ТЕЛЕВЕДУЩИЙ
(за кадром)
С Райаном работают двое его коллег — Страт Боуман, инженер-механик...
СТРАТ
стоит на буксировочном судне с рацией в руках. Он внимательно наблюдает за Райаном.
ТЕЛЕВЕДУЩИЙ
(за кадром)
...и Роджер Далтон, специалист по реактивным двигателям, один из ведущих сотрудников Лаборатории реактивного движения, ранее работавший в команде Galileo, миссии по исследованию Юпитера.
РОДЖЕР
проверяет показания приборов контроля топлива и других. Все готово.
РАЙАН
в кабине. Он пристегнут. Страт находится рядом, на палубе буксира.
ИНТ. КАБИНА РЕАКТИВНОГО КАТЕРА
Райан проверяет три показателя на панели управления, находящейся прямо перед ним. Он щелкает тумблером с надписью «Расход топлива»; стрелка дергается и замирает. Пилот поворачивает другой тумблер, на котором написано «Поток воды», активизируется другая стрелка. Загорается красная лампочка, и мы видим слово «Готов». Райан кладет руку на руль, один из пальцев оказывается рядом с кнопкой «Выброс».
РАЙАН
проверяет датчики, делает несколько глубоких вдохов и выдохов. Он готов.
ТЕЛЕВЕДУЩИЙ
(за кадром)
Кажется, Райан готов...
СЕРИЯ РАКУРСОВ
Обратный отсчет. Команда, таймеры, замершие зрители; электронные устройства, стоящие на нуле; телекамеры, наведенные на Prototype I. Катер выглядит как птица, готовая взлететь.
СТРАТ
смотрит на Райана. Он ждет, когда тот даст сигнал — поднимет вверх большой палец.
РАЙАН
Все, что мы видим, — это глаза и шлем. Высочайшая концентрация, высочайшая готовность.
ИЗМЕРИТЕЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС
в ожидании. Все взгляды прикованы к секундомерам и катеру на озере.
ОЗЕРО
Тишина. Трасса размечена тремя буями.
У ФИНИШНОЙ ЧЕРТЫ — С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ ДЖЕКА
Роджер и два члена команды стоят и смотрят на трассу. Видна маленькая точка — это и есть катер.
СЪЕМОЧНАЯ ГРУППА
ждет, воздух насыщен напряженным ожиданием.
С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ РАЙАНА
Он смотрит вниз, на переднем плане хорошо видна кнопка «Готов».
СТРАТ
проверяет и перепроверяет последние детали. Райан готов. Он проверяет таймеры — они готовы. Это значит, что можно давать команду «Старт». Он поднимает большой палец, сигнализируя Райану, что все о’кей, и ждет ответного сигнала.
РАЙАН
поднимает большой палец.
СТРАТ
говорит в рацию.
СТРАТ
Отсчет готовности...
(начинает отсчет)
5, 4, 3, 2, 1, 0...
НА БУЙКЕ
последовательно вспыхивают три сигнала: красный, желтый, зеленый.
РАЙАН
нажимает на кнопку «Старт», и тут
РЕАКТИВНЫЙ КАТЕР
мгновенно приходит в движение. Длинный огненный факел вспыхивает над поверхностью воды — и судно срывается с места.
КАТЕР
буквально летит через озеро, словно ракета. Он парит в нескольких дюймах над водой, которая проносится мимо его подводных крыльев со скоростью 300 миль в час.
РЯД БЫСТРЫХ ПЕРЕХОДОВ
Оливия, секундомеры, Роджер на линии финиша, мониторы в фургоне телевизионщиков.
С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ РАЙАНА
Пейзаж на периферии поля зрения искажается и становится плоским. Мир погружается в молчание, лишь быстро мелькают визуальные образы.
КАТЕР
рвется вперед, а
ЦИФРЫ
на приборах стремительно сменяют одна другую, словно рвутся к бесконечности.
ПОД РАЗНЫМИ РАКУРСАМИ
Катер несется к финишу. Команда, таймеры, зрители, которые, затаив дыхание, смотрят на это чудо.
РАЙАН
держит руки на рулевом колесе. Вдруг мы видим, что они слегка дергаются — катер начинает вибрировать.
ТЕЛЕВЕДУЩИЙ
(за кадром)
Все нормально.
СЕКУНДОМЕРЫ
Цифры бегут вперед с головокружительной скоростью.
С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ РАЙАНА
Катер ТРЯСЕТ, но ему кажется, что трясется то, что он видит из кабины. Что-то пошло не так.
С БЕРЕГА
видно, что огненный «хвост» становится нерегулярным и прерывистым.
СТРАТ И ОЛИВИЯ
видят, что катер страшно трясет.
СЕРИЯ БЫСТРЫХ ПЕРЕХОДОВ
между лицами зрителей и катером. Prototype I сбивается с курса. Райан вцепляется в штурвал.
ТЕЛЕВЕДУЩИЙ
(за кадром)
Нет, подождите... Что-то не... Что-то не так... Катер трясет...
PROTOTYPE I
заваливается на борт.
РАЙАН
нажимает кнопку «Выброс».
ТЕЛЕВЕДУЩИЙ
(за кадром, в истерике)
Райан не смог его удержать! Это катастрофа... Райан разбился... О боже!
КАБИНА
выбрасывается вверх, описывает высоко в воздухе дугу, над кабиной появляется парашют.
КАПСУЛА
устремляется к воде.
СТРАТ, ЭКИПАЖ, УСТРОИТЕЛИ ГОНКИ, ОЛИВИЯ
смотрят на происходящее с ужасом, не веря своим глазам.
КАТЕР
опрокидывается и врезается в воду. Потерявшая управление машина снова и снова переворачивается и на наших глазах разваливается на куски.
ТЕЛЕВЕДУЩИЙ
(за кадром)
Райан катапультировался... минуту... но парашют не раскрылся... Господи, что же здесь сегодня творится!
С РАЗНЫХ РАКУРСОВ
видно, что парашют капсулы действительно не открывается. Райан, заключенный в пластиковую кабину, ударяется о воду на скорости 300 миль в час.
Капсула подскакивает на воде, как камень, брошенный в пруд. Мы можем только догадываться, что происходит с Райаном. Кабина пролетает более мили и наконец останавливается.
Тишина. Мир как будто застывает во времени.
А потом:
СИРЕНЫ скорой помощи разрывают тишину. Разверзается ад. Все мчатся к безжизненному телу Райана Уиллса, которое беспомощно плавает на поверхности воды. Затем —
ПЕРЕХОД
Обратите внимание на то, как в каждом кадре описывается действие и какие термины используются для того, чтобы придать тексту «кинематографический» вид, не прибегая к излишним инструкциям по съемке.
Чтобы привыкнуть к сценарному формату, читайте как можно больше сценариев. Существует множество веб-сайтов, посвященных сценариям. Вы можете бесплатно скачать сценарии с таких сайтов, как simplyscripts.com, Script-O-Rama.com или dailyscript.com. В конце концов, можно набрать слово «киносценарии» (screenplays) в поисковиках Google или Yahoo и посмотреть, что они вам выдадут. Можно скачать множество сценариев. Для ознакомления с процедурой написания можно выбрать любой сценарий, открыть его наугад и перепечатать десять страниц. Это упражнение позволит вам привыкнуть к сценарному формату. Обращайте внимание на «тему» съемки. Чем больше сценариев вы прочитаете, тем более привычной будет для вас их форма.
Отведите себе некоторое время на то, чтобы привыкнуть к такой форме. Вероятно, поначалу она будет казаться неудобной, но потом вы освоитесь, и чем больше сценариев вы прочитаете, тем легче вам будет. Когда вы не думаете о форме сценария, вы пишете в заданном формате автоматически. Ну а самый простой способ написать сценарий в правильном виде — это скачать сценарный софт, например программу «Final Draft», которую можно найти на сайте www.finaldraft.com.
После знакомства с формой сценария вы готовы к следующему шагу — написанию сценария.
14. Написание киносценария
БАГБИ
Господа, сегодня вы может выйти за эту дверь, повернуть направо, сесть на трамвай, и уже через 25 минут вы упретесь в Тихий океан. Вы можете плавать в нем, рыбачить, но не можете из него пить, и вы не можете поливать его водой свои лужайки и орошать ей свои плантации апельсинов. Напоминаю, что мы живем не только в двух шагах от океана, но еще и на границе с пустыней. Лос-Анджелес — город, построенный в пустыне. Под этим зданием, под нашими улицами находится пустыня. Без воды песок поднимется и погребет нас заживо, как будто тут никого и не было.
«Или вы приводите воду в Лос-Анджелес, или вы переносите Лос-Анджелес к воде». Это фраза — основная тема «Китайского квартала». То, что удалось вплести эту тему в сценарий, драматизировать ее через действия и персонажей, — великое сценарное искусство. Беседа с Робертом Тауном об удивительной истории написания сценария «Китайского квартала» раскрывает также и историю сомнений, путаницы и неопределенности. Написание сценария — это удивительный, таинственный процесс, наполненный радостями, разочарованиями, а иногда даже печалями. Сегодня вы полностью контролируете события сюжета, а завтра не понимаете, что в нем творится, и теряетесь в лабиринте сумятицы и неясности. Вечером все работает, наутро — никуда не годится. Отчего, почему? Кто знает... Это творческий процесс, это вызов аналитическому мышлению — если не сказать, что это магия, чудо.
Самая трудная вещь в написании сценария — знать, что писать. Бросим взгляд назад и вспомним то, о чем говорилось ранее. Вот парадигма.
Мы говорили о создании темы. В нашем примере трое парней крадут лунный грунт с объекта NASA в Хьюстоне. Мы рассмотрели действие и персонажа. Мы говорили о выборе главного героя или одного либо нескольких основных героев, об организации их действий для кражи лунного грунта. Мы определили, что такое концовка, начало, сюжетные повороты в конце первого и второго актов. Мы обсуждали процедуру построения сюжетной линии с помощью каталожных карточек, сосредоточив внимание на направлении, на линии развития, которой хотели бы следовать.
ТЕПЕРЬ МЫ ЗНАЕМ, ЧТО ПИСАТЬ!
Мы завершили подготовку формы, которая применима к написанию любого материала, в частности киносценария. Мы разработали форму, структуру и персонажей. Теперь вы можете выбирать элеме