«Я думаю, большинство людей понимают, что это телесериал, и не думают, что все итальянцы, которых они встречают, состоят в мафии, — добавляет он. — И что это за идея, будто „Клан Сопрано“ компрометирует итальянцев? Мы ассимилировались много лет назад, и среди нас есть и сенаторы, и губернаторы, и юристы».
Актерская труппа «Клано Сопрано» обогатилась «поздними цветами»
Аллан Сепинволл / 05/09/2002
Взрослые мужчины не бросают работу, чтобы вступить в мафию. Они иной раз бросают работу, чтобы играть боссов мафии в телефильмах.
Последнее дополнение к труппе продолжает традиции «Клана Сопрано» работать с «поздними цветами». Винсент Куратола, который в этом году стал постоянным актером, играющим помощника босса Нью-Йорка Джонни Сэка, был до начала 90-х годов строителем.
«Моя жена Морин сказала мне: „Ты так хорошо работаешь с клиентами, с людьми в банках, ты так быстро можешь переключаться с одного телефонного звонка на другой, что тебе на самом деле нужно быть актером“».
Куратола восхищался актерами, которых он видел в фильме «Отель „Миллион долларов“» на 9-м канале, но он не придавал большого значения лести жены, пока она не увидела объявление в журнале Backstage о наборе на курсы актерского мастерства Майкла Мориарти. Мориарти впечатлил звонок Куратолы, и он пригласил его на пробы. Так строитель быстро стал постоянным слушателем курса.
«Месяца через полтора я почувствовал, что могу начать по-настоящему работать над монологом, — говорит он. — Я уходил и снова возвращался каждые два месяца, чтобы дать студентам возможность прийти и показать себя агентам. В конце концов я начал заниматься делами актерской студии Майкла Мориарти. Всякий раз, когда я за что-либо берусь, я начинаю этим руководить».
«Мы все не дети, — говорит он. — Мы все, например, имеем опыт в бизнесе, что бы мы ни делали до этого, и это помогает проявлять себя на экране. Нужно быть твердым в конкретной сделке или в вопросе распределения денег. То, что большинство из нас пришло из других сфер, только добавляет реализма».
Они играют свои роли до «Дня убийства»
Аллан Сепинволл / 07/03/2006
Вопрос в том, кого убьют, — развлечение для фанатов «Клана Сопрано», но это очень серьезное дело для людей, работающих над сериалом: от актеров, которые постоянно переживают, будет ли у них работа, до сценаристов, которым приходится лишать их этой работы.
«Одной из договоренностей, к которой мы пришли давно, было то, что мы не будем сохранять жизнь персонажу только потому, что нам нравится актер, — говорит сценарист и продюсер Теренс Уинтер. — Нам все актеры нравятся — от Винни Пасторе и далее. Мы никогда не убивали бы никого. Но сценаристы должны сказать себе: „Что придаст этой истории смысл? Что Тони сделал бы? Пусси был крысой — убить.“ Но мы работаем с этими людьми так долго, что они стали нашими друзьями. Я уверен, им очень тяжело остаться без работы. Очень грустно, ощущение, будто кто-то реально уходит».
«Мы понимаем, что кто-то лишается работы, — говорит создатель сериала Дэвид Чейз. — Но дело в том, что наша общая задача — рассказать историю, в том числе это и задача актеров, которые должны отыграть свои роли. Когда вы беретесь за сериал о мафии, вам следует это понимать».
Желание Чейза жертвовать другими актерами ради истории Тони создало понятную атмосферу паранойи на съемочной площадке.
«Мы всегда спрашивает друг друга, не слышал ли кто чего», — замечает Джозеф Ганнасколи, который играет капо Вито Спатафоре.
«Всякий раз, получив в руки сценарий, я быстро пробегаю его глазами, — говорит Тони Сирико, — чтобы убедиться: мое время еще не пришло. Это просто удача, что я пока еще здесь».
«Есть люди, которые постоянно подходят ко мне, — говорит Чейз, — и спрашивают меня об условиях их ухода или не ухода: „Если я ухожу, то я не хочу как крыса уходить. Я вам это с первого дня говорил!“ Или: „Если вы собираетесь меня убить, то вы меня прямо без ножа режете. Я хочу быть в фильме!“ Или: „Я хочу как-то выделиться. Не делайте этого!“»
«Когда вас на обед приглашают, — невозмутимо замечает Майкл Империоли, — это нехороший знак».
Преступники и мода
Аллан Сепинволл / 08/04/2007
Дизайнер по костюмам «Клана Сопрано» Джульет Полкса, начиная с пилота, отвечает за создание костюмов и идеальный вид абсолютно каждого персонажа в сериале — от одежды Адрианы с рисунками животных до костюмов Ральфи в стиле Аскот.
Получив сценарий и встретившись с автором и режиссером, Полкса определяет, сколько костюмов нужно будет для серии (в среднем от 100 до 120 штук, хотя в последнее время их количество выросло до 160), а затем вместе со своей командой начинает закупки. Они посещают самые разные магазины — от универмагов вроде Macy’s до маленьких магазинчиков мужской одежды в Бенсонхерсте и Ховард-бич, предлагающих одежду вроде той, что носят Тони и Джонни Сэк.
Постоянные актеры сериала одеваются в зависимости от того, кого они играют. Стив Ван Зандт не чувствует, что вошел в роль, пока не наденет полный костюм. Свидетельством того, как сильно он ценит одежду Сильвио, является тот факт, что в конце каждого сезона актер выкупает весь гардероб своего героя, хотя он никогда не носит его вне съемок.
Также старый гардероб по другой причине выкупает Тони Сирико, чье представление о моде настолько близко к представлению Поли Уолнатса, что Полкса как-то раз одела его в рубашку, совершенно идентичную той, что находилась у Сирико дома в шкафу. Год спустя он принес свою собственную рубашку и сказал: «Она мне нужна на замену».
Постановка убийств
Аллан Сепинволл / 09/04/2007
Когда Тони Сопрано нужно кого-то убить, самое время позвать Пита Букоцци.
Уроженец Северного Плейнфилда [Нью-Джерси] с самого начала сериала является координатором по постановке трюков; на протяжении десяти лет и семидесяти семи эпизодов он помогает ставить удары ножом, выстрелы, автомобильные аварии, самоубийства через повешение и другие вещи, связанные с опасностью для жизни и смертью.
Самой долгой и жестокой сценой боя из всех сцен четвертого сезона стала драка на кухне между Тони и Ральфи, закончившаяся смертью Ральфи (а затем и обезглавливанием трупа). Многое из нее, например, когда Ральфи распыляет Тони в глаза струю из баллончика против насекомых, было в сценарии, что-то обсуждалось и во время репетиций.
«Это было довольно сложно, — объясняет Букоцци. — Тебе нужна предельная достоверность, например, когда голова Ральфи катится по полу. Это довольно подробно описано в сценарии, потому ради зрелищной драки нам приходится много репетировать».
Главный герой сериала находится в такой отличной физической форме, что начинаешь думать, насколько часто Тони сам участвует в драках.
«Конечно, Джимми [Гандольфини] и сам может справиться. Он крупный и сильный мужчина, но он всегда беспокоится, как бы, не сделав кому-то больно, сыграть хорошо. Он великолепен».
Всем запомнилась сцена в третьем сезоне, когда Тони поднимает свою любовницу Глорию и швыряет ее на пол. Во время репетиций были споры о том, как именно Тони следует схватить эту женщину, которая намного меньше, чем он, чтобы это и смотрелось хорошо, и не нанесло ей вреда.
«Я не помню, говорилось ли в сценарии, что он ее хватает за горло или за одежду, но она была в домашнем халате, поэтому, как мы понимаем, если бы он схватил ее за одежду, то ткань бы порвалась. У него такие руки крупные. Мне кажется, Джим сказал: „просто схвачу ее справа за горло“. Потом мы поняли, что она может схватить его за руку одной рукой и держаться за него, и тогда он ее легко поднимет. Прямо там все точно подогнали. А затем уже дублерша падала».
Даже самые простые трюки требуют серьезных приготовлений, иногда нужно просто подстраховать актера. Когда в премьере последнего сезона вешался Юджин Понтекорво, Букоцци пришлось за несколько дней до съемок подвешивать актера Роберта Фунаро на специальной страховке, состоящей из двух частей, «просто, чтобы гарантировать, что он не повесится по-настоящему». В конце концов трюк был выполнен с относительным комфортом для Фунаро, что позволило режиссеру снять, как довольно долгое время Юджин раскачивается на веревке, превращая магию кино во что-то совершенно иное, нарушающее привычный порядок.
Подготовка сцены
Аллан Сепинволл / 08/04/2007
Когда перед художником-постановщиком «Клана Сопрано» Бобом Шоу и специалистом по подбору натуры в сериале Региной Хейман в третьем сезоне поставили задачу найти дом для новой любовницы Тони, Глории Трилло, они оба предположили, что она могла бы жить высотных апартаментах в Форт-Ли, или в каком-нибудь другом месте, близком к Нью-Йорку, которое подходит для одинокой женщины, делающей карьеру.
С этим предложением они пришли к Дэвиду Чейзу, который настаивал: «Нет, нет, она живет в каком-нибудь домике в лесу! Она ведьма!»
Что называется, подобрав челюсть с пола, Хейман отправила свою команду по подбору натуры искать что-то похожее на домик. Они искали и искали, но все кандидаты отпадали, потому что находились слишком далеко, чтобы туда могла поехать вся съемочная группа. Наконец, совершенно случайно один из «скаутов» проезжал мимо отеля «Фрайер-Тук-инн», что на дороге-23 в Сиде-Гроув, и заметил небольшой коттедж прямо за отелем.
Были приложены немалые усилия, но внешний вид дома лишь мелькает на экране, в то время как интерьер дома Глории был создан на площадках Silvercup Studious в Лонг-Айленд-Сити.
Добро пожаловать в мир Хейман и Шоу, которые с начала второго сезона отвечают за нахождение или строительство (а иногда за то и другое сразу) тех мест, где Тони Сопрано и компания живут, работают, а иной раз и убивают.
Если во втором сезоне дядя Джуниор по постановлению суда должен находится под домашним арестом, это означает, что ему нужен дом, и Шоу знал по собственным детским воспоминаниям и по рассказам родственников-итальянцев, каким должно быть это место.