти этой дорогой[204]. Ведь если попробуешь и не выйдет, то первые 80 минут фильма, возводившие его на высокую ступень, будут перечеркнуты последними двадцатью минутами, из-за которых любой человек, встретив это кино на ТВ, просто переключит канал. (Отличный пример — «Незваные гости». От начальных титров и вплоть до сцены, где Винса Вона и Оуэна Уилсона разоблачают, фильм бесспорно прекрасен. А вот все, что было после, ощущается как совершенно иная картина.)
«Образование» великолепно справляется с этой задачей. Молли и Эми наконец попадают на вечеринку к Нику, и кажется, что все складывается как надо. Молли набралась смелости поговорить с Ником наедине и даже начала флиртовать. Эми тоже набралась смелости заговорить с Райан и тоже флиртует и даже прыгает с ней в бассейн на заднем дворе. И это действительно потрясающе: Эми плывет, гордая собой и своим отважным прыжком, съемка замедленна, свет красиво преломляется под водой, играет нежная музыка, и все это выглядит идиллически, и завораживает, и хочется вскинуть кулак: «Да! Черт возьми, это происходит! У нее все получилось! Она сделала это!» И сразу же — бах! — разбитое сердце.
Эми плывет и видит ноги Райан, но они переплетаются под водой с чьими-то еще ногами. Она озабоченно хмурится, выныривает на поверхность, и ее взору предстает Райан, ее потенциальная девушка, которая целуется с Ником, на которого запала Молли. Эми выбирается из бассейна, и мирная безмятежная атмосфера превращается в оглушающую, будто кто-то неожиданно свистнул в оба уха.
Бегая из комнаты в комнату, Эми находит Молли и пытается заставить уйти с вечеринки вместе с ней. Но Молли, которая еще не в курсе, что Ник целуется в бассейне с другой девушкой, злится на Эми за желание уйти. Разворачивается гигантская ссора. И это гораздо хуже, чем любой конфликт с любым другим персонажем, потому что эти двое точно знают, как сделать друг другу больно. Они перебрасываются словесными гранатами, пока не взрывают к дьяволу собственную дружбу. Трудно спокойно смотреть этот эпизод, фильм идет уже 65 минут, то есть на 64 минуты больше времени, которое нужно, чтобы понять, как они вам нравятся, как вы за них переживаете и болеете за то, чтоб у них все сложилось.
Фильм выходит на финишную прямую — только так можно добраться до последнего этапа[205]. Он должен обладать всем вышеперечисленным, и смешными актерами в главных ролях, и хорошим сценарием, и очень странной сценой, которая для зрителя выглядит наполненной смыслом, и сценой — эмоциональным тараном. Сперва нужно продемонстрировать все это, а затем двигаться к финалу, который развернуть таким образом, чтобы он казался правдивым, значимым и заслуженным. До этого уровня (этапа) добирались несколько комедий.