Бёрд Р. Русский символизм и развитие киноэстетики: наследие Вяч. Иванова у А. Бакши и Адр. Пиотровского // Новое литературное обозрение. 2006. № 81. С. 80–82.
Барсов Николай – по-видимому, Николай Николаевич Барсов (1870 – ?) – общественный и культурный деятель в Таллине в начале ХХ в., член ревельского Литературного кружка, член Ревельского русского драматического кружка.
Бахтин Николай Михайлович (1894–1950) – филолог-классик, философ, литератор; старший брат М. М. Бахтина. В эмиграции с 1919 г., с 1924 г. жил во Франции, с 1932 г. в Англии.
Билинский Борис Константинович (1900–1948) – сценограф и художник кино. Уроженец бессарабского городка Бендеры; в 1920 г. вместе с матерью и тремя сестрами эвакуировался через Одессу в Константинополь, откуда семья перебралась в Италию. В следующем году приехал в Берлин, где начал профессиональную учебу, с 1923 г. продолжив ее в Париже у Льва Бакста. После переезда во Францию и до середины 1930‐х гг. Билинский активно работал в кино, вновь вернулся в кинопавильоны после переезда в Италию, где жил с начала 1940‐х гг., работая на студии «Титанус-Фильм». Работы Билинского были удостоены высших наград на Международной выставке декоративных искусств в Париже (1925) и на Всемирной выставке в Париже (1937).
Бундиков Александр Васильевич (1885–1973) – художник, педагог, кино– и театральный критик. В эмиграции жил во Франции, в 1920‐е гг. был сотрудником парижской газеты «Возрождение». Провел в Париже в 1929 г. выставку картин. Выступал с лекциями об искусстве иконописи; сотрудничал в Новом французском театре для юношества (1930‐е). Член общества «Икона» в Париже. Руководил балетным классом в Русской гимназии в Париже (1930‐е).
Буховецкий Дмитрий Савельевич (1885–1932) – актер, режиссер, сценарист. Работу в кино начал в 1910 г. как статист, впоследствии стал сценаристом в фирме И. Ермольева. С 1918 г. работал на киностудиях Германии, поставив фильмы «Братья Карамазовы» (совм. с Карлом Фрелихом), «Сафо», «Дантон» (все три в 1921 г.), «Отелло» (1922), «Карусель жизни» (1923), «Петр Великий» (1924) и др., негативно оцененные русской зарубежной критикой. В 1924 г. переехал в Голливуд, где поставил фильмы «Лебедь» (1925), «Полуденное солнце», «Валенсия» (оба в 1926) и др.
Волков Александр Александрович (1881–1942) – театральный актер и кинорежиссер. Учился живописи и музыке, участвовал в Русско-японской и в Первой мировой войнах. С 1906 г. работал техническим сотрудником в московском отделении фирмы «Пате», а затем сценаристом и актером в фирме Пауля Тимана. Как режиссер дебютировал в 1911 г. фильмом «Кавказский пленник». С 1916 г. – сотрудник фирмы И. Ермольева. В 1919 г. эмигрировал вместе с его труппой во Францию, где работал в фирме «Альбатрос». С конца 1920‐х гг. – режиссер на киностудиях Германии и Франции.
Волконский Сергей Михайлович (1860–1936), князь – театральный деятель, художественный критик; покинул Россию в 1921 г. В годы эмиграции был художественным обозревателем газеты «Последние новости». См. о нем подробнее в статье Р. Янгирова «Забытый кинокритик Сергей Волконский», которая републикована в настоящем издании.
Гиппиус Зинаида Николаевна (по мужу Мережковская; 1869–1945) – поэтесса, прозаик, драматург, литературный критик и публицист. В эмиграции с 1919 г. Вначале жила в Варшаве, а с 1921 г. в Париже.
Глаголин Борис Сергеевич (наст. фамилия Гусев; 1879–1948) – актер, режиссер и драматург, теоретик театра, театральный критик. Играл и ставил спектакли в Театре Литературно-художественного общества (1900–1917). В 1914 г. было организовано товарищество «Русская лента» во главе с Глаголиным, который снял для этой фирмы ряд фильмов: «Петр Хлебник» (1914; по пьесе Л. Н. Толстого «Петр Мытарь»), «Беззаконие» (1914; по рассказам А. П. Чехова), «История одной девушки» (1915; по рассказу Л. Андреева «В подвале»), «Омытые кровью» (1917; по мотивам повести М. Горького «Коновалов»). Печатался в журналах «Театр и искусство», «Рампа и жизнь» и др. изданиях. В дальнейшем играл и ставил спектакли в советских театрах, снял фильм «Кира Киралина» (1927). В 1927 г. уехал в Германию, а оттуда в США, где вначале ставил в Нью-Йорке спектакли в Еврейском художественном театре, а затем перебивался случайными заработками. Печатался в газете «Русский голос». См. о нем: Иванов В.В. Борис Глаголин: бунтарь и конформист // Театр. 2005. № 2; Ivanov V., Kovalova A. Boris Glagolin and the cinema // Studies in Russian and Soviet Cinema. 2013. Vol. 7. № 3.
Дризен Николай Васильевич фон дер (Остен-Дризен; 1868–1935) – театральный деятель, историк театра, мемуарист. Покинул Россию в 1919 г., жил в Гельсингфорсе, Берлине и Париже, участвовал в художественной жизни эмиграции. В первые годы эмиграции довольно часто писал о кинематографе, впоследствии обратился к мемуаристике. См. о нем: Русские писатели 1800–1917: биографический словарь. М., 1992. Т. 2. С. 182–184.
Жарновский Иван (Ян) Иванович (1890–1950) – историк искусства, художественный критик. В 1916 г. служил в отделении драгоценностей и галерее фарфора и серебра Эрмитажа, хранитель Эрмитажа до 1925 г. Читал в Зубовском институте истории искусства курс итальянского Возрождения. После 1925 г. эмигрировал, жил в Париже, преподавал в Католическом институте. Был художественным обозревателем газеты «Последние новости». См. о нем: Серков А.И. Русское масонство 1731–2000: энциклопедический словарь. М., 2001. С. 330.
Зноско-Боровский Евгений Александрович (1884–1954) – драматург, критик; шахматист и шахматный теоретик. Печатал в журнале «Аполлон» в 1909–1912 гг. театральные рецензии, хронику литературной жизни. Первая пьеса («Крейсер “Алмаз”», 1910) была замечена критиками, которые писали о влиянии М. Метерлинка. Комедия «Обращенный принц» была поставлена В. Мейерхольдом в 1910 г. в театре «Дом интермедий». Во время Гражданской войны жил в Ростове-на-Дону, сотрудничал в изданиях Добровольческой армии и местной театральной периодике. В эмиграции с 1920 г., жил в Париже. Редактор журналов «Театр и искусство» (1924) и «Театр – искусство – экран» (1924–1925). В эмигрантской прессе опубликовал ряд статей о театре и русской поэзии.
Кантор Михаил Львович (1884–1970) – юрист, поэт, литературный критик, редактор. После революции эмигрировал в Берлин, руководил издательством «Библиофил». В 1923 г. переселился в Париж. Работал помощником адвоката М. М. Винавера, печатался в еженедельном журнале «Звено», с 1926 г. редактор журнала. В 1934 г. соредактор журнала «Встречи». Составитель (совместно с Г. Адамовичем) антологии «Якорь» (1936). Печатался в журналах «Встречи», «Опыты», «Числа» и др., газете «Русская мысль».
Карен Диана Александровна (урожд. Леокадия Констанция Рабинович, по мужу Оцуп; 1897–1968) – актриса кино, режиссер, кинокритик. Начала сниматься в Италии в 1914 г. и быстро получила известность, с 1921 г. играла во французских и немецких фильмах; с приходом звука перестала сниматься. Жена поэта Н. А. Оцупа.
Кизеветтер Александр Александрович (1866–1933) – историк, публицист, политический деятель, мемуарист. В эмиграции с 1922 г., жил в Берлине; в 1923 г. переехал в Чехословакию. Профессор Карлова университета и Русского юридического факультета в Праге.
Курдюмов М. (наст. имя и фамилия Мария Александровна Новикова, по мужу Каллаш; 1886–1955) – прозаик, журналист, литературовед, религиозный публицист. По ее сценариям были сняты три фильма: «Обрыв», «Бэла» (оба в 1913), «Тени греха» (1915). В 1922 г. выехала в научную командировку в Италию, с 1923 г. жила в Париже. Занималась богословием, преподавала, активно участвовала в церковной жизни русской православной общины.
Кускова Екатерина Дмитриевна (по мужу Прокопович; 1869–1958) – политический и общественный деятель, публицист и издатель. В 1922 г. была выслана из России, с 1924 г. жила в Праге, с 1939 г. в Женеве.
Лагорио Александр фон (1890–1965) – кинооператор и фотограф. В 1917 г. переехал с семьей в Финляндию. В 1920 г. в Берлине продолжил учиться на инженера. Начал экспериментировать над решением технических проблем в цветной фотографии с использованием кинопленки. Выпустил книгу «Современная кинотехника» (М., 1925). В немецком фильме «Битва при Тертии» (1928) выступил как создатель комбинированных съемок. Снял в качестве оператора немецкие фильмы «Донские казаки» и «Восстание в Доме образования» (оба с Куртом Оертилем в 1930 г.), «Ничейная земля» (с Георгом Стилианудисом в 1931 г.), «Белый гонщик» (1934). В 1937 г. был оператором цветного экспериментального короткометражного фильма по негативно-позитивному многослойному цветному процессу «Agfacolor», а в 1941 г. с оператором К. Ирмен-Цеттом – полнометражного фильма «Женщины являются все же лучшими дипломатами», снятого в той же технике. В 1942 г. завершил операторскую карьеру и занялся техническими и художественными проблемами кино.
Левинсон Андрей Яковлевич (1887–1933) – театральный и художественный критик, историк балета и балетный критик, переводчик. Эмигрировал в 1921 г., жил в Париже, печатался во французской и эмигрантской русской прессе. См. о нем подробнее во включенной в настоящий сборник статье Р. Янгирова «О кинематографическом наследии Андрея Левинсона».
Максим Лев (наст. имя и фамилия Максим Михайлович Асс; 1874 – 1941?) – прозаик, журналист. Под псевдонимом Михаил Раскатов публиковал с 1909 г. в «Газете-копейке» авантюрно-приключенческие романы о благородном разбойнике Антоне Кречете, имевшие большой успех. С 1920 г. жил в Риге и в 1923 г. стал постоянным сотрудником рижской газеты «Сегодня», где публиковал фельетоны, корреспонденции, путевые зарисовки; в 1928 г. в Риге вышел сборник его рассказов для детей «Когда в доме ребенок». В 1935 г. вышел на пенсию, в 1941 г., находясь на излечении в еврейской больнице «Бикур-Холим», был отправлен фашистами в гетто, где и погиб. См. о нем.: Раскатов Михаил // Русские