Cocktail Hour) и «Балкон» (The Balcony), а также номинацию на премию Тони [дается за спектакли на Бродвее — Прим. пер.] в постановке «Невинные лжецы и черная комедия» (White Liars and Black Comedy). Ее работы в кино — это и картина Пэдди Чаефски «Больница» (The Hospital) 1970 года — сатирическое обличение коррупции и некомпетентности в американской медицине, и смешные роли в «Голом пистолете» (The Naked Gun) и в «Недоумках» (Brain Donors) — фильме, снятом по фарсу братьев Маркс.
За время работы в «Лу Грант» Маршан получила четыре премии «Эмми» за лучшую роль второго плана в драме — подряд с 1978 по 1982 год. Ее героиня миссис Пинчен была упорной, умной, социализированной наследницей газетного магната; прототипом отчасти послужила Кэтрин Грэм — издатель газеты «Вашингтон пост».
«Я познакомился с ней на Шекспировском фестивале в Стрэтфорде, Конненктикут в 1959 году, — говорит звезда фильма „Лу Грант“ Эд Аснер. — Она ослепила меня как своей игрой, так и ногами. У нее было мастерство. Она умела учить. Она умела радоваться. Она была своим парнем, если вы понимаете, что я имею в виду. Она была упорной».
Аснер с восторгом вспоминал о том, с какой скоростью Маршан читала сценарий и анализировала его на предмет неожиданных эмоций:
«Эта женщина, получив сценарий, сразу же находила в нем ошибки. Меня всегда потрясала ее проницательность. Однажды мы принялись играть сцену, и она потрясла меня глубиной того, что она извлекала из характера или из одной-единственной реплики в сцене. Я считал ее одной из лучших актрис Америки».
Виктор Кемпер, житель Ньюарка и президент Американского общества кинематографистов, работал с Маршан в фильме «Больница» и в нескольких рекламных роликах. «Она действительно понимала смысл происходящего вокруг нее, и она всегда прислушивалась к указаниям режиссера или членов съемочной группы. Она умела сотрудничать, в отличие от людей, которые настаивают на своем», — говорит он.
Создатель «Клана Сопрано» Дэвид Чейз сказал, что уход Маршан образовал «огромную дыру» в сериале — не только потому, что до смерти Маршан не шла речь об ухудшении здоровья Ливии, но также и потому, что Маршан любили за ее талант, профессионализм и умении шутить «с каменным лицом». «Она могла выйти из любой глупой или пафосной ситуации с помощью всего лишь одного-двух вовремя сказанных слов… Когда мы репетировали сцены с Ливией и Тони и сначала не раскрывали их смысл, чтобы можно было их изменить, она играла так, что все просто валялись от смеха», — вспоминает он.
Выбор Маршан на роль итало-американки из среднего класса удивил некоторых обозревателей, так как большинство зрителей знали ее как белую протестантку англо-саксонского происхождения из «Лу Грант». Маршан, как всегда, сбила с толку тех, кто пытался поставить ее в рамки, получив и одобрение критики, и бесчисленное количество премий и номинаций. Она продолжала играть в «Клане Сопрано» даже после того, как стало известно, что она проигрывает битву с раком легким. (Сорокасемилетний муж Маршан, Пол Спарер, умер в ноябре, тоже от рака.)
Чейз сказал, что они с Маршан обсуждали, что делать в случае смерти актрисы — включить ли в фильм эпизод смерти заранее, или пусть это случится не на экране. По взаимному соглашению, эта ситуация не была реализована.
«Мы пришли к выводу, что будем иметь с этим дело, когда все произойдет, — объяснил Чейз. — Я имею в виду, что мы могли сделать? У нас не было плана действий на случай таких обстоятельств».
Чейз заметил, что самым удивительным в исполнении Маршан роли Ливии была ее способность заставить зрителей поверить в человечность чудовищной героини — она казалась столь же печальной и одинокой, сколь и безжалостной: «Узнаваемость была самой удивительной чертой исполнения характера Ливии, а потому многие люди, придя ко мне после дебюта сериала, говорили: „Боже, мне неприятно вам об этом говорить, но у меня мать точно такая же“. Или у них такая бабушка была, или тетя. Я не знаю, имели ли они в виду, что эти женщины могли дойти даже до попытки убийства сына. Они говорили об общем отношении, от которого долгое время страдали. О полном и беспрекословном эгоизме».
Аснер также любезно вспомнил еще одну сторону характера Маршан — как она водила машину: «Однажды я пригласил ее к себе домой пообедать. Она ехала за мной по трассе. Знаете людей, которые считают, что должны держать расстояние в 1000 футов (304,8 м) между ними и вами, когда вы показываете им дорогу и едете первым? Нэнси была из таких… Мне приходилось практически полностью останавливаться на трассе и ждать, пока она появится. Это была самая невероятная и разрушающая мозг поездка, которую я когда-либо предпринимал. Я надеюсь, никому не придется сопровождать ее на небеса».
Мэйсон Адамс сказал, что в последний раз он видел Маршан несколько недель назад, когда она приезжала в Вестпорт, Коннектикут, чтобы посетить концерт, где пел ее зять. Он говорит: «Она сидела в инвалидной коляске. Она явно была очень слаба. Но она пришла послушать, как поет ее зять. Она, действительно была личностью».
Другая сторона актера, играющего Арти Букко
Мэтт Золлер Сайтц / 16/09/2000
Актер Джон Вентимилья более всего известен по своей работе в «Клане Сопрано», где он играет ресторатора Арти Букко, добродушного работягу в сериале, полном бандитов. Герой Джона гордится своей работой, однако его манит темная сторона жизни мафии, представленная прежде всего его другом детства Тони сопрано (Джеймс Гандольфини). Если Вентимилья ассоциируется у вас лишь с Арти, то я хочу заметить, что его звезда взошла в малобюджетном независимом фильме «В бегах» (On the Run), что, возможно, вас несколько шокирует. Фильм, лимитированный показ которого начался вчера на Манхэттене, представляет собой забавную городскую комедию. Вентимилья работает там в паре со своим давним другом Майклом Империоли, который в «Клане Сопрано» играет беспечного молодого мафиози по имени Крис Молтисанти.
С точки зрения актерских амплуа они поменялись ролями. На этот раз Империоли — законопослушный ответственный человек, смирный агент Альберт Де Сантис. Вентимилья же исполняет роль друга детства Альберта по имени Луи Салазар — сексуального, опасного обольстителя, который заново появляется в жизни Альберта после побега из тюрьмы. В роли Луи, Вентимилья, который сам по себе не крупный человек, кажется огромным — харизматичным альфа-самцом в стиле Джека Николсона, который любит хорошо проводить время за чужой счет.
«Я большой фанат фильмов 70-х, — сказал Вентимилья, наслаждаясь сэндвичами и оливками в своей любимой итальянской кондитерской в Коббл-Хилл, что в окрестностях Бруклина, где он живет вместе с женой и двумя маленькими детьми. — Это кино и такая роль похожи на то, что играют Джек Николсон, или Аль Пачино, или Джин Хэкмен».
Вентимилья не считает, что эта роль поможет ему доказать свою многогранность как ведущего героя, но рассматривает ее как шаг в нужном направлении. Однако, поскольку он начал играть в популярном сериале, ему придется выиграть еще одну битву.
В середине интервью в кондитерскую вошел незнакомец, перегнулся через сидящего Вентимилью, чтобы достать колу из холодильника, и радостно воскликнул:
— Привет, Арти! Как твой ресторанный бизнес?
— Прекрасно, чувак, просто прекрасно, — ответил Вентимилья, улыбаясь.
Можно ли спасти этот брак?
Аллан Сепинволл / 15/09/2002
Так как «Клан Сопрано» начинает сезон, в котором, по словам его создателя Дэвида Чейза, доминирующей темой будет состояние брака Тони и Кармелы, насколько здоровым находит этот союз второе «я» Кармелы — Эди Фалько?
«Кто может сказать, здоровый он или нет? — спрашивает Эди Фалько. — Мне трудно судить об этом со своего места, но я смотрю вокруг и вижу множество очень похожих семей, минус мафиозный аспект. Множество браков существуют за счет компромиссов — высказанных и не высказанных. Для Кармелы согласие имеет смысл: Тони ведь обеспечивает семью, он заботится о ней и детях, и ее статус дает ей определенное место в обществе».
Поскольку Фалько никогда не была замужем, фанатки часто объясняют ей, как сильно Кармела вдохновляет их на то, чтобы разобраться с собственными неосмотрительными супругами, которые, возможно, не являются убийцами, но тем не менее ведут себя крайне плохо.
«Эти женщины подходят ко мне и говорят: „Я просто должна сказать, что правда, считаю вас примером. Он совершенно как мой муж, мне нравится, как вы с ним обращаетесь. Вы мне подсказываете, как быть“. Это по-настоящему меня удивляет», — признается Фалько.
Нельзя сказать, чтобы Фалько возмущалась ролью Кармелы, ведь она сейчас для нее словно пара старых туфель — в буквальном смысле слова. Ранее в этом году она замечала, что те туфли, которые она носит как Кармела, совершенно износились с первого сезона.
«Мы очень разные с ней, но на другом уровне я — это она. Она — это еще одна моя сторона. Я состоялась в ней как актриса. И мне нравится, что люди знают ее».
И, конечно, есть и слова о том, что она играет брак с Джеймсом Гандольфини.
«Мы двое просто великолепны, — говорит она о партнерстве. — Это напоминает мне то время, когда я была меленьким ребенком и играла в куклы. Это похоже на игру. Никогда я не чувствовала себя более комфортно с актером-партнером. Это чистейшая интуиция; вот так случайно нашли двух людей».
«Джо Пэнтс» приходит домой
Аллан Сепинволл / 13/09/2002
«Вот именно здесь Рэби мне задницу надрал, — говорит, улыбаясь, Джо Пантолиано, стоя во внутреннем дворике домов на Джексон-стрит в городе Хобокене. — А вон там, — продолжает он, возбужденно выбегая прямо на середину улицы, — мой отец и кузен Флори затеяли драку, а машина начала откатываться назад, когда мама еще в ней сидела».
Пантолиано, который играет в «Клане Сопрано» гангстера-социопата Ральфи Сифаретто, описывает не сцены одного из дюжины фильмов и телесериалов, где он работал. В этот дождливый денек конца августа он предается своим личным воспоминаниям.