. Вскоре она на собственном опыте убедилась в справедливости этого мнения. В сентябре 1900 г. она открыла Петербургский театр, для которого арендовала помещение театра Неметти на Офицерской улице. Он просуществовал недолго – по начало 1902 г., то есть менее полутора лет1039. В репертуаре преобладали пьесы, в которых делалась ставка на сенсационность и зрелищность («Рабыни веселья» В. В. Протопопова о нравах кутящих купцов и кафешантанных хористок и его же «Позолоченные люди» о прожигателях жизни и мошенниках, комедия «Женский вопрос» Шабельской, посвященная женской эмансипации (перевод собственной немецкоязычной пьесы «Die Frauenfrage»), «Волхвы» Вс. Соловьева, «Настасья Минкина» Н. Э. Гейнце о любовнице Аракчеева, «Малка Шварценкопф» Г. Запольской из еврейского быта, инсценировка «Вия»). Такие пьесы, как «Интрига и любовь» Ф. Шиллера (так был назван новый перевод пьесы «Коварство и любовь», осуществленный Шабельской), «Женитьба Фигаро» Бомарше, «Золотое руно» С. Пшибышевского и сделанная В. Ф. Евдокимовым инсценировка «Фомы Гордеева» Максима Горького, составляли редкое исключение. Театральный обозреватель писал: «…первые же спектакли показали, что репертуар метался из стороны в сторону. Разухабистый фарс – нелепая феерия, через день – “Рабыни веселья”, еще через день – “Волхвы” и т. д., и т. д.»1040.
Нужно отметить, что в выборе пьес для репертуара сказалось, видимо, знакомство Шабельской с немецким театром; здесь было довольно много немецких пьес, в том числе, помимо упомянутых: «Нарцисс» А. Е. Брахфогеля, «Уриэль Акоста» К. Гуцкова, «Родина» Г. Зудермана, «Право любить» М. Нордау, «Александра» Р. Фосса.
Рецензенты отмечали высокий уровень оформления спектаклей (часть декораций и бутафории была заказана в Берлине), но весьма критически отзывались о режиссуре и игре большинства актеров: тут «каждый играет сам для себя, а все вместе олицетворяют поговорку: “Кто в лес, кто по дрова”»1041; этот театр изобрел «остроумный способ исполнения серьезных драматических сцен, при котором они обращаются в комические»1042. Аналогичным образом отзывались критики и об игре самой Шабельской. В. Линский отмечал: «Монотонная, однообразная читка, без пауз и оттенков, резкий акцент, проглатывание слов, отсутствие темперамента, неподходящая внешность – вот артистические данные г-жи Шабельской»1043. Тем не менее Шабельская играла в постановках своего театра, даже исполнила роль юной Лизы в своей пьесе «Лиза Ракитина», хотя ей было уже 46 лет (правда, из-за насмешек рецензентов1044 со второго представления уступила эту роль другой актрисе). Хорошо знакомый с ней А. В. Амфитеатров считал, что, наделив Шабельскую красивой внешностью, «природа посмеялась над нею, отказав ей в сценическом таланте. И это сделалось лютым горем и тайною отравою всей ее жизни»1045.
Иногда пьесы благодаря «горячим» темам и хорошему оформлению привлекали зрителей, но в целом театр не был популярен в Петербурге. Поскольку постановка спектаклей обходилась очень дорого и сборы далеко не покрывали затраты, в начале 1902 г. труппа Шабельской прекратила давать спектакли и она стала сдавать театр гастролерам. В справке Департамента полиции говорилось: «Ее антреприза потерпела крушение вследствие крайне небрежного отношения; она ежедневно приезжала в театр или сад и с утра напивалась и уезжала <…>. Всего долгов было сделано на сумму 224 000 руб. <…> Сама по себе Шабельская, несмотря на свои годы, женщина крайне ветреная, взбалмошная и страдает алкоголизмом и морфиноманией <…>. 29 января [1903 г.] выселена судебным порядком из 12-комнатной квартиры в д. 14 по Екатерингофскому проспекту»1046. Чтобы расплатиться с долгами, Шабельская подделала подпись В. И. Ковалевского на векселях (на 120 тыс. рублей) и предъявила их к оплате. Осенью 1902 г. Ковалевский обвинил ее в составлении подложных векселей. Шабельская была арестована и с ноября 1903 г. по март 1904 г. сидела в Доме предварительного заключения на Шпалерной улице. В ходе судебного процесса всплыли порочащие Ковалевского сведения, в частности тот факт, что он вступил в связь с новой любовницей, которая родила ему сына. Опасаясь шумных разоблачений, Ковалевский был вынужден признать подписи подлинными и отозвал свой иск. Суд состоялся в ноябре 1905 г. и закончился оправданием Шабельской. О процессе писали все газеты, смакуя подробности, в Суворинском театре в январе 1905 г. шла пьеса Н. Ю. Жуковской «Над толпой», в которой была изложена история подделки векселей Шабельской, а Ковалевский в итоге покинул свой пост в конце 1905 г. Шабельская с целью самооправдания изложила свою версию случившегося в романе-хронике «Векселя антрепренерши» (СПб., 1907).
Около 1903 г. Шабельская вышла замуж за врача-психиатра А. Н. Борка (1851–1917), после чего взяла фамилию Шабельская-Борк. В 1905 г. Шабельская предложила свои услуги Департаменту полиции (от которых полиция отказалась, но она тем не менее писала для нее разного рода записки)1047. В том же году она занялась публичной политической деятельностью, после Манифеста 17 октября вместе с Борком создав и возглавив небольшую монархическую организацию «Братство свободы и порядка»1048, которая в 1907 г. влилась в «Союз русского народа» (Шабельская в 1917 г. была там товарищем председателя Коломенского отделения, вместе с мужем активно сотрудничала в газете «Сокол» (1907–1908). Совместно с ним выпустила в Петербурге в 1905 г. под псевдонимом Александров агитационные брошюры «Долой подстрекателей!» и «Довольно насилий!!!», а в 1906 г. серию анонимных брошюр «Еженедельные беседы “Братства свободы и порядка”» (СПб.; 7 выпусков). Позднее редактировала черносотенные газеты «Свобода и порядок» (1914–1917) и «Русский рабочий» (1915–1917), выходившие за счет субсидии Министерства внутренних дел).
Публицистика Шабельской носила монархический и националистический (главным образом антисемитский характер), гиперболизируя ходячие штампы «патриотической» пропаганды. А. В. Амфитеатров вспоминал, что «графомания Шабельской нашла в черносотенных изданиях восторженный прием и широкое применение. Она заливала столбцы их писаниями, не имевшими ни склада, ни лада, но – все признаки серьезного нервного расстройства, с бредом преследования в опасной, бешеной форме. Это был непрерывный набат, призывавший к уничтожению всех сил, явлений, учреждений, больших и малых величин, нежелательных династии и государственной церкви. Сплошной и ежедневный донос на либеральную и даже на консервативную, но недостаточно ретроградную прессу, на интеллигенцию, на Государственную думу. Но с особенною яростью ожесточалось больное воображение Шабельской на “жидов” и фантастических “жидомасонов”, злокозненные интриги которых, по представлениям русской “правой”, “сделали революцию”»1049.
Аналогичный характер имели и ее прозаические произведения, которые она помещала в газетах, но из-за большого объема и слабого читательского интереса к ним довести их до книжного издания ей удавалось весьма редко. Конспирологический роман «Сатанисты XX века», повествующий о «жидомасонском заговоре» всемирного масштаба сатанистов против христиан, печатался в газете «Колокол» с июня 1911 г. по ноябрь 1912 г.1050 Вдохновленный «Протоколами сионских мудрецов» и антисемитской французской и немецкой литературой, он сочетал сюжет авантюрно-приключенческих романов типа книг П. А. Понсон дю Террайля о Рокамболе и оккультно-приключенческих романов В. И. Крыжановской с поэтикой «романа с ключом». Первостепенную роль в борьбе с сатанистами играет в нем живущая за рубежом русская актриса Ольга Бельская, которую безосновательно обвиняют в преступлении (многие детали ее биографии взяты из жизни Шабельской), а среди прототипов персонажей-«сатанистов» – Линдау, Гарден, С. Ю. Витте, Г. О. Гинцбург и многие другие. Во многом с ним связан другой роман конспирологического характера «Красные и черные» о движущих силах революции 1905 г., воспроизводящий антисемитские мифы и подробно описывающий черносотенное движение (первые две части печатались в 1907 г. в газете «Сокол»; в 1910–1911 гг. они были переизданы в качестве бесплатного приложения к газете «Русское знамя», третья часть печаталась в этой газете в 1912 г.1051, четвертая – в газете «Свобода и порядок» в 1914 г., причем из-за начала Первой мировой войны публикация в июле была прервана и не возобновлялась; в 1915 г. была сделана попытка издать четвертую часть выпусками, но удалось выпустить лишь два из них)1052. В нем тоже причудливо сочетались штампы авантюрно-приключенческого романа, хроники политических событий и «романа с ключом» (тут выведены под прозрачными фамилиями А. С. Суворин – Проворин, П. Н. Милюков – Сазиков, Ф. Сологуб – Свиногуб, Н. Я. Стечкин – Точкин и др. (С. Ю. Витте, Г. Гапон, Л. Андреев, А. Борк), а также сама Шабельская (как писательница Анна Петровна Пассек) и, кроме того, подробно изложена история «Братства свободы и порядка»1053). По разным причинам не была завершена публикация и ряда других ее романов: антиреволюционного и антисемитского романа «Подъявший меч мечом погибнет» (в газете «Стрела» в октябре 1912 – июне 1913 г.); антисемитского «религиозно-политического» романа «Дело Цимеса» о «ритуальном» убийстве в Германии (в газете «Колокол» в декабре 1913 – январе 1914 г.); «политического романа, составленного по неизданным и секретным документам» «За стенами германского посольства» – о том, как Германия готовилась к нападению на Россию (в газете «Свобода и порядок» в июне 1916 – феврале 1917 г.).