рии. По мере того как влечение Тони к Глории крепло, ему было все труднее быть с ней. Валентина же, кажется, потребует меньше внимания, если, конечно, Тони сможет забыть, что она была с Ральфи. Это оказывается просто: сначала Валентина, а затем Дженис и доктор Мелфи говорят ему о сексуальных отклонениях Ральфи, которые мы коротко наблюдали во время его отношений с Дженис. Валентина рассказывает, что Ральфи «любит быть униженным». Однако Тони удовлетворен тем, что «его пенис не входил в ее влагалище», а значит, он сам может начать отношения с девушкой.
Однако еще до того, как они начинают встречаться, один из накладных ногтей Валентины цепляется за рубашку Тони, и Кармела находит его. Несколькими сценами ранее Кармела убеждала Розали, что они договорились с Тони насчет любовниц, но крашеный ноготь приводит к тому, что она лезет в ящик с кормом для уток и крадет деньги, чтобы купить акции на свое имя[269].
Кармеле легче сосредоточиться на финансовых вопросах и на мечтах изменить Тони с Фьюрио. Фьюрио уехал в Италию к умирающему отцу, но расстояние лишь помогает осознать силу его чувств к Кармеле, равно как и то, насколько они опасны. Тони может без всяких последствий взять у Ральфи все, что хочет: лошадь, любовницу, фотографию, где они вдвоем стоят рядом с Пирожком, потому что Тони — босс. Но если Фьюрио захочет получить жену босса, то он может лишь последовать совету своего дяди и убить этого босса.
Существует потенциальная возможность конфликта между Тони и его женой, его охранником и его самым ненавистным подчиненным, но этот конфликт пока не выходит на поверхность; вот почему повторы тем «Пирожка» делают эпизод слегка пресным. У Тони сейчас слишком много времени, потому у него в голове и крутятся мысли о пенисе и влагалище. Адвокат снова посоветовал ему постепенно отходить от повседневных дел, переложив все заботы на Кристофера, а самому оставаться за кулисами. Но, когда мы в последний раз видели попытки Тони двигаться в этом направлении (в эпизоде «Домашний арест» второго сезона), ему не нравилось бездельничать.
Сезон 4 / Эпизод 9. «Кто бы это ни сделал»
Сценаристы: Роберт Грин и Митчелл Берджесс
Режиссер: Тим Ван Паттен
«Она была прекрасным, невинным созданием! Что она тебе сделала?» — Тони
Без головы.
И парика.
Вот уже больше сезона «Клана Сопрано» (больше полутора лет, если говорить о реальном времени) прошло с того момента, как Тони чуть было не забил Ральфи до смерти в серии «Университет». Ему удается сделать это в потрясающем эпизоде «Кто бы это ни сделал». И оттягивание события, и разрешение ситуации являются классическими приемам Дэвида Чейза: не дать зрителям того, что они ожидают, оттягивать и оттягивать результат до тех пор, пока не начинает казаться, будто отношения Тони и Ральфи стабилизировались, а затем, нарушив неторопливый ход действия середины сезона, столкнуть их в смертельной схватке.
Более того, в «Кто бы это ни сделал» большая часть первой половины серии тратится на придание Ральфи человеческих черт — по крайней мере, настолько, насколько это возможно.
Сначала все, что связано с Ральфи, как обычно, забавно и весело, но потом (небольшое сюжетное мошенничество, так как оно касается персонажа, которого мы больше не встретим) сын Ральфи Джастин попадает в больницу из-за того, что друг ранил его стрелой во время игры.
С этого момента и до финальной конфронтации с Тони серия «Кто бы это ни сделал» показывает нам совершенного другого Ральфи: сдержанного, погруженного в себя и глубоко переживающего. У Ральфи непривычное для нас выражение лица[270], когда Тони признается, что спит с Валентиной — шаг настолько эгоистичный и жестокий в этот момент (как раз когда жизнь Джастина под угрозой, когда Тони знает, что Ральф слишком охвачен горем, чтобы затеять скандал), что симпатии зрителей на короткое время перемещаются с Тони на Ральфи.
Но так, конечно, долго продолжаться не может. Да, Ральфи ошеломлен почти что смертельным несчастным случаем с Джастином и тем, как долго придется сыну восстанавливаться. Да, возможно, он ищет совета отца Фила, хотя в жизни Ральфи больше грехов, чем у любого другого персонажа. Да, возможно, он сравнивает свое горе с тем, что пережила Розали, которая выгнала его в начале сезона. Но в глубине души он все равно мерзкий, эгоистичный подонок, который издевался над Трейси и, ни на секунду не задумавшись, убил ее, который изменял Ро и тут же бросил ее, как только ему наскучила ее печаль. Однако здесь мы видим более сложного и многостороннего Ральфи, чем тот, который воспринимался раньше просто как заноза для Тони. Даже решение сценаристов перенести часть действия в дом Ральфи воспринимается как закономерное, показывающее, что у Ральфи была своя жизнь — вне конфликтов с Тони и контактов с другими мафиози.
Тони мирился с Ральфи, потому что он больше всех зарабатывал для Семьи и потому что, по правилам мафии, нельзя наказать гангстера за смерть какой-то стриптизерши. Тони приходилось находить более мягкие способы реванша.
А затем случается пожар.
Устроил ли его сам Ральфи? Мотив у него был: он жаловался Тони, как дорого содержать больную лошадь. Но Ральфи все отрицает. Однако Тони верит, что это его рук дело, — и какое «прекрасное, невинное создание» имеет в виду Тони, когда крушит голову Ральфи о плитку в кухне и когда душит его — Пирожка или Трейси? Со времени убийства Трейси прошло некоторое время, а привязанность к Пирожку совсем недавняя, осязаемая и не запятнана виной[271]. Лошадь была прекрасным, невинным созданием, которое Тони любил, с которым сидел во время болезни и чьи победы он праздновал. Его чувства к Пирожку были чище и глубже, чем к большинству людей в его жизни.
Итак, Тони подозревает Ральфи в поджоге и наверняка знает, что он убил Трейси (преступление, в котором Тони ощущает себя соучастником) — и происходит знаменитая вспышка гнева Сопрано, что приводит к одной из самых отвратительных и жестоких драк во всем сериале[272].
И вот перед нами лежит тело самого эффективного, хоть и ненавистного работника Тони.
Кухонная драка началась внезапно (после долгой беседы о Пирожке и секретном ингредиенте, который Ральфи добавляет в омлет[273]) и имела под собой так мало очевидных оснований, что не вызвала катарсиса, — а это непременно бы произошло, если бы случилась в финале «Университета» или позже в третьем сезоне. После продолжительного уничтожения следов убийства[274] Тони и Кристофер ждут до темноты, чтобы вынести останки. Тони, ошеломленный дракой, испачканный кровью, отчасти даже ослепленный струей из баллончика репеллента от насекомых, который использовал против него Ральфи, врет Кристоферу (и ложь здесь очевидна), что нашел Ральфи уже мертвым, но Кристофер под героином и так сконфужен тем, что Тони видит его в этом состоянии, что ни о чем не спрашивает. Расчленение трупа, как и драка, которая привела к нему, отвратительно и вызывает тошноту, но есть в процедуре и частичка черного юмора: Кристофер озадачен, когда с отрубленной головы[275] Ральфи слетает парик, а еще когда они оба понимают, что грохот в доме создает шар для боулинга, который Тони вытащил из сумки, чтобы упаковать туда голову. Как и убийство Барри Хайду, исчезновение Ральфи Сифаретто — еще одна ситуация, сближающая ученика и наставника, потому что сейчас у них есть общая тайна. Если мафиози из клана не поняли желания Тони убить Ральфи после смерти той, кого они называли шлюхой, то как они отреагируют, узнав, что босс сделал это из-за лошади? Однако неконтролируемый гнев Тони и наркотическая зависимость Кристофера лишают обоих разума.
После поездки за пределы штата, чтобы захоронить кисти рук и голову на ферме отца Майки Палмиса (где Тони снова доказывает, что он обладает большими талантами, чем его подчиненные: управляя бульдозером, копает твердую, замерзшую землю), наступает время умыться и поспать в «Бинг».
В финале Тони видит свое отражение в зеркале в гримерной «Бинг», которая украшена фотографиями нынешних и прошлых танцовщиц. В стандартной телеверсии, показанной каналом HBO в 2002 году, снимки слишком размыты. Вы только могли догадываться, что там есть и фото Трейси. Это намек на сюжетную линию «прекрасного, невинного создания»? Может быть, но подтверждения нет.
Фотографий на стене достаточно, чтобы пробудить мысли о Трейси и других случайных и не случайных жертвах — от рифмующийся «лошадь» и «шлюха» [по-английски: horse и whore — Прим. пер.] до того факта, что Тони убил Ральфи, потому что Ральфи убил Трейси.
Несмотря на всю зеркальность, возможно, что Тони убивает Ральфи за Трейси, не понимая, почему он это делает. Нам известно о его патологии: ему нужна награда за сдерживание. Вместе с доктором Мелфи они достигают прорывов, а затем, в следующий раз, он не помнит (или утверждает так) о чем они говорили. Может быть, на кухне его мысли были целиком о лошади, и лишь наутро, взглянув в зеркало, он увидел там и другой мотив, всплывающий в его подсознании так же, как всплывает в памяти тот момент, когда лошадь берет кусочек сахара. А может быть, он заткнул бутылку памяти так крепко, что оттуда ничего не вытекает, даже если Трейси улыбается ему прямо в лицо.
Да это и не важно. Ральфи мертв и выведен из фильма таким образом, как умеет делать лишь «Клан Сопрано» — в серии «Кто бы это ни сделал», когда никто не этого не ожидал. Но никто не сможет забыть, как именно это произошло.
Сезон 4/ Эпизод 10. «Сильная молчаливая личность»
Сценаристы: Роберт Грин и Митчелл Берджесс