нам так надо, а потому что им (персонажам) так надо.
Пять советов для развития конфликта в кульминации
1. Неожиданный ход.
2. Развить эмоции зрителей.
3. Победа художественной справедливости.
4. Удивите новыми чертами характера героя.
5. Кульминация развязывает все сюжеты, и история рассказана полностью. Кульминация завершает создание формы.
Архетипы героев
1. ПРОТАГОНИСТ
ГЕРОЙ — активно добивается цели, чтобы избежать негативных последствий.
Зрителей привлекают противоречивые герои с каким-то разумным недостатком. И еще привлекают те герои, которые к концу фильма научатся преодолевать этот свой главный недостаток.
АНТИГЕРОЙ — главный герой фильма, активно преследующий негативную цель (например, собирается совершить преступление, убийство, предательство), чтобы достичь того, что он или она считает «положительным» результатом.
Чаще всего антигероя (силу зла) побеждают силы добра.
ТРАГИЧЕСКИЙ ГЕРОЙ — герой с трагическим недостатком (например, опасная страсть, жадность, зависть), который преследует активную (но неправильную) цель, чтобы добиться «положительных» результатов, — которые ведут к саморазрушению и/или оказываются отрицательными. Например: Чарльз Фостер Кейн в «Гражданин Кейн».
Примечание. Часто «антигерой» одновременно является «трагическим героем»; главное, что у «трагического героя» есть какой-то недостаток, который нельзя преодолеть.
2. АНТАГОНИСТ
ГЛАВНЫЙ АНТАГОНИСТ — главный (обычно отрицательный) персонаж, который наиболее активно препятствует достижению целей протагониста.
Чтобы определить, кто истинный антагонист в фильме, обратитесь к кульминации и посмотрите, с кем протагонист вступает в столкновение.
Чем более личностной будет это столкновение (или борьба влияний), тем лучше. Например: Баффало Билл в «Молчании ягнят», Зеленый гоблин в «Человеке-Пауке», дантист в «Марафонце», Маркиза де Мертель в «Опасных связях».
Примечание. В романтической комедии антагонистом обычно бывает объект любви героя, потому что он или она больше всего покушается на «зоны комфорта антагониста» и заставит героя стать более уязвимым — а это трудно и страшно!
Например: Салли в «Когда Гарри встретил Салли», Анна Скотт в «Ноттинг-Хилл».
НЕМЕЗИДА — не главные антагонисты (чтобы отличать их от главного антагониста № 1); герои-немезиды бросают вызов протагонисту и также могут препятствовать выяснению правды.
Герои-немезиды — как ограничители скорости на дороге; они становятся препятствиями на пути протагониста. Например: судебный исполнитель Сэм Джералд (Томми Ли Джонс) в фильме «Беглец», злые сводные сестры в «Золушке».
МЕНЯЮЩИЙ ФОРМУ — это может быть союзник или ментор, про которого протагонист узнает по ходу истории, что это герой-немезида или истинный антагонист. Например: лучший друг доктора Кимбла доктор Николс в «Беглеце»... Или: герой, который с виду кажется антагонистом, но оказывается союзником или ментором (Дарт Вейдер в «Звездных войнах»).
Вся суть меняющего форму героя в том, что он может из хорошего стать плохим и наоборот. Юная героиня в «Жестокости» Марины Любаковой. Катрин Денев в «Дьяволицах» и «Отвращении» Романа Поланского. В фантастических фильмах трансформация может происходить буквально. Например: Зеленый гоблин в «Человеке-Пауке».
В триллере это превращение могут держать в тайне от протагониста (и зрителей) до кульминации фильма (например: Кайзер Созе в «Подозрительных лицах», мертвый врач в «Шестом чувстве»).
А иногда эту тайну зрителям выдают рано... например: лучший друг Патрика Суэйзи (которого играет Тони Голдвин) в «Призраке»... но не выдают протагонисту, чтобы создать саспенс — более сильное напряжение.
ПОВОРОТНЫЙ ПЕРСОНАЖ — обычно это незнакомец, которого протагонист встречает где-то в середине фильма, и этот человек становится проводником перемен. Путь протагониста пересекается с путем этого человека, и их общение заставляет протагониста переосмыслить или переоценить свои приоритеты, ценности, принципы морали и/или жизненные принципы.
Середину в структуре фильма (точку без возврата) также можно назвать «поворотным моментом»... потому что именно в этот момент закладываются «семена» изменений для протагониста. В фильме «Цена измены» герой узнает, что подруга его обманывает, — а позже они вызреют в полное прозрение. Поворотный герой часто играет важнейшую роль в эволюции.
Сюжет часто держится на этом поворотном персонаже!
Например: героиня Вупи Голдберг в «Привидении», Шейн в «Шейне», герой Брэда Питта в «Тельме и Луизе».
ЛЮБОВНЫЙ ИНТЕРЕС — самый желанный для протагониста человек. Почти во всех романтических комедиях есть любовный треугольник, и иногда протагонист только в самом конце фильма окончательно понимает, кто его настоящая любовь «Ноттинг-Хилл», «Кое-что о Еве».
МЕНТОР — обычно это мудрый старший герой, который помогает протагонисту советом в его поисках; часто ментора вводят в завязке (в первом акте), и мы можем больше не увидеть его (или мы можем снова встретиться с ним в конце фильма). Директор по персоналу (роль которого исполняет Олимпия Дукакис) в «Деловой женщине». Финн в «Руслане и Людмиле».
Примечание. В некоторых случаях «ментор» одновременно является и «поворотным персонажем».
СОЮЗНИК — друзья или доверенные лица, которые помогают протагонисту в его пути.
Об авторе
Александр Наумович Митта (р. 1933) — советский и российский кинорежиссер, сценарист, актер, заслуженный деятель искусств РСФСР (1974), народный артист Российской Федерации (2004).
За фильм «Друг мой, Колька!»:
— премия кинокритики за лучший фильм 1961 г.
— премия на Международном кинофестивале в Лондоне (1961)
За фильм «Звонят, откройте дверь»:
— «Большой Золотой лев» и приз католического жюри на XVIII МКФ фильмов для детей в Венеции
— премия Московского комсомола (1966)
За фильм «Точка, точка, запятая...»:
— «Серебряный приз» на конкурсе детских фильмов на VIII МКФ в Москве (1972)
— Главная премия на IV «Параде детских фильмов» в Белграде (1972)
— «Серебряная сирена» — отборочная премия фестиваля советских фильмов в Сорренто (1972)
— Приз Международного кинофестиваля детских фильмов в Салерно (1972)
— премия Ленинского комсомола (1972)
— лауреат Всесоюзного кинофестиваля в номинации «Призы среди детских фильмов» за 1973 год
лауреат Всесоюзного кинофестиваля в номинации «Премии кинофестиваля» за 1980 год
лауреат Государственной премии Российской Федерации (2002) — за фильм «Граница. Таежный роман»
В марте 2008 года награжден орденом «За заслуги перед Отечеством» IV степени
Почетный член Российской академии художеств
1961 — Друг мой, Колька! — режиссер
1962 — Без страха и упрека — режиссер
1965 — Звонят, откройте дверь — режиссер
1966 — Июльский дождь — актер
1969 — Гори, гори, моя звезда — режиссер, сценарист
1972 — Точка, точка, запятая... — режиссер, сценарист
1974 — Москва, любовь моя — режиссер, сценарист
1976 — Сказ про то, как царь Петр арапа женил — режиссер, сценарист
1979 — Экипаж — режиссер, сценарист
1982 — Сказка странствий — режиссер, сценарист
1988 — Шаг — режиссер, сценарист
1990 — А в России опять окаянные дни — сценарист
1991 — Затерянный в Сибири — режиссер, сценарист
2000 — Граница. Таежный роман — режиссер, актер
2000 — Таежный роман (полнометражный) — режиссер
2002 — Раскаленная суббота — режиссер, актер
2004 — Лебединый рай (НТВ, сериал) — режиссер