В контексте сцены вы можете влиять на чувства и настроение читателя с помощью описания. Так, в «Соучастнике» сценарист Стюарт Битти описывает Лос-Анджелес в коротких, рубленых строках: «Желтые тени. Ленты из серебра. Мерцание хрома. Фары прорезают тьму белыми вспышками. Тормозные огни тлеют красным. Отражения текут по ветровому стеклу, словно флуоресцентная жидкость». Выбранный стиль описания города создает ощущение реальности, словно позволяет увидеть, почувствовать ночной пульс города. А режиссер Майкл Манн блестяще претворил это описание в жизнь.
В «Соучастнике» сюжетным поворотом в конце второго акта является динамичная сцена, в которой во время дикой гонки на такси после хаотической перестрелки в корейском ночном клубе Винсент разрушает мечту Макса. Это отличный пример того, как диалог может выявить характер персонажа, а также усилить напряжение в сцене.
Сцена начинается с того, что Винсент «спасает» Макса от Фаннинга (Марк Руффало), детектива из полиции Лос-Анджелеса. Винсент затаскивает Макса обратно в машину, и они мчатся к центру города.
HAT. ВИД С ВОЗДУХА: ЛОС-АНДЖЕЛЕС. ГОРОДСКОЙ ПЕЙЗАЖ — НОЧЬ
СЪЕМКА ТОЧНО СВЕРХУ
Кислый белый свет уличных фонарей отражается в бассейнах на Олимпийском бульваре. Желтое такси — единственная машина, которая идет на восток, весь остальной поток движется на запад. Аварийки. Мигалки.
ИНТ. ТАКСИ МАКСА — МАКС
Он в шоке. Он вернулся в чистилище. Он навсегда прикован к переднему сиденью своего такси. Одинокое желтое такси идет на восток.
ВИНСЕНТ
Что за хрень? Единственное, чего там не было, так это польской кавалерии.
Жизнь Макса, которой управляет Винсент, превратилась в кошмар, непрерывный и вечный. Теперь Винсент понимает, что значит его молчание.
ВИНСЕНТ
(продолжает)
Ты жив потому, что я спас тебя. Мы живы. Спасибо скажешь? Нет. Словно воды в рот набрал. Не хочешь говорить — скажи «отвали».
МАКС
(невнятно)
...Отвали.
Внимание Винсента переключается на окно, за которым потоком мчатся аварийные машины... Он смотрит вверх — там вертолеты: полиция и пресса.
HAT. УЛИЦА — НЕИЗВЕСТНОЕ ЖЕЛТОЕ ТАКСИ
идет на восток. Все другие машины безнадежно отстали.
ВИНСЕНТ
(за кадром)
Хорошо.
(пауза)
Как там кровь, прочие соки? Смерть идет за тобой? Дыши глубже! Помни: все равно мы все умрем...
МАКС
(за кадром)
А Фэннинга зачем было убивать?
ВИНСЕНТ
(за кадром)
Какого, на хрен, Фэннинга?
ИНТ. ТАКСИ
МАКС
Того копа.
(пауза)
Зачем ты его убил? Мог бы ранить. У него, наверное, семья есть. Детишки будут расти без него. Он мне поверил, он хороший парень был.
ВИНСЕНТ
Так я должен был его спасти потому, что он тебе поверил?
МАКС
Нет, не потому.
ВИНСЕНТ
Да, потому.
МАКС
Ну а что, если да?
ВИНСЕНТ
Я зарабатываю этим на жизнь.
МАКС
Тоже мне жизнь.
ВИНСЕНТ
Давай в центр.
МАКС
Зачем в центр?
ВИНСЕНТ
Считать умеешь? Мне нужно кокнуть пятерых, а их пока четверо.
МАКС
(мрачно)
Еще один?..
ВИНСЕНТ
А то!
МАКС
Почему ты не убил меня и не сел в другое такси?
ВИНСЕНТ
Ты хороший парень. Мы будем делать это вместе. Знаешь... (пауза) Наши судьбы переплелись. Совпадение космического масштаба. Все это...
МАКС
Ты полон дерьма.
ВИНСЕНТ
Я полон дерьма?
(после паузы)
А ты тогда еще дерьмовее, если думаешь, что я убираю только мусор, плохих людей.
МАКС
Ты сам так сказал.
ВИНСЕНТ
А ты поверил?
МАКС
Тогда что они сделали?
ВИНСЕНТ
Откуда я знаю?
(пауза)
Я думаю, что они все свидетели обвинения. Скорее всего, это крупное федеральное дело, и кто-то очень не хочет сесть в тюрьму.
МАКС
Так вот в чем причина?
ВИНСЕНТ
Это ответ на вопрос «зачем?» Причины нет.
(пауза)
Нет хорошей или плохой причины, чтобы жить или умереть.
МАКС
А ты?..
ВИНСЕНТ
(смотрит вверх)
А мне наплевать.
Винсент выглядывает в окно.
ВИНСЕНТ
(продолжает)
Смирись с этим. Миллионы галактик, каждая состоит из сотен миллионов звезд, и в одной есть маленькое-маленькое зернышко. Это мы. Затерянные в космосе. Коп, ты, я...
(пауза)
Да никому нет дела...
МАКС
Сколько они тебе платят? Много?
ВИНСЕНТ
Ага.
МАКС
Ну а потом что будешь делать?
ВИНСЕНТ
После чего?
МАКС
Ну когда денег соберешь. Потом что будешь делать?
ВИНСЕНТ
Свет включи.
МАКС
А план у тебя есть? Как выходить будешь из этого дела?
У Винсента нет такого плана. Нет цели, к которой может двигаться его жизнь. Он — субъект бессмысленного движения.
МАКС
(продолжает)
Или ты снова и снова будешь делать одно и то же, без цели? Потому что работа опасная? Вот когда ты утром встаешь, когда глаза открываешь, у тебя кто-то рядом есть, в доме?
ВИНСЕНТ
Нет, я делаю счастливое лицо и начинаю свой день.
МАКС
Я думаю, ты низок, мой друг. Очень низок. А обычные человеческие чувства... в тебе их нет. Что с тобой? Так почему ты еще не убил меня?
ВИНСЕНТ
Из всех таксистов Лос-Анджелеса мне попался Макс. Ну прямо Зигмунд Фрейд беседует с сексопатологом доктором Рут...
МАКС
Ответь на вопрос.
ВИНСЕНТ
Посмотри в зеркало (на погоню). Бумажные салфетки, чистое такси, компания по аренде лимузинов. Сколько ты уже скопил?
МАКС
Не твое дело.
ВИНСЕНТ
Когда-нибудь? «Когда-нибудь моя мечта...»
(пауза)
А однажды ночью ты проснешься и поймешь, что все это прошло мимо тебя. И вдруг уразумеешь, что ты уже старик. Не получилось и не получится, потому что ты никогда не сможешь этого сделать. Мечта станет вчерашним днем, затеряется... А потом ты совсем забудешь о ней, усядешься в мягкое кресло и остаток жизни будешь целыми днями смотреть телевизор.
(продолжает после паузы)
И не говори мне об убийстве. Ты вон тоже убиваешь себя в этом такси. По кусочку. Каждый день.
Макс впитывает каждое его слово.
ВИНСЕНТ
А деньги... Одни авансы... Их не хватает даже на «Линкольн Таун Кар»... И какого черта ты все еще водишь такси? Или эта девушка... Ты даже позвонить ей не можешь[8].
Стрелка спидометра переползает за отметку 60 км в час.
МАКС
Да потому, что я никак не мог собраться с духом.
ВИНСЕНТ
Сбавь скорость.
МАКС
(не обращает внимания)
А надо было. Вон братья у меня...
(пауза)
Я пытался выбраться из всего этого, но ничего не получилось. Я лузер... «Сначала хорошо подготовимся, а потом»... Чтобы ничего не потерять. А так я ведь мог сделать это хоть когда.
Стрелка движется к отметке «100».
ВИНСЕНТ
Красный свет.
МАКС
Но знаешь что? Это все равно ничего не значит. Что вообще что-нибудь значит? Мы же все ничего не значим в этой долбаной дыре. Дерьмо из «Сумеречной зоны», как тут сказал один задиристый чувак на заднем сиденье. Но, знаешь, кое за что я хочу тебя поблагодарить, братан. До этого я смотрел на мир...
Такси проскакивает перекресток на красный свет. Водитель грузовика, развозящего тираж «Лос-Анджелес таймс», бьет по тормозам. Макс резко сворачивает, едва избежав столкновения.
ВИНСЕНТ
Куда прешь на красный?!
Макс смотрит в зеркало заднего вида.
МАКС
...по-другому. Но все равно это все ни черта не значит. Так пошло оно все на!.. Забей на все! Нам ведь нечего терять, так?
Винсент приставляет к голове Макса пистолет. Макс выдавливает из себя звук, похожий на смешок.
ВИНСЕНТ
Сбавь скорость, ты!!!
МАКС
А с чего это? Да брось ты! Хочешь нажать на курок и угробить обоих? Так давай, стреляй! Пали прямо мне в задницу!
ВИНСЕНТ
Тише, мать твою!
МАКС
Винсент?..
Глаза водителя и пассажира встречаются в зеркале заднего вида. Винсент потрясен взглядом Макса. Такого он еще не видел. Это открытый, твердый взгляд человека, которому нечего терять.
МАКС
(продолжает)
А не пошел бы ты на...
Макс бьет по тормозам и резко выворачивает руль вправо.
HAT. УЛИЦА
Правое колесо ударяет в низкий отбойник. Такси переворачивается через крышу, пролетает по улице, РАЗБИВАЯ другие машины, кружась, падает, извергая фонтан стеклянных брызг, и медленно останавливается. По тротуару течет антифриз.
А потом наступает полная, ничем не нарушаемая тишина...
И только тогда мы приходим в себя. Да, вот это сцена! Целый поток слов — взрывных, быстрых, динамичных и эмоционально насыщенных. Диалог — свежий, острый, он молнией проносит нас по страницам. И более всего он ценен прозрением Макса. Вот это действительно захватывающая сцена.
Напомним, что эта сцена начинается после перестрелки в корейском ночном клубе, поэтому эпизод наследует напряжение предыдущей сцены с ее беспорядочной стрельбой. По мере того как разгоняется машина, в ней нарастает напряжение — его последовательно усиливают Макс и Винсент. У Макса мало шансов выйти живым из этого кошмара.
Анализируя эту сцену, следует сказать, что, во-первых, она не только чрезвычайно захватывающая и напряженная, но и отлично выполняет свою задачу: придает импульс сюжету, а также раскрывает информацию о главном герое. Достигается это как физическим действием, так и эмоциональным накалом. За время сцены гонки Макса и Винсента к центру города персонажи слой за слоем сбрасывают с себя все наносное и обнажают сокровенное, их взгляды на жизнь все больше и больше расходятся. По Винсенту, мы все совершенно незначимы, мы — крошечные песчинки в необозримой галактике. Жизнь в принципе не имеет смысла, структуры, цели. Сюжетный поворот, расположенный в конце второго акта, приводит нас к третьему акту, к развязке. После того как Макс разбивает машину, нам о