И это становится последней каплей.
Гнев и отчаяние Кармелы, когда она бросается на мужа и требует оставить ее одну, почти дикие, в то время как Гандольфини играет Тони как человека озадаченного и раздосадованного, потому что он пока не понимает, насколько плоха ситуация.
С этого момента начинается печальная психологическая война не только между Кармелой и Тони (который отказывается выметаться из дома, купленного им, и начинает крушить этот несчастный дом), но и между Тони и Аланом Сапинсли (Брюс Олтмен, классический характерный актер типа «тот парень»), самоуверенным адвокатом, который владеет «Белыми кепками» и не хочет возвращать депозит даже после того, как супружеский раздор прекращает сделку. Сапинсли оказывается для Тони слабым противником. Угрозы не подействовали, и Тони прибегает к хитрости: Бенни и Маленький Поли берут катер «Стаготс» и становятся на якорь прямо напротив дома Сапинсли, включив на полную мощность громкоговоритель и терроризируя самого адвоката, его жену и гостей концертом Дина Мартина прямо из отеля «Сэндз».
Однако Кармела не отступает, и дела в доме Сопрано ухудшаются, все прошлые обиды и несправедливости выливаются наружу. Слова Кармелы о ее отношении к Фьюрио пробуждают в Тони зверя, и он хочет ударить Кармелу по голове, но в последнюю секунду направляет кулак в стену. Возможно, еще больше пугают слова, вырвавшиеся у Тони сразу после удара: это фраза Ливии, которой она всегда выражала насмешку: «Ах, ты бедненькая!» Тони однажды сказал, что Ливия измотала отца мелочами, и похоже, что именно это он сам сделал с Кармелой.
Бойцы должны отойти каждый в свой угол, чтобы разобраться с другими проблемами семьи и клана. Судебный процесс Джуниора не получил единодушного решения присяжных благодаря Юджину Понтекорво, который запугал одного из них. Поли все еще отчаянно пытается найти обратный путь в команду. Дженис и Бакала усиленно начинают флиртовать. Кристофер выходит из реабилитационного центра, он трезв и прошел все шаги, за исключением одного. (В одном из светлых моментов финала Тони предполагает, что, может быть, Крису лучше этот шаг пропустить.)
Однако в этом эпизоде мы постоянно возвращаемся к войне между мужем и женой, подавленным хищником и ошеломленной жертвой. Кармела не вредит Тони ни финансово, ни физически, но эмоциональная битва оказывается настолько жесткой, что даже Тони не хватает упрямства продолжать ее.
Каждый из предыдущих сезонов заканчивался каким-либо примечательным семейным событием: обед в «Везувии», празднование окончания Медоу школы, посещение похорон Джеки Младшего[286]. Эта традиция естественным образом здесь прерывается, сезон заканчивается сценой, где Элан Сапинсли, измученный песнями Дина Мартина, сидит у дома, который Сопрано больше не хочет покупать. От семьи Тони остались лишь осколки.
Это не чья-либо смерть, как ожидали или хотели зрители. Это нечто более ужасное и зрелищное.
Сезон 5 / Эпизод 1. «Два Тони»
Сценаристы: Теренс Уинтер и Дэвид Чейз
Режиссер: Тим Ван Паттен
«Много изменилось, с тех пор как ты сел, ага?» — дядя Джуниор
Эпизод «Два Тони» начинается со сцены, ощущающейся как постапокалипсическая. Мы на заднем дворе Сопрано в Северном Колдуэлле. Все выглядит заброшенным: лужайка покрыта листьями, гриль открыт, а в лужах, собравшихся в бассейне, отражается пустой, будто покинутый всеми дом. Номер газеты «Стар-Леджер» все так же валяется в конце подъездной дорожки, но никому нет до него дела; Медоу[287] проезжает по нему на своей машине, когда забирает Эй Джея.
Это все то же место, но оно другое. Это все тот же сериал, но он тоже другой. Пятый сезон быстро вводит нас в дела мафии и возвращает на экран доктора Мелфи, а кроме того, строит новую сюжетную линию Кристофера и Поли, которые недовольны друг другом. Однако брак Тони и Кармелы, пусть давший трещину и строящийся на обмане, был основой сериала. Без него жизнь Тони кажется менее устойчивой.
Раз семья восстановлена (плюс дополнительные штрихи вроде того, что Бобби и Дженис сейчас женаты и собирают гостей на семейный воскресный ужин), в эпизоде «Два Тони» показан целый ряд моментов, связанных с семейным воссоединением, например, телевизионные новости[288] о «выпуске 2004 года» — освобождении из тюрем большого числа мафиози, которые угодили туда в 80-х годах. В центре внимания четверо из них: Фич Ла Манна (Роберт Лоджа[289]), легендарный гангстер старой закалки, который держал карточную игру — ту самую, что ограбили Тони и Джеки Април, укрепив тем самым свой статус в организации; кузен Тони, Тони Бландетто (Стив Бушеми[290]); нью-йоркский мафиози, второе лицо в организации Энджело Гарепе (Джо Сантос[291]); и нью-йоркский капитан Фил Леотардо (Фрэнк Винсент[292]). Фич пытается произвести впечатление, болтаясь в майке на кухне дяди Джуниора (который вернулся под домашний арест после провалившегося суда). Лодж хриплым голосом изрыгает проклятия и рассказывает старую историю. Энджело, только появившись в сериале, объясняет Тони, Джони и Кармайну на обеде в кантри-клубе, что он и Тони Би были близкими друзьями. Информация приобретает особую важность, так как в этой сцене у Кармайна случается инсульт, который приводит к тому, что освобождается место босса Нью-Йорка.
Название «Два Тони» предполагает, что мы увидим двоюродных братьев вместе, но Бландетто и Леотардо появляются только в новостной программе. А название эпизода имеет отношение к теории Тони, которую он излагает доктору Мелфи, делая безуспешные попытки соблазнить ее сейчас, когда он уже не живет вместе с Кармелой и не ходит на сеансы психотерапии. «Забудьте о том, как Тони Сопрано зарабатывает себе на жизнь, — говорит он ей. — Ему просто нужно кормить детей. Есть два Тони Сопрано. И другого вы еще не знаете».
Как и многое из того, что говорит Тони, эти рассуждения служат лишь ничего не значащими самооправданиями. Конечно, Тони Сопрано — многогранная личность, но Мелфи видела все его стороны. Кадр из фильма «Повелитель приливов» (The Prince of Tides) с Барбарой Стрейзанд и Ником Нолти, который Тони видит по телевизору в квартире Валентины, убеждает его, наконец, предпринять что-то в отношении чувств, испытываемых им в течение нескольких лет[293]. Это не просто эмоциональная связь между доктором и пациентом: У Мелфи был секс с Тони во сне, после того как он послал ей цветы и попытался пригласить на ужин. Но Мелфи никогда не нарушает этику и не ведет себя, как пешка, а потому она отказывает. Чтобы там Тони ни говорил, он не привык получать отказ, особенно в отношении того, чего он так долго желает. А Мелфи понимает, что она может только копаться в голове пациента, и поэтому старается говорить настолько прямо, насколько это возможно:
— Вас нельзя назвать правдивым, — объясняет она ему. — Вы не уважаете женщин. Вы на самом деле вообще не уважаете людей… Силой или угрозой вы берете у них, что хотите. Мне это не нравится. Я не выношу насилия.
Какова бы ни была природа его влечения к Мелфи, это всего лишь импульс. Но, в отличие от практически всех персонажей сериала, она ставит свои ценности выше импульсов. Она называет Тони тем, кем он реально является, и подробно описывает, каким мог бы быть их роман.
Кармела уже поняла, чем были ее отношения с Тони, и в результате она выгоняет его из дома, но он все еще приходит, и даже когда он не здесь, он все равно здесь. Войдя в образ отца, живущего отдельно, он, желая купить любовь и дружбу сына, дарит дорогие подарки Эй Джею, в том числе и шумную ударную установку. Нет необходимости: Эй Джей уже винит Кармелу за разрыв. Дети в разведенных семьях часто жестко судят родителей, даже в тех случаях, когда вина того, с кем они остались, меркнет по сравнению с виной того, кто ушел.
Чтобы прояснить нынешнее состояние дел в Северном Колдуэлле, в серию введен некий большой страшный символ в виде черного медведя, бродящего на заднем дворе. Он пугает Эй Джея и уходит лишь тогда, когда Кармела начинает громко греметь сковородами и кастрюлями. И дело не в том, что Тони причастен к появлению черного медведя: офицеры из организации по контролю за дикими животными объясняют, что крупного зверя привлекли мешки с кормом для уток. Тони и есть этот медведь: большая, неуклюжая угроза, нависшая над семьей, однако она никогда не становится столь явной, чтобы кто-то смог сделать оправданный выстрел.
Медведь — это плохая новость для Кармелы, но хорошая для паранойи Тони[294], который использует появление зверя как оправдание для того, чтобы послать Бенни и Маленького Поли охранять дом и заодно следить за всеми входящими и выходящими. А еще он сам играет в охотника, что становится для него способом выхода из фрустрации и самоуничижения, которое он испытал из-за отказа Мелфи.
Когда он ночью сидит на заднем дворе, держа сигару в одной руке, а автомат — в другой, он выглядит более уверенным, чем во время всей серии. И мы вспоминаем, что на самом деле есть два Тони — и настоящий Тони знает, как причинить боль, и наслаждается, делая это.
Кармела может выгнать мужа из дома, но она никогда не избавится от него.
Сезон 5 / Эпизод 2. «Крысиная стая»
Сценаристы: Мэтью Вайнер
Режиссер: Алан Тейлор
«Все могло бы пойти по-другому, кто знает?» — Тони Би
Примерно в середине эпизода «Крысиная стая» Тони произносит речь, посвященную его обожаемому двоюродному брату Тони Бландетто, который вышел из тюрьмы после двадцати лет отсидки. Наш Тони рассказывает, что в детстве они были как братья, во многом похожие, вплоть до имени, и, чтобы различать их, родственники называли их по именам отцов: Тони Сопрано был «Тони дяди Джонни», а Тони Бландетто — «Тони дяди Эла».