Shipley G. The Greek World After Alexander. London: Routledge, 2000.
Sullivan R. D. Near Eastern Royalty and Rome: 100–130 BC. Toronto: University of Toronto Press, 1990.
Syme R. The Roman Revolution. New York: Oxford University Press, 2002.
Tarn W. W., Charlesworth M. P. Octavian, Antony and Cleopatra. Cambridge: Cambridge
University Press, 1965.
Tarn W. W., Griffith G. T. Hellenistic Civilization. London: Edward Arnold, 1959.
Thompson D. Memphis under the Ptolemies. Princeton: Princeton University Press, 1988.
Tyldesley J. Cleopatra: Last Queen of Egypt. London: Profile Books, 2008.
Egypt and the Hellenistic World // Proceedings of the International Colloquium, Leuven, 24–26 May 1982 / Ed. E. Van ’t Dack. Studia Hellenistica 27. Leuven: Studia Hellenistica, 1983.
Volkmann H. Cleopatra: A Study in Politics and Propaganda. New York: Sagamore Press, 1958.
Walbank F. W. The Hellenistic World. Cambridge; MA: Harvard University Press, 1981.
Walker Susan, Ashton S.-A. Cleopatra Reassessed. London: British Museum, 2003.
Cleopatra of Egypt: From History to Myth / Ed. S. Walker, Higgs. Princeton: Princeton University Press, 2001.
Whitehorne J. Cleopatras. London: Routledge, 1994.
Will E. Histoire politique du monde hellénistique. Paris: Seuil, 2003.
Иллюстрации
Александрия, реконструкция. Вид на Канопскую дорогу, пересекавшую весь город с востока на запад (гавань и маяк – справа). Вдоль всей этой улицы тянулись бесконечные колоннады, предоставляя жителям защиту от солнца и отличную площадку для обмена слухами. Александрия времен Клеопатры, расположившаяся прямо на берегу ослепительно лазурного моря, считалась «первым в мире» городом, мировой модной столицей и центром просвещения
Вид на Александрию с высоты птичьего полета. На переднем плане – гавань, слева раскинулись царские кварталы, настоящий город в городе. На заднем плане – внутреннее озеро Марьют с большим портом, откуда Цезарь и Клеопатра отправились в путешествие по Нилу. В конце дамбы, на островке, высится знаменитый маяк, «как гора, задевающая облака». Таким маяк, должно быть, показался и Юлию Цезарю, никогда прежде не видевшему столь высоких зданий
Обитаемый мир, каким его знала Клеопатра. Уже существовало понимание того, что такое широта и долгота и что Земля – круглая
Существует четыре самых известных бюста Клеопатры или женщины, очень на нее похожей. Этот, выполненный из дорогого паросского мрамора, более других напоминает Клеопатру с изображений на монетах. Учитывая изречение Паскаля – «Будь нос Клеопатры чуть покороче, весь облик мира был бы иным», – видится некая ирония в отсутствующем здесь фрагменте
Самый лестный из четырех бюстов. Клеопатра была единственной из цариц династии Птолемеев, которую изображали с волосами, собранными в шиньон, с локонами на лбу. Крючковатый нос и выдающийся подбородок имеют сходство с портретами на монетах. Впрочем, высказывается предположение, что эта скульптура не только не изображает Клеопатру, но и вообще не принадлежит к эпохе Античности
Менее лестный портрет, Клеопатра без диадемы. Возможно, это женщина из окружения царицы в Риме или сама царица в образе римлянки. В любом случае сходство – крючковатый нос, решительный подбородок и завитушки на шее и около ушей – просто поразительное
Более жесткая Клеопатра, с уже знакомыми уголками рта, опущенными вниз, острыми скулами и общим выражением строгости в лице. Снова нет диадемы – возможно, это женщина, подражающая стилю египетской царицы
Эллинистические художники считали жизнь простых женщин привлекательной темой для творчества. Здесь две женщины III в. до н. э. играют в кости (фигуры были ярко раскрашены)
Девочка с деревянной «тетрадью», состоящей из скрепленных вощеных дощечек. Александрийские девочки часто были достаточно грамотны, чтобы, став взрослыми, самостоятельно покупать дома, давать деньги в рост, управлять предприятиями. Клеопатру, получившую прекрасное образование, один летописец позже назвал «женщиной, которая даже к написанию писем подходила как к чувственному удовольствию»
Птолемей Авлет, отец Клеопатры. Запечатлен в образе бога Диониса в диадеме, увитой плющом. Авлет запомнился своими буйными пирушками, однако в Риме он зарекомендовал себя умелым переговорщиком: забрасывал сенат листовками и весьма эффективно одаривал горожан
Игровая фишка из слоновой кости с портретом одного из младших братьев-мужей Клеопатры, вероятно, Птолемея XIV. Египетский профиль, греческая одежда. Они поженились в 48 г. до н. э., ему тогда было около одиннадцати лет. Через четыре года она велит его убить
Вероятно, изображение Цезариона, выполненное из гранита и найденное на востоке Александрии. У юноши копна густых волос; фрагмент мог раньше соседствовать с Клеопатрой, изображенной ниже. В конце жизни Клеопатра надеялась передать Египет Цезариону и особенно боялась за его жизнь. Как сказал Сенека, матери никогда не опасаются за себя, а только за своих детей
Клеопатра в образе богини Исиды, фрагмент из одного александрийского храма. На ней головной убор, украшенный изображениями кобр и грифа. Царица надевала его на особо торжественные церемонии, которые возглавляла вместе с Антонием. Фрагмент весьма внушительный и по размеру (одни уши 30 см в длину), и по глубине эмоций
Птолемей Филадельф, младший сын Клеопатры и Марка Антония. Изображен в македонской шляпе, поверх нее – египетская кобра. Предположительно скульптура сделана к «Александрийским дарениям», состоявшимся между 34 и 30 гг. до н. э., когда Птолемею было от двух до шести лет
Базальтовая Клеопатра в традиционном египетском парике и диадеме, одетая в прозрачное облегающее платье. В руке – короткий жезл. На других похожих скульптурах она держит рог изобилия. Царица династии Птолемеев должна была публично проявлять щедрость: она серьезно подходила к заботе о подданных
Александрийская статуя ребенка в царственной позе, очень возможно, что это Александр Гелиос, старший сын Клеопатры и Марка Антония. Восточное одеяние, армянская тиара, ребенок пяти-шести лет – все вместе указывает на Александра Гелиоса времен дарений, когда он получил во владение Армению, Мидию и Парфию. Клеопатра могла заказать статую для празднования знаменательного события. У этого похожего на херувима мальчика кудри совсем как у Марка Антония
На этой стеле Клеопатра – изображена в мужском платье, справа – делает подношение Исиде, кормящей младенца. Стела, созданная в первые месяцы правления царицы, – самое раннее свидетельство ее пребывания у власти. Она тогда правила вместе с братом, чье имя здесь красноречиво отсутствует, в то время как имя царицы написано на второй строке. Очень может быть, что эта известняковая стела первоначально посвящалась ее отцу, а потом Клеопатра приказала перебить надпись. В те беспокойные времена перебивание надписей было главной работой резчиков по камню. Обратите внимание на двух свисающих сверху кобр
Эта стела на смерть священного быка Бухиса – земной инкарнации бога войны – создана в 180 г. до н. э. Прапрадед Клеопатры стоит с подношением перед быком. Жена царя, Клеопатра I, упомянута иероглифами, но не изображена на стеле. Бык жил около пятнадцати лет, однако резчик посчитал неправильно и случайно сократил его жизнь. Стела, вероятно, уже была воздвигнута, когда Клеопатра отправилась на юг страны, чтобы выбрать нового быка Бухиса в 51 г. до н. э.
Изображение Цезаря в «александрийском стиле» – в цветочном венке: такие венки сотнями заказывались в столице Египта к большим приемам. На Цезаре также греческий хитон, скрепленный на плече, и лавровый венок. Все в этом портрете, включая впалые щеки, говорит в пользу датировки его временем празднования победы в Александрийской войне и поездки к истокам Нила
Исключительно выразительный скульптурный портрет Цезаря, сделанный после его смерти и возвративший диктатору утраченные волосы (к моменту знакомства с Клеопатрой их у него уже не было). Морщины перерезают широкий лоб, щеки впали и образовали заломы около рта. Светоний хвалил мемуары Цезаря за то, что «в них есть нагая простота и прелесть, свободные от пышного ораторского облачения». А еще эти мемуары весьма эгоистичны: там Цезарь упоминает Клеопатру – царицу Египта, мать его единственного сына – ровно один раз
Марк Антоний, мужественные черты лица которого подтверждали его претензии на происхождение от Геракла. Дерзкий и отчаянный, веселый и простой, он был неотразим в роли главнокомандующего. Воины были преданы ему, по словам Плутарха, за «знатное происхождение, силу слова, простоту, широкую и щедрую натуру, остроумие, легкость в обхождении»
Особенно изящный портрет Антония из красной яшмы, относящийся ко времени его связи с Клеопатрой. Могучая шея, грива волос и боксерский нос убедительно удостоверяют его личность. Сохранился такой же портрет из аметиста
Самые достоверные сведения о том, как выглядела Клеопатра, предоставляют нам деньги тех времен. Всеми обожаемые, хорошо изученные, они были важной частью пропаганды. Именно такой царица Египта хотела выглядеть перед своими подданными. Эта бронзовая монета была отчеканена на принадлежавшем Клеопатре монетном дворе на Кипре в 47 или 46 г. до н. э. Образ одинаково хорошо подходит как Клеопатре, так и Афродите или Исиде. В волосах у нее широкая диадема, в руках – Цезарион. Ощущение, что скипетр торчит прямо из спины
Бронзовые 80 драхм александрийской чеканки. Клеопатра заново пустила в обращение этот металл, давно уже не производившийся, и впервые ввела деноминацию. Теперь стоимость монеты определялась не ее весом, а цифрой, указанной на ней: это было весьма выгодно для царицы
Серебряная тетрадрахма, отчеканенная в 36 г. до н. э., сообщает о политическом союзе Антония и Клеопатры. Снова отсылка к Исиде: здесь написано «Царица Клеопатра, Новая Богиня». На шее у нее великолепное жемчужное ожерелье, в волосах – тоже жемчуг (бедный гравировщик!). На этом портрете она невероятно похожа на Марка Антония – или, как считают некоторые, он был похож на нее