Художник широкого диапазона, он проявил себя в разных жанрах живописи, создавал картоны для витражей и шпалер, был известен как офортист. «Книга рисунков», опубликованная после смерти художника его сыном, свидетельствует о нем как о незаурядном рисовальщике. На протяжении многих лет Блумарт был главой утрехтской школы, среди его учеников были такие крупные мастера, как Хендрик Тербрюгтен, братья Хонтхорст, Корнелис ван Пуленбург, Ян Баптист Венике, Николаус Кнюпфер, Ян Бот. Художниками стали и оба сына Блумарта — Хендрик (1601–1672) и Адриан (ок. 1609–1666). Сохранилось много достоверных живописных произведений художника: «Пожар Трои», «Юдифь» (оба — Франкфурт-на-Майне, Штеделевский художественный институт); «Хариклия, вручающая награду Феагену» (1626, Гаага, Маурицхейс); «Феаген, Хариклия и грабители» (1625, Потсдам, Сан-Суси); «Юдифь показывает народу голову Олоферна» (1593, Вена, Художественноисторический музей); «Моисей, иссекающий воду из скалы» (1596, Нью-Йорк, Музей Метрополитен); «Крещение» (1602, Оттава, Национальная галерея Канады); «Воскрешение Лазаря» (1607, Мюнхен, Старая пинакотека); «Поклонение пастухов» (1612, Париж, Лувр); «Христос и Мария перед Богом Отцом» (1615, Утрехт, церковь Св. Иоанна); «Христос в Эммаусе» (Брюссель, Королевский музей изящных искусств); «Поклонение пастухов» (Брауншвейг, Музей герцога Антона Ульриха); «Кающаяся Мария Магдалина» (1619, Нант, Музей изящных искусств); «Флейтист», «Поклонение волхвов», «Латона и ликийские крестьяне» (1646), «Мужской портрет» (1647, все — Утрехт, Центральный музей); «Поклонение пастухов» (1623, Гаага, церковь Св. Иакова); «Пейзаж с Товией и ангелом», «Пейзаж с пророком Илией», «Пейзаж с пастухами и дьяволом, сеющим плевелы» (1604), «Пейзаж со сценой отдыха на пути в Египет» (1631, все — Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж); «Пастушеская сцена» (1627, Ганновер, Картинная галерея); «Пейзаж с крестьянской усадьбой» (1630, Берлин, Государственные собрания); «Проповедь Иоанна Крестителя», «Отдых на пути в Египет» (1632, оба — Амстердам, Рейксмузеум); «Меркурий, Аргус и Ио» (1645, Вадуц, Галерея Лихтенштейн) и др.
Жизнеописание Питера Корнелисса ван Рейка (Pieter Cornelisz van Rijck), живописца из Делфта
Представители нашего искусства, долго жившие за границей, особенно же в Италии, возвращаясь домой, обыкновенно приносят с собой новые приемы в работах, которые или по красоте и изяществу превосходят общепринятую, старую нидерландскую манеру, или же показывают необычайную духовную красоту, что легко можно заметить в манере письма у живописца Питера ван Рейка родом из Делфта.
Рейк начал учиться рисованию у Якоба Виллемса[490] в Делфте, но после двух месяцев оставил искусство и в течение трех лет принужден был заниматься другими делами. Однако склонность опять толкнула его в объятия искусства, и он поступил в учение к Губерту Якобсу[491], хорошему живописцу и портретисту в Делфте. Здесь Питер в продолжение шести месяцев занимался рисованием и столько же времени употребил на изучение красок и живописи. После того он уехал со своим учителем в Италию, где оставался около пятнадцати лет и много работал вместе с разными мастерами, а также много писал как масляными красками, так и в технике фрески для князей, господ, прелатов, монахов, монахинь и других всякого звания людей из разных мест.
В настоящем, 1604 году ему тридцать шесть лет от роду, и он живет в Харлеме, где также написал несколько прекрасных как больших, так и маленьких картин, из которых «Интерьер кухни», с притчей о богаче и бедном Лазаре, находится в госпитале для прокаженных в окрестностях Харлема[492]. Наконец, он написал на огромном полотне «Интерьер кухни» с разнообразной живностью и другими вещами и множеством маленьких фигурок людей и различных животных[493].
Он обладает прекрасной манерой письма, показывающей довольно ясно, что он копировал много произведений Бассано и очень искусен и приятен в композиции.
Его произведения, встречающиеся в разных местах и в большом количестве, свидетельствуют, что он большой мастер в нашем искусстве как в композиции, так и в портретной живописи.
О жизни и творчестве нидерландского художника Питера Корнелисса ван Рейка (1568, Делфт — 1628, там же) сохранилось крайне мало сведений. Почти все они приведены в данном очерке К. ван Мандера. О стенных росписях, якобы созданных Рейком в Италии, ничего неизвестно. Помимо названных К. ван Мандером двух его картин, сохранилась еще одна подписная работа художника — «Кухня» (1621, Харлем, музей Франса Халса). Кроме того, две работы Рейка — «Рождество» и «Блудный сын» — известны по гравюрам.
Жизнеописание Франческо Баденса (Francesco Badens), живописца из Антверпена
Мы видим, что в последнее время нидерландская живопись изменилась и приобрела лучший вид, особенно в отношении колорита, цвета тела и теней, более и более отступающих от холодных каменисто-серого и бледно-рыбьего тонов, взамен которых входят теперь почти во всеобщее употребление яркий колорит тел и теплые тени.
Немаловажная заслуга в этом принадлежит Франческо Баденсу, который родился в Антверпене в 1571 году и во время «испанского бешенства», случившегося 4 ноября 1576 года, был пяти лет от роду.
Отец его, умерший в Амстердаме в нынешнем, 1604 году, уехал в Голландию вскоре после упомянутого «бешенства», так что Франческо жил в Амстердаме с детства. Он учился у своего отца, довольно посредственного живописца, и затем никаких других учителей у него не было.
Вместе с Якобом Матамом, пасынком Хендрика Голциуса, Бадене отправился в Италию и прожил там около четырех лет. Когда он вернулся домой, то был в Амстердаме первым, принесшим в страну новую манеру писать красками, почему молодые художники стали называть его итальянским живописцем.
У него очень красивая, легкая манера, краски его светятся, и он является одним из выдающихся мастеров как в исторической живописи, так и в области портрета.
В нынешнем, 1604 году я видел у него в доме в Амстердаме довольно большую картину. Она изображает, как Вирсавия, находящаяся в купальне, получает письмо и как старая сводня, убеждая ее, шепчет ей на ухо; там было еще и несколько других нагих женских фигур. В целом все произведение превосходно, полно прелести, прекрасно написано и очень хорошо по краскам и по композиции.
Бадене много написал замечательно хороших портретов, из которых некоторые поместил в своих исторических картинах, а также много пирушек и ночных маскарадов, где очень красиво изображены современные одежды.
У амстердамского живописца Корнелиса ван дер Ворта находится его картина, написанная в итальянской манере, изображающая влюбленную пару, где любовник играет на лютне и оба вместе поют.
Я охотно сказал бы и более о его произведениях, но я не в состоянии этого сделать, ибо вижу, что нынешние живописцы и художники решительно от меня отстраняются под тем предлогом, что они не настолько далеко продвинулись в искусстве, чтобы заслужить быть упомянутыми наряду с большими мастерами. Отсюда следует, что так как мертвые ничего сказать мне не могут, а живые не хотят, то я, встречая противные ветры и течения, не могу совершать приятного плавания.
У Франческо был брат по имени Ян, родившийся в Антверпене 18 ноября 1576 года, через две недели после «испанского бешенства». Он уехал в Италию и достиг там изумительных успехов в искусстве, так что от него нужно было ожидать очень многого. Всюду — и в Германии, и в Италии — счастье ему улыбалось и так благоприятствовало, что он за свое искусство был в большом почете у знатных особ и щедро ими вознаграждаем. Однако когда он, хорошо всем снабженный и с туго набитым кошельком, возвращался на родину на своей собственной лошади, с ним произошло несчастье, и он совершенно разорился, ибо, когда он приехал в Нидерланды, его схватили солдаты-мародеры и ограбили. Это так на него повлияло, что, приехав домой, в 1603 году он умер от чахотки.
Книга К. ван Мандера является основным источником сведений о Франсе (Франческо) Баденсе (1571, Антверпен — 1621, Амстердам) — художнике фламандского происхождения, который после четырехлетнего пребывания в Италии работал в Амстердаме и был представителем итальянизирующего направления в нидерландском искусстве. В настоящее время ему, с большей или меньшей вероятностью, приписывается несколько картин, в том числе «Банкет стрелковой роты» (Амстердам, Рейксмузеум). Две его картины: «Св. Иероним» и «Вакх, Венера и Церера» — известны по гравюрам.
Жизнеописание Давида Винкбонса (David Vinckeboons), живописца из Мехелена
Я не думаю, чтобы кто-нибудь слышал, что я когда-либо или где-либо хотя бы на чуточку сверх меры хвалил свое искусство, разве только на меня клеветали за глаза. Что касается моих произведений, то я дал им, как верным свидетелям, полную свободу обнаруживать и доказывать мои познания, поскольку они это могут. И если они не в состоянии себя прославить, то, по крайней мере, могут вежливо оправдаться перед людьми, что-либо понимающими в этом деле, дабы о них говорили без предубеждения. И так как я допускаю, что моего ума или понимания могло быть недостаточно для справедливой оценки достоинств представителей нашего искусства и их произведений, то я старался избегать сравнений художников между собой, или безрассудно выказывать кому-либо из них пренебрежение, или же, наконец возвышать одного в ущерб другому. Поэтому мне казалось необходимым, чтобы не впасть в достойную порицания ошибку, принять за правило при посещении домов любителей искусств обращать внимание и точно отмечать себе, какие и каких мастеров находящиеся там произведения особенно считаются выдающимися и ценными, ибо, хотя я и думаю, что могу полагаться на свое знание искусства, но тем не менее я весьма охотно принимаю во внимание суждения больших знатоков. Я не могу поэтому обойти зде