Кино между адом и раем — страница notes из 15

Оглавление

К карточке книги

• Часть первая. Сделай классное кино
• Глава 1. Базовые принципы формы
• От Шекспира до Толстого
• «Формула успеха» и форма драмы
• Почему Лев Толстой терпеть не мог Шекспира
• Коллективный Лев Толстой
• Глава 2. Стратегия вовлечения
• Аудитория и фильм
• Первый шаг
• Любопытство — ворота любви
• Второй шаг — сопереживание и симпатия
• Гамлет — это я
• Третий шаг — идентификация, эмпатия
• Общие базовые ценности
• Волшебное время Эйзенштейна
• Саспенс или удивление
• Часть вторая. Структурные элементы энергии фильма
• Глава 3. Драматическая ситуация
• Выбирайся из безвыходных положений
• Драматическая ситуация как боль х арактера
• Как начинать историю
• Альтернативный фактор
• Удар по самоуважению
• Профессиональный провал
• Физический вред
• Угроза смерти
• Угроза жизни семьи
• Угроза жизни популяции
• Угроза человечеству
• Архетипы в драматических ситуациях
• Глава 4. Конфликт
• Борись лицом к лицу, победи лоб в лоб
• Развитие драматической ситуации в конфликте
• Развитие конфликта в исполнении
• Разность потенциалов
• Ориентиры для конфликта
• Барьеры в конфликте
• Три ступени в рай или в ад
• Глава 5. Драматическая перипетия
• Добивайся счастья
• Перипетии и разнообразие действий
• Перипетия и мотивации
• Драматическая перипетия создает форму
• Драматическая перипетия усиливает интерес к истории
• Максимум эмоций на информационном минимуме
• Перипетия и катарсис
• Глава 6. Характеры
• Энергия характера
• Цель характера
• Кто? Что делает? С какой целью?
• Как характер входит в конфликт
• Характеры как скульптура
• Характеризация и глубокий характер
• Путь к цели — цепь катастроф (два уровня характера)
• Характер думает и принимает решения
• Аттитюд и точки зрения
• Кто герой?
• Спеши полюбить героя
• Вы — бог своих героев
• Непредсказуемость — это ум истории
• Глава 7. Событие
• Цепь событий
• Событие и информация
• Бит
• Предлагаемые обстоятельства и информация
• Чехов, «Анюта». От текста к событию
• Исходное событие
• Глава 8. Брешь
• Выбирайся из пропасти
• Брешь и история из жизни
• Брешь как стратегия энергии
• Грамотная брешь
• Как бреши растут
• Глава 9. Барьеры
• Часть третья. Стратегия энергии
• Глава 10. Стратегия
• С труктура и характеры
• 1. Трехактная структура развития
• 2. Драматические перипетии
• 3. Бреши
• 4. Барьеры
• Катастрофа Хазанова
• Характеры в стратегии
• Экспозиция и характеры
• Невидимая экспозиция
• Экспозиция и поворотный пункт
• Из экспозиции в рай или ад
• Центры Добра и Зла
• Одно простое действие
• Вспышка интереса, она же побуждающее происшествие
• Прогрессия усложнений
• Три пути развития усложнений
• Сила неуверенности
• Обязательная сцена
• Кризис. Герой между адом и раем
• Кризис надо видеть
• Граница человеческого опыта
• Кульминация. Тема и контртема
• Различия внутри общности
• Кульминация и концовки. Технология
• Кульминация и ключевые визуальные образы
• Глава 11. Репетиция
• Репетиция в кино и театре
• Репетиция и замысел
• Творческая репетиция
• Внутренний жест
• Репетиция и работа с текстом
• Технология репетиции
• Техническая репетиция
• Репетиция перед сценой
• Глава 12. Тема
• Стратегия контакта
• Тема и идея фильма
• Тема и контртема
• Тема и управляющая идея
• Тема и сквозное действие
• Б ыть на грани катастрофы
• Тема — компас фильма
• Тема и сверхзадача
• Глава 13. Детали
• Энергия деталей
• Три логики и детали
• Детали климата
• Климат сцены. Доминирующая деталь
• Деталь и правда тела
• Деталь-система
• Детали как барьеры
• От детали к аттракциону деталей
• Детали и «монтаж аттракционов»
• Аттракционные детали Эйзенштейна
• От детали характера к системе детали
• Деталь на стыке реальности и фантазии
• Деталь сюжета
• Макгаффин — абсурд в центре логики
• Деталь-персонаж
• Приложение
• Глаголы активного действия
• Глоссарий сценарных терминов
• ***
• Архетипы героев
• Об авторе
• Примечания