А.Ф.) были увешаны прекрасными рисунками с античных пальмет, а сам Рухомовский усердно трудился уже полгода, по его утверждению, „для собственного удовольствия“ над изготовлением золотого скелетика. Как удалось выяснить позднее, этот скелетик был заказан ему тем же Гохманом и предназначался в качестве „археологической находки“ для венского банкира барона Ротшильда» [481], с. 46–47.
В 1957 году в Греции случайно обнаружили фальшивую «древнюю» икону. В результате расследования в предместьях Парижа нашли целую фабрику, поставлявшую в Америку и Англию тысячи таких «древностей». Из них 17 оказались в музеях.
В ноябре 1958 года в каталоге Государственного Венского аукциона Доротеум появилась готическая скульптура мадонны, датируемая 1380 годом. Мадонна становится сенсацией до конца ноября того же года, когда ее фотографию увидел южно-тирольский резчик по дереву Рифессер, узнавший собственное произведение. Торговец Йозеф Ауэр, заработавший 60 тысяч шиллингов, как выяснилось, продал таким путем уже не одну статуэтку, сделанную Рифессером. Тому пришлось с огромным трудом доказывать свое авторство.
Но королем античной фальсификации считается Альчео Доссена. Его Мастерская много лет наводняла мировой рынок поддельными древностями. После разоблачения Доссена говорил: «Да, я выполнил все эти бесчисленные работы — саркофаги, мадонны с младенцами, рельефы и прочие вещи. Но я ничего не подделывал и никого не обманывал. Я никогда не копировал, я всегда занимался реконструкцией» [481], с. 59.
Это был великолепный фальсификатор. Вошел в историю именно как «гений фальшивок» [481], с. 59. Диапазон его подделок огромен: афинские статуи «архаической эпохи», скульптуры в стиле итальянских мастеров XV века, готические статуи и мраморные саркофаги, фронтонные фигуры и статуэтки, якобы пролежавшие в земле три тысячи лет и т. п.
В 1927 году Доссена выступил с саморазоблачением. Как и Рахумовский, он использовался специализированной фирмой по подделке «классики». Но при дележе денег возник конфликт и Доссена решил отомстить. Любопытно, что музеи не поверили Доссене. Ему пришлось упорно доказывать свое авторство [481].
«По всей Европе и Америке в антиквариатах, частных собраниях, в музеях можно было встретить скульптуры, рожденные в мастерской Доссены и прошедшие через руки Фазоли и Палези. В Нью-Йоркском музее Метрополитен — прекрасная кора, приписываемая греческому мастеру VI в. до н. э.; в музее Сан-Луи — этрусская Диана (рис. 4.5 — А.Ф.), в Кливленде — архаическая Афина, в Вене — фронтонная группа из Велии (рис. 4.6 — А.Ф.), „реконструированная“ известным специалистом по античному искусству Ф. Студницка, во многих иных собраниях — десятки статуй и портретов, принадлежащих, якобы, резцу Донателло, Вероккио, Мино да Фьезоле, Росселино и других корифеев ренессансной пластики. Изобретательный фальсификатор превратил даже итальянского живописца XIV в. Симоне Мартини в скульптора (рис. 4.7 — А.Ф.)…» [481], с. 54–56.
Рис. 4.5. Доссена. «Этрусская» Диана. Это — подделка. Взято из [481], с. 53.
Рис. 4.6. Доссена. Так называемая «фронтонная группа из Велии». Это — подделка. Взято из [481], с. 57.
Рис. 4.7. Доссена. Ангел. Эта подделка приписывалась Симоне Мартини. Взято из [481], с. 54.
Для сравнения с произведением Доссена «Этрусская Диана», рис. 4.5, мы приводим «античную» статую Дианы из музея Неаполя, рис. 4.8. Похожи?
Добавим несколько слов об упомянутой выше «реконструкции» Ф. Студницки «фронтонной группы из Велии». Дело в том, что в «подлиннике», исполненном Доссеной, были только две фигуры, нижние основания которых он аккуратно отбил — «для древности». После того, как фронтонная «группа из Велии» приобрела мировую известность, Ф. Студницки на основании научных соображений — известный специалист! — дополнил скульптуру более чем наполовину, рис. 4.9. В частности, приделал к ней еще одну — третью фигуру, каких-либо остатков которой и в помине не было на том обломке, который высек Доссена. Надо думать, сам Доссена был обескуражен такой «реконструкцией».
Рис. 4.8. Диана. «Античная» статуя. Музей Неаполя. Взято из [524:1], с. 267, илл. 256.
Рис. 4.9. Студницка. «Реконструкция» так называемой «фронтонной группы из Велии». Взято из [481], с. 58.
«Последних неверующих убедил фильм, заснятый в мастерской Досены доктором Гансом Кюрлихом. Перед объективом кинокамеры, залитый светом юпитеров, скульптор спокойно и невозмутимо создавал свою последнюю, на этот раз легальную подделку — „античную“ статую богини» [481], с. 59.
2 мая 1937 года крестьянин Гонон из местечка неподалеку от Бризе нашел, вспахивая поле, мраморную, слегка поврежденную статую. Мнение специалистов единогласно — Венера, I век до н. э. Гонону предлагают 250 тысяч франков за «творение Праксителя или Фидия». В следующем, 1938 году, итальянский скульптор Франческо Кремонезе заявляет, что два года назад он лично закопал статую собственного изготовления на поле. В качестве доказательства предъявляет недостающие обломки. Цель фальсификации — доказать, на что он способен.
В 1830 году в Германии умер Беккер, бывший, оказывается, профессиональным фальшивомонетчиком «античного профиля». Он вырезал 622 штампа, которыми «чеканил массу золотых и серебряных подделок римских ауреусов и денариев. Эти подделки до начала XX в. засоряли многие музейные издания» [345], с. 14.
Музеи мира содержат большие нумизматические коллекции древних монет. Хорошо известны бесчисленные случаи подделок монет. Кроме того, всякая монета имеет смысл только тогда, когда она достаточно распространена. Монеты-уники — подозрительны. Монета должна иметь строго определенную ценность, то есть, штампована по одному образцу, а не выгравирована разнообразно от руки, каждый экземпляр особо. Последние — негодны для рынка и потому должны подозреваться как подложные. Запрос туристов на такого рода реликвии велик ввиду их портативности, а изготовление штампа не требует ни особого искусства, ни длительного обучения, и потому около всех исторических мест всегда тотчас же возникали мастерские соответствующих монет. Очевидно, что государству выгодно выпускать много монет единого штампа, чтобы не вносить хаос в свою финансово-платежную систему. Фальсификатору же невыгодно штамповать много монет единого штампа, так как: 1) тем самым его фабрика будет обнаружена, 2) большое число однотипных монет сразу понизит их ценность с точки зрения туристов. На звание «действительных монет» могут претендовать только одновесные, однопробные, оттиснутые единым штампом, монеты, найденные хотя бы в числе нескольких десятков. Стоит отметить, что «античные» монеты в подавляющем своем большинстве уникальны. Дело доходит до курьезов. Оказывается, например, что философ Пифагор и моралист Иисус Сирах не только писали книги, но и чеканили на рынок свою монету! [544], т. 7, с. 79–83. Причем разными штампами. Все подобные уники подозрительны даже в том случае, когда они появляются якобы в результате раскопок. Тем более что, например, при раскопках Помпей подобные находки открывались часто именно в присутствии высокопоставленных гостей [389], которым и преподносились любезно на память о посещении [544], т. 7, с. 79–85.
С другой стороны, многие монеты, объявленные сегодня подделками, могут оказаться подлинниками. Например, сегодня считается, что мастерская Джованни Кавино, жителя города Падуи, выпускала в XVI веке большое количество монет «античного профиля» [345], с. 14. Эти монеты, именуемые сегодня «падуанцами», объявлены фальшивками лишь на том основании, что — по мнению историков — в XVI веке «никакой античности не было». Но, как мы теперь начинаем понимать, они ошибаются. Шестнадцатый век — как раз расцвет «античности». Так что не исключено, что падуанцы — монеты, печатавшиеся в Падуе XVI века — могут оказаться подлинными.
Первые попытки поставить коллекционирование монет на научную основу были сделаны только в конце XVIII века. Поэтому упорядочивание большого нумизматического материала сделано уже на основе сложившейся к этому времени скалигеровской хронологии. Следовательно, принятая сегодня «нумизматическая шкала» ни в коей мере не является независимой. Она целиком и полностью базируется на скалигеровской версии. И с изменением хронологии автоматически изменится. Основоположником скалигеровской нумизматической шкалы был хранитель мюнц-кабинета в Вене Иосиф-Иларий Эккель (1737–1798), издавший в двух томах коллекцию «античных» монет Венского нумизматического собрания [345]. Через некоторое время он издал восьмитомник-каталог (1792–1798). До появления этого труда монеты даже в крупных музейных собраниях хранились и описывались лишь на основании случайных внешних признаков. Например, монеты с изображением совы, лука, колеса и т. п. Повторим, что Эккель целиком опирался, на скалигеровскую хронологию.
На одном из саркофагов в Лувре изображены Психея и Амур. У Амура отбита правая рука, но кисть руки сохранилась — она лежит на щеке Психеи. Два археолога превратили на своем рисунке эту кисть в бороду. Затем эта явная нелепость перекочевала уже в каталог Лувра с комментарием: «Скульптор, создавший саркофаг, не разобрался в сюжете — он наделил Психею, одетую в женское платье, бородой!» [379], с. 39.
Немецкий искусствовед Юлиус Мейер-Грефе, осматривая, однажды, с гидом местные достопримечательности в Египте, нашел в песке «древнюю» статуэтку. Вернувшись в отель, похвастался торговцу своей находкой. На что тот, как пишет сам Мейер-Грефе, «пригласил меня в заднее помещение своей лавчонки, открыл шкаф и показал мне четыре или пять совершенно таких же статуэток. Каждая из них была покрыта песком тысячелетней давности. Их делают в Бунцлау, но он их получил от одного грека, торгового агента в Каире» [379].
В 1925 году Андре Мальро познакомился в одном из баров Сингапура с неким коллекционером, который путешествовал за счет Бостонского музея. Он показал Мальро пять маленьких слоников из слоновой кости, которых только что приобрел у одного индуса. «Видите, мой дорогой друг, — сказал он, — я покупаю слоников. Когда мы производим раскопки, я, перед тем, как засыпать ту или иную гробницу, кладу в нее слоников. Если через пятьдесят лет другие исследователи вновь вскроют гробницу, они найду