История (идея): Дэвид Чейз
Телеверсия: Теренс Уинтер, Роберт Грин и Митчелл Берджесс
Режиссер: Алан Тейлор
«Я будто гость в собственном городе. Без меня там целая жизнь прошла». — Фьюрио
Иногда сериал с его семейными пересечениями и семейной терапией превращается в нечто забавное. В серии «Сильная молчаливая личность» попытка Адрианы и гангстеров разобраться с наркозависимостью Кристофера решена не без черного юмора. Люди в гостиной эмоционально не готовы к тому, что вылечившийся от зависимости Доминик (Элиас Котеас[276]) называет «заботостоянием» («вмешательством без осуждения»). Поли обвиняет Кристофера в том, что он стал слабым и вышел из-под контроля. Сильвио (лучшая намеренно жесткая подача в актерской карьере Стива Ван Зандта) припоминает, как нашел обколовшегося Кристофера в туалете «Бинг» («У тебя волосы были в сортирной воде. Отвратительно».) Даже Тони, который по-разному относился к этой проблеме, сердится и расстраивается, узнав, что Кристофер задушил Козетту — маленькую собачку Адрианы. Наступает момент, когда оскорбления чуть было не переходят в раскрытие маленьких грязных секретов (ситуация с русским), а затем Поли, Сил и Бенни.
Собравшиеся бьют и пинают Криса, который после этого оказывается в приемной травматологии.
Удивительно, но результат достигнут: Крис в конце концов соглашается побыть в реабилитационном центре, пока ему не станет лучше.
Название эпизода имеет отношение к Гэри Куперу, которого Тони первоначально упоминал во время сеанса с доктором Мелфи. Его имя всплывает снова как раз в то время, когда жена Тони готова упасть в объятия мужчины, похожего на Купера гораздо больше, чем Тони.
Тони вроде бы воплощает тип сильной молчаливой личности, когда, навещая дом дяди Джуниора, он находит в Светлане тип женщины, который его привлекает: уверенная в себе, независимая и да, красивая. Если Кармела пытается преодолеть искушение, то Тони несется прямо на красный свет, но лишь для того, чтобы после секса сразу понять: он едет в неправильном направлении, Светлана использовала его и не имеет никакого желания продолжать отношения.
По выражению лица Тони ясно, что отказ женщины — нечто новое и очень неприятное для него. В финальных сценах эпизода Тони и Фьюрио противопоставлены: мужчина, которого Кармела постепенно начинает ненавидеть, несмотря на то, что она за ним замужем, и мужчина, в которого Кармела влюбилась, несмотря на то, что не может позволить себе быть с ним. Тони разогревает то, что приготовила Кармела в доме, который она обустроила; Фьюрио готовит сам в доме, который он купил и отремонтировал собственными руками. Фьюрио — это тот человек, которым Тони себя представляет или, по меньшей мере, хотел бы быть[277]. Интересно, почему Кармела испытывает такие глубокие чувства к нему, хотя они даже не целовались?
Много времени в эпизоде посвящено тому, как и Фьюрио, и Кармела пытаются «влезть» в собственную голову и выбросить оттуда мысли о романе, который, скорее всего, уничтожит либо их самих, либо Тони. Фьюрио ждет босса в машине и не дарит Кармеле подарок, который купил для нее в Неаполе, в то время как Кармела, взяв с собой Эй Джея, все время навещает Фьюрио, понимая, что присутствие сына не даст ей сделать или сказать больше, чем следует.
Между ними нет романа в обычном смысле этого слова, и благоразумная Розали пытается представить все это как фантазию. Но Кармела настаивает: «Это реальность. Мы общаемся. Он смотрит на меня так, будто я очень красива. Он думает, что со мной интересно говорить. Я живу ради этих нескольких минут, когда мы видим друг друга. Моя жизнь словно сквозь пальцы утекает, и я никогда не буду счастливой»[278].
Искушение убить возникает и в отношении Кристофера; Тони даже говорит, что он позволяет ему жить лишь потому, что они одна семья. Тони не может удержаться от секса со Светланой точно так же, как не может удержаться от убийства Ральфи. Импульсивное поведение Тони часто имеет негативные последствия и создает новые проблемы.
А что случилось с Гэри Купером? Он приехал из Неаполя и привез с собой кучу проблем.
Сезон 4 / Эпизод 11. «Вызываю все машины»
История (идея): Дэвид Чейз, Роберт Грин и Митчелл Берджесс, а также Теренс Уинтер
Телеверсия: Дэвид Чейз, Роберт Грин и Митчелл Берджесс, а также Дэвид Флеботт
Режиссер: Тим Ван Паттен
«Извините. Я больше не хочу этим заниматься». — Тони
«Вызываю все машины» не самый короткий эпизод «Клана Сопрано», но он компактный[279] и кажется более коротким — или скорее менее заполненным, — чем любой другой.
Основа истории — сны, в которых Тони посещают призраки: первоначально Ральфи и Глория, едущие в машине с ним (и гусеница на голове Ральфе, превращающаяся в бабочку, в то время как Глория превращается в Светлану), затем Ральфи, ведущий Тони (сейчас он в образе рабочего-эмигранта, похожего на своего деда; он плохо говорит по-английски) к дому таинственной женщины, окутанной тенью, чья необщительность наводит на мысли о молодой Ливии.
Что все они значат? Мелфи расшифровывает первый сон, но не хочет прямо озвучивать свои соображения Тони. «Вы не можете просто сказать, что, мать вашу, все это значит? — ворчит он[280]. — Я имею в виду, что вы точно знаете». Мы понимаем, что Тони видит сны в моменты стресса. В этой серии он снова оказывается в напряженной ситуации из-за мошенничества, которое затеял с Нью-Йорком в деле с Жилищным департаментом HUD, но сны ничего не проясняют в этой сфере. Они заполнены воспоминаниями о людях, которых Тони потерял (или, как в случае с Ральфи, от которых избавился сам), трансформируют и усиливают его недавние чувства по поводу суицида Глории, убийства Ральфи и признани Светланы, что она просто не хочет его утешать. (Говоря языком детей Тони, она его призрак.) Его личная жизнь ускользает от него, но он этого не осознает. Сны кажутся предостережением, особенно в тот момент, когда Тони находится в номере отеля в Майами, просыпается и видит нечто более кошмарное (зловещий красный свет в ванной), чем странный дом, который он посещает во втором сне.
Тони не единственный из Сопрано, кто имеет дело с привидениями. Дженис пытается любыми способами вернуть Бакалу к обычной жизни, а для этого нужно заставить его прекратить горевать о Карен. Дженис задействует в своих планах Бобби и Софию и доходит до крайностей: игра приводит к тому, что Бобби Младший начинает бояться привидений. Дженис буквально запихивает последний зити Карен в рот Бобби. То есть нам ясно, что отношение Дженис к семье Бакалы отнюдь не провление альтруизма.
Но самая напряженная сюжетная линия эпизода связана с разрастанием конфликта вокруг аферы с Жилищным департаментом и уверенностью Джонни в том, что Нью-Йорк заслуживает в ней своей доли. Внимание обоих кланов направлено на оценщика Вика, играющего важную роль в мошеннической операции. «Вик-оценщик, они его так называют», — говорит Джонни Кармайну. Звучит как пародия на клички из криминальных историй. Даже решение о мошенничестве воспринимается как шутка, так как ради него приходится ехать в Майами и вести беседу сыном Кармайна — Маленьким Кармайном (Рэй Абруццо), смешным, мелким человечком, который говорит слишком официальным языком, постоянно путая при этом паронимы [слова, похожие по произношению и написанию, но разные по смыслу, вроде дипломат и дипломант — Прим. пер.] и неверно выговаривая слова («Версаль» он произносит как «Вер-Сейлз»).
Выход Тони из комнаты, когда он озадаченно смотрит с балкона (звучит классика «Бич Бойз» — «Серфинг по США» (Surfin’ USA) — очень в духе «Сопрано»), без сомнения, привносит дополнительный смысл во второй, более странный сон. Но у доктора Мелфи больше нет возможности его интерпретировать, потому что несколькими сценами ранее Тони внезапно прерывает психотерапию, приходя к выводу, что сеансы не имеют смысла, потому что причина его панических атак уже найдена.
Когда Мелфи предлагает пойти дальше и разобраться с источниками его боли и правды, он смеется: «Боль и правда? Давайте. Я жирный гребанный преступник из Нью-Джерси». Это сцена дает возможность взглянуть на все под непривычным углом, и она резко контрастирует с отношениями Тони и Кармелы. Там он игнорирует проблему, потому что считает, что все может, а она чахнет по Фьюрио, не желая при этом физической близости. А вот отношения доктор — пациент Тони видит ясно. Он не хочет, чтобы Мелфи судила его, не хочет анализировать собственную внутреннюю боль внимательнее, чем он однажды уже делал, и он не может раскрывать подробности того, что его мучает, например, говорить о Ральфи и Трейси. Поэтому он просто уходит, а ошарашенная Мелфи оставляет сообщение (давшее название серии и характерное для полицейской драмы) для Эллиота.
Во время первого сеанса психотерапии Мелфи пытается предупредить Тони об опасных признаках появления проблем в его браке, предполагая, что живая жена за рулем автомобиля в его первом сне намного важнее, чем мертвая любовница и партнер, едущие на пассажирских сиденьях. «Что бы там не произошло с этими двумя, — говорит она, — вы хотите утрясти ситуацию с Кармелой». Но Тони утратил способность слышать ее. Это объясняет, почему он бросает психотерапию, но теперь у него больше нет никого, кто поможет ему разобраться со вторым странным сном.
Кто стоит на ступеньках? Ливия? Глория? Кармела? Вик-оценщик в женском платье? Тони придется разгадывать загадку самому, как и нам.
Сезон 4 / Эпизод 12. «Элоиза»
Сценарист: Теренс Уинтер
Режиссер: Джеймс Хейман