Правда, после занятия Киева нашлась какая-то «интернациональная компания», которая в одном из захудалых ателье поставила на скорую руку картину «Через кровь к возрождению» («Киевская Чрезвычайка»). В этой картине с удивительной «реальностью» инсценировались пытки, расстрелы и пр. Такая картина не могла не иметь лишь отрицательного значения своей утрированностью и прямо-таки безобразным содержанием.
Но эта картина была создана частными лицами, желавшими использовать сенсационную тему для наживы, рассчитывая на легковерие публики. Насколько мне известно, их расчеты не оправдались, и картина успеха не имела.
Таким образом, в целях пропаганды были использованы только художественные и хроникальные картины[455]. Оставалась еще так называемая «научная» кинематография. Таковая до сих пор почти не служила пропаганде, хотя и завоевала уже себе почетное место в педагогике и в деле воспитания. Конечно, говоря о научной кинематографии, я подразумеваю картины географические и этнографические или популяризующие различные виды знаний, производств и пр.
Собственно же научной кинематографией следовало бы назвать лишь ту ее отрасль, которая служит для разрешения научных вопросов при помощи «кинематографического» способа исследований, подобно тому, как имеется микроскопический способ.
Что же могла бы дать научная кинематография пропаганде? Первое, это, конечно, родиноведение, познание своего отечества в географическом, этнографическом и культурном отношении.
Затем жизнь, обычаи и культуру других народов в связи с их экономическим развитием.
Такие фильмы сослужили бы большую службу в деле развития любви к своей родине.
Но, конечно, хроника и художественная иллюстрация жизни должна занять в кинопропаганде первое место. Кинохроника, конкурируя с газетой, имеет перед последней то преимущество, что она, безусловно, беспристрастна и правдива в изображении событий. И, конечно, инсценированная «торжественная встреча г. Троцкого» сразу потускнеет при сопоставлении с подлинной встречей генерала Деникина в только что освобожденном Харькове.
Художественные картины агитационного характера только тогда достигнут своей цели, если они будут обладать подлинной художественностью, чуждой тенденциозности. Русская жизнь последних лет так много дает подлинно трагических мотивов, что не нужно выдумывать каких-либо невероятных похождений или подчеркивать зло одних или добро других, достаточно брать из жизни то, «что было».
Такие кинокартины сыграли бы исключительно большую роль как сейчас за границей для ознакомления широкой публики с тем, что делается в России, так затем и на родине.
Не надо забывать, что в России 7000 кинематографов, а это те же 7000 школ или 7000 агитационных пунктов. Если бы они даже были отчасти разрушены, то возродятся немедленно, как только будет возможна спокойная работа.
Но эти 7000 пунктов можно будет использовать лишь в том случае, если к нужному моменту окажется налицо достаточный материал, чтобы удовлетворить потребность всех кинотеатров. Иначе это будет сделано иностранными и отчасти отечественными предпринимателями, которые, за малым исключением, преподнесут под видом сенсационных художественных драм все что угодно, от порнографии до садизма, но только не то, что нужно. У этих господ какое-то извращенное представление о кинематографической публике, будто бы требующей лишь любовных сцен или похождения детективов.
Вот все эти соображения и наводят на мысль о необходимости создания теперь же какой-то организации, которая как взяла бы в свои руки кинопропаганду за границей, так и подготовила бы материал для будущего возвращения в Россию.
Из Крыма и Одессы эвакуировались за границу 5 наиболее крупных русских кинофабрик, которые и работают в Берлине и Париже. Но они как бы сознательно избегают касаться теперешней русской жизни. В лучшем случае эти русские фирмы инсценируют Мопассана или русских авторов, поражая иностранцев талантливостью русских артистов и вдумчивостью русских режиссеров. А казалось бы, что хоть часть этой талантливости и этой вдумчивости можно было отдать на русские вопросы. Можно сказать с уверенностью, что интересы предпринимателей от этого не пострадали бы, а польза была бы неисчислимая.
Дмитрий Буховецкий РУССКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ В ЭМИГРАЦИИ
Тяжелые условия эмигрантского существования неблагоприятно отразились на деятельности русской кинематографической промышленности, только во время войны начавшей крепнуть и развиваться. Попытки продолжить на чужбине кинематографическое дело в привычных русских размерах разбивались прежде всего об отсутствие достаточных материальных средств, в то время как европейская кинематография переживала расцвет капиталистического развития. Силы получались неравные, и русская кинематография, не успев расцвесть, увядала, не будучи в силах выдержать конкуренции богатых и прекрасно обставленных иностранных кинематографических предприятий. Особенно серьезной оказалась для русских конкуренция германской кинематографии как по технической качественности производства, так и по литературности продуцируемых картин, выдвинувших [ее] в последние годы на одно из первых мест в мировой кинопромышленности.
Единственно сколько-нибудь крупное производство картин по русским сценариям в Германии сосредоточилось в немецкой богатой фирме «Декла», в ее русском подотделе «Руссо-фильм», где, между прочим, был поставлен «Идиот» Достоевского[456].
Еще менее утешительно положение русской кинематографии во Франции, где кинематографическая промышленность вообще переживает сейчас период увядания, не будучи в силах выдержать конкуренции Германии, с одной стороны, и Америки, с другой. Самая крупная французская фирма «Пате» продуцирует в настоящее время не более четырех-пяти картин в год. Естественно, что при таких условиях и при отсутствии собственного капитала русская кинематография во Франции не может, к сожалению, рассчитывать на более или менее успешное развитие. Единственным отрадным явлением можно считать начинание Ермольева – этого широкого, энергичного и талантливого пионера русского кинематографического дела, но и он поневоле вынужден ограничить свою деятельность довольно скромными размерами, далеко не отвечающими обычным русским, ермольевским масштабам в России[457].
В Италии русская кинематография в самостоятельном виде и совсем не имеется. Дело ограничивалось съемками отдельных русских артистов (Рунича, Павловой[458] и др.), но, по-видимому, кинематографические гастроли в Италии не дали русским артистам достаточного удовлетворения, т. к. никто из них в Италии не остался.
При подобном состоянии российской кинематографической промышленности в условиях эмигрантского существования неудивительно, что большинство русских кинотружеников устремилось в иностранную кинопромышленность. Встречены были русские артисты иностранными предпринимателями и артистами неодинаково. Лучше всех, насколько мне известно, отнеслись к русским немецкие кинематографические деятели, по достоинству оценившие лучшие качества и творческие возможности русского киноактера. Русские артистки и артисты проникли в наиболее крупные германские предприятия, и на рынке имеется уже ряд картин с русскими киноартистами в главных ролях. Отмечу хотя бы такие имена, как Коралли и Рунич, заслужившие, в особенности последний, полную и достойную оценку немцами своей киноартистической деятельности. От русских артистов самих будет зависеть удержать свое положение в немецкой кинопромышленности. В Германии и в этой области, как и во всех остальных, требуется высшее напряжение трудоспособности, и русские, помимо всяких других условий нового для них рынка, должны помнить, что только самым упорным трудом в Германии можно добиться реальных результатов, как материальных, так и художественных.
Хуже положение маленьких кинематографических тружеников, живущих на случайные заработки от участия в случайных картинах. Еще недавно эти труженики имели кое-какой заработок в массовых постановках берлинских фильм, в особенности в русских картинах. В последнее время возможность таких заработков оказалась сильно урезанной по многим причинам, в особенности вследствие общего сокращения фильмового производства.
В недалеком будущем, с открытием границ для произведений американской кинематографической промышленности степень производительности германской кинопромышленности временно должна будет несколько сократиться. Уже и теперь одна за другой закрываются маленькие предприятия и остаются только самые большие и самые богатые фирмы, как «УФА» и др. Но такое затишье, по моему искреннему убеждению, продлится недолго, и германская кинопромышленность и впредь сможет давать заработок и художественное удовлетворение русским киноработникам.
Юрий Сатовский-Ржевский ПАРИЖ В ХАРБИНЕ
Может быть, смешно писать о кинематографе, может быть, это стыдно? Но ведь мы обречены питаться крохами с большого стола, и надо быть воспитанными, благодарить, если это крохи настоящего хлеба. К этому обязывает хороший тон. Нет, кроме шуток, я серьезно должна[459] поздравить харбинцев, что в предстоящем зимнем сезоне мы избавлены от захвата кинематографического рынка исключительно американскими фильмами и имеем возможность насладиться подлинной, хотя и немой, но художественной мелодрамой во франко-русском издании. Вы помните широковещательные рекламы «Интолеранса»[460], «Сына Тарзана», «Мужчина, женщина и брак», «Ледяное предостережение» и т. д.