[324] (Тим Дейли[325]) видит все лицемерие Кристофера. Они становятся друзьями в реабилитационном центре, и Кристофер серьезно относится к участию в группе анонимных наркоманов. Но при этом он, не колеблясь, приглашает Джей Ти участвовать в Игре Главных, когда тот проявляет интерес (даже Тони сначала пытался отговорить Дэйви Скатино от участия в игре), потому что вне рамок их реабилитационной программы Джей Ти для Кристофера — просто очередной человек, которого можно и нужно использовать. Джей Ти не может поверить, что его друг способен на такую безжалостность из-за долга в 60 000$, и хвастливо говорит:
— Что ты можешь мне сделать, через что я еще не прошел?
— Уверен, что мы что-нибудь придумаем, — отвечает Кристофер прямо перед тем, как он и Маленький Поли бросают Джей Ти на журнальный столик и ударяют картиной по голове.
По дороге в реабилитационный центр Джей Ти оформляет передачу своего любимого автомобиля в качестве части долга, а затем он, крайне напуганный, слышит стандартную ободряющую фразу Кристофера: «У душевной проблемы нет химического решения». Будучи более или менее разумным человеком, Джей Ти не может поверить, что Кристофер по-прежнему пытается вести себя с ним по-дружески. Работая в мафиозном бизнесе, Кристофер должен считать все происходящее совершенно нормальным. (Возможно, он даже думает, что он добрее, чем парни вроде Поли или Пэтси.) Объясняя, сколько процентов заплатит Джей Ти по долгу, он предупреждает: «Я, мать твою, отсрочки тебе не дам». При этом Кристофер как бы забывает, что именно он пригласил бедного парня играть.
То есть Тони подавляет стремление к самоанализу, Кристофер вообще ничего не осознает, а у дяди Джуниора возникает мимолетная, но ужасающая мысль о том, кем он стал (на самом деле — кем он всегда был). Это происходит во время его очередной попытки бежать от скуки домашнего ареста. Его нынешний курс лечения немного оживил память и улучшил настроение. Когда судья позволяет ему покинуть Белльвиль, чтобы посетить похороны Кончетты — тети Тони и Дженис, он воспринимает это как самый счастливый момент жизни и отклоняет приглашение Тони сходить с ним на могилу Дженни Боя. Джуниор говорит: «Я могу отдать дань уважения после вечеринки», — и он начинает изучать некрологи в газете, чтобы найти хоть какую-нибудь причину для выхода из дома и общения с кем-нибудь, кроме Бобби и Дженис.
Сначала бесстыдный обман Джуниора и его адвоката, получающих разрешение судьи пойти на похороны очередного дорогого человека, воспринимается как нечто комическое. Но ситуация быстро становится мрачной: на похоронах семилетнего сына человека, стирающего ему рубашки, Джуниор начинает восторгаться закусками, забывая о горе родственников ребенка. А когда через две недели после смерти любимой жены умирает муж Кончетты Зио, проповедь отца Фила о том, что их ждет вечная и радостная жизнь вместе, совершенно убивает Джуниора, который так долго живет один.
Невролог Джуниора интересуется, не было ли у пациента еще одного инсульта. Сам дядя Джун настойчиво утверждает, что новые лекарства перестали действовать. Он вдруг понимает, что живет в воображаемом мире, как когда-то Тони, в мыслях танцующий с Изабеллой. Такое состояние вполне нормально для заболевания Джуниора, но, скорее всего, именно речь отца Фила заставляет его бросить на себя жесткий, хотя и не вполне верный взгляд. «Моя жизнь — это смерть, — жалуется Джуниор. — Я живу в могиле. Я избежал тюрьмы, и ради чего? У меня нет детей. Может, кто-нибудь объяснит, зачем жить?»
Никто не может. А что здесь скажешь? Похороны лишь на короткое время отвлекают его от одинокого, постоянно ухудшающегося существования, длящегося так долго. В жизни персонажей «Клана Сопрано» единственный способ функционировать — значит не принимать близко к сердцу то, что ты делаешь. Тони и Крис вполне преуспевают в этом, а дядя Джуниор больше не может. Вот почему эпизод заканчивается праздником, а Джуниора мы видим рыдающим.
Сезон 5 / Эпизод 8. «Марко Поло»
Сценарист: Майкл Империоли
Режиссер: Джон Паттерсон
«Это прекрасно, разве нет?» — Тони
С точки зрения Семьи, «Марко Поло» принадлежит к малозначительным эпизодам. Война с Нью-Йорком топчется на месте: Джонни топит яхту Кармайна Младшего, а Кармайн Младший и Расти пытаются договориться с Тони Би об убийстве протеже Фила по имени Джо Пипс (Джо Маруццо) в отместку за смерть Лоррейн. Однако главная мафиозная история этой серии совсем незначительная: Тони поручает Энджи Бонпенсьеро, которая сейчас управляет старой автомастерской Пусси, починить машину Фила после аварии, спровоцированной самим Тони в серии «В Камелоте». Он получает большое удовольствие от работы с вдовой бывшего друга-крысы, так как имеет здесь возможность сэкономить на (как Тони называет Фила) «иранском шахе».
Но все равно этот эпизод — один из самых запоминающихся: хаотичная серия в духе Роберта Олтмана [канадский кинорежиссер, сценарист и продюсер — Прим. пер.] вертится прежде всего вокруг празднования семидесятипятилетия Хью, отца Кармелы. Вечеринка показана так сердечно, подробно и с таким знанием этих людей, что нам часто кажется, будто мы сами сейчас на заднем дворе дома Сопрано и вдыхаем запах зелени и жарящихся на гриле сальсичча [колбасок, отбивных — Прим. пер.].
В эпизоде много времени уделяется Тони Би и вечеринке, где он понимает, какой тонкий кусок семейного пирога получил: сейчас он вроде как нанятый помощник на праздничном мероприятии богатого кузена. Когда он мечтал о массажном салоне, то не задумывался о личном престиже, но сейчас, снова присоединившись к семейному бизнесу, он не может не замечать, как далеко разошлись дороги двух Тони с той памятной ночи двадцать лет назад. Он завидует особняку Сопрано, видит, как хорошо устроена Медоу (Медоу, более душевная, чем другие Сопрано, сразу же понимает, что Тони Би думает о своей дочери Келли), и не может не осознавать убогость собственной жизни в сравнении со всем этим. Его близнецы ничего не знают о прошлом (в детстве им говорили, что отец — военный и служит за границей), но они не хуже Тони видят свое жалкое настоящее. Джейсон крадет одну из многих ценностей (папку со значками Олимпиады-96), которая, забытая, валяется за шкафом в комнате Эй Джея. Когда Тони Би начинает ругать сына, тот протестует: «Мне так нравится дом, где он живет», — и говорит, что не хочет возвращаться в жилище Тони Би.
Ранее Тони Би, разумно избегая участия в нью-йоркской войне, отказал Кармайну Младшему и Расти. Но через день, побыв мальчиком на посылках у Кармелы (помогая с подготовкой к вечеринке, а затем сидя где-то на задворках) и Тони (безуспешно пытаясь умерить претензии Фила к Энджи), он вдруг решает, что с него довольно. Он убивает Джо Пипса и проститутку, которая, на свое несчастье, уезжала домой от Джо, и, хромая (на ногу наехала машина), покидает место преступления.
Гложущее Тони Би недовольство — это предпоследняя сюжетная линия, получившая развитие до, во время и после вечеринки. А сама вечеринка — свидетельство того, как сообщество может испортить отмечаемые совместно жизненные вехи и события. В самом начале кажется, что Хью может и не дожить до вечеринки, ведь мы видим, как он, пытаясь уложить черепицу, падает с крыши дома Кармелы. Случай оборачивается очередным, классическим для «Клана Сопрано» фарсом (Хью пролетает мимо окна Эй Джея; Эй Джей, не обращая внимания, продолжает стучать по барабанам), а Хью отделывается легкими ушибами и царапинами, что оставляет открытым вопрос, приглашать ли сейчас Тони на вечеринку: ведь они с Кармелой живут раздельно. У Кармелы есть причина, по которой она не хочет видеть Тони на празднике, и Мария против него: она боится, что Тони опозорит ее перед высокопоставленным другом из Северной Италии[326] — доктором Рассом Фиголи (Брюс Кирби). Но Хью заявил, что не придет, если грилем не будет заниматься хозяин дома.
Это переломный момент разлада между супругами Сопрано. Тони одиноко[327] и плохо в доме Ливии, а разрыв Кармелы с доктором Веглером приводит ее к пессимистической мысли: вряд ли она сможет найти счастье за пределами уже известного ей мира. Если есть момент, когда они могут простить друг друга, то только сейчас, после долгого дня, проведенного с семьей и друзьями, когда Тони показал себя с лучшей стороны и был очарователен во всем — начиная с сосисок, повешенных на шею, и до ружья «Беретта», которое он позаботился купить для Хью. Устройство вечеринки — это стресс для Кармелы (особенно когда люди вроде Тони Би приходят, чтобы «помочь», а сами наваливают на нее еще больше работы), но этот день стал тем, чем был их брак с Тони в лучшие времена. Глядя на собственных родителей, которые прожили вместе много лет, она начинает ценить ощущение стабильности, возникающее тогда, когда ты проводишь всю жизнь с одним человеком.
Несмотря на первоначальные препятствия, празднование юбилея превращается в грандиозную вечеринку, которая продолжается далеко за полночь, когда несколько оставшихся гостей затевают в бассейне Сопрано игру, давшую название серии. Кармела приложила много усилий, чтобы избавиться от этого брака и быть выше проблем с Тони, но она снова нырнула в бассейн (в том числе и в буквальном смысле, когда Тони и Эй Джей, желая включить ее в игру, бросают ее туда прямо в одежде).
Если она и сердится на то, что ее бросили в воду против воли, то совсем недолго, потому что счастлива, когда видит, что они с Тони остались в бассейне одни и что он начинает действовать[328]. В течение долгого времени ей хотелось, чтобы Тони захотел ее именно так, а не потому, что он рогоносец, или одинокий, или стремится загладить вину за очередную измену. Сейчас он здесь и ведет себя, как тот человек, которого она когда-то сильно любила: он смотрит на нее, будто она для него единственная в мире женщина. И вскоре они занимаются тем, чем обычно занимаются счастливые супруги, когда они вместе.