м состоянии. Многие из них, по словам Браки, хоть сейчас выставляй в МоМA[6]. Так что нужно принять решение, что с ними делать, когда продадим дом, поскольку если оставить их там, никакой прибавки к продажной цене мы не получим. Можно всё поручить тому же Браки, который будет потихоньку продавать их через свой сайт, или поделить в соответствии с нашими потребностями и привязанностями. Прошу тебя, Джакомо, обдумай заданный мной вопрос, ведь речь, по понятным причинам, не только о деньгах: эти вещи – всё, что осталось от нашей жизни и от семьи, которых больше нет, но частью которых мы с тобой были больше двадцати лет, и даже если всё случилось так, как случилось, поверь, нет повода их «вышвыривать», как ты выразился в последний раз, когда снял трубку, добавив «прах к праху».
Короче говоря, Браки ужасно растрогался, увидев всю эту красоту, которую сам когда-то нам и продал: не могу поверить, что тебя не волнует, как решится их судьба. Я гарантирую, что не стану спорить, а сделаю в точности то, что ты скажешь, если пообещаешь не раздувать из мухи слона. Вещи, Джакомо, ни в чём не виноваты.
В общем, ниже я прилагаю опись с указанием рекомендованной Пьеро Браки оценочной стоимости. Список, как я его и просил и как, мне кажется, предпочёл бы ты, составлен максимально сухо и безлично, хотя о каждом из этих предметов ему известно множество интимных подробностей: для кого он был куплен, в какой комнате находился и т. д.
Опись предметов обстановки в доме на пьяцца Савонарола:
диван двухместный Le Bambole, металл, серая кожа, полиуретан, дизайн Марио Беллини для B&B, 1972 г., 2 шт. (20 000 евро)
кресла Amanta*, стекловолокно и чёрная кожа, дизайн Марио Беллини для B&B, 1966 г., 4 шт. (4400 евро)
кресло Zelda, крашеное палисандровое дерево, натурального цвета кожа, дизайн Серджо Асти и Серджо Фавре для Poltronova, 1962 г., 1 шт. (2200 евро)
кресло Soriana, сталь и коричневая искусственная кожа, дизайн Тобии и Афры Скарпа для Cassina, 1970 г., 1 шт. (4000 евро)
кресло Sacco*, полистирол, коричневая кожа, дизайн Гатти, Паолини и Теодоро для Zanotta, 1969 г., 1 шт. (450 евро)
кресло Woodline, гнутая фанера, чёрная кожа, дизайн Марко Дзанузо для Arflex, 1965 г., 1 шт. (1000 евро)
кофейный столик Amanta, чёрное стекловолокно, дизайн Марио Беллини для B&B, 1966 г., 1 шт. (450 евро)
журнальный столик 748, тёмный тик, дизайн Ико Паризи для Cassina, 1961 г., 1 шт. (1100 евро)
журнальный столик Demetrio 70, оранжевый пластик, дизайн Вико Маджистретти для Artemide, 1966 г., 1 шт. (150 евро)
стол La Rotonda, натуральная вишня, хрусталь, дизайн Марио Беллини для Cassina, 1976 г., 1 шт. (4000 евро)
модульный стеллаж Dodona 300, чёрный пластик, дизайн Эрнесто Джизмонди для Artemide, 1970 г., 1 шт. (4500 евро)
модульный стеллаж Sergesto, белый пластик, дизайн Серджо Мацца для Artemide, 1973 г., 2 шт. (1500 евро)
потолочный светильник O-Look, алюминий, дизайн «Суперстудио» для Poltronova, 1967 г., 1 шт. (4400 евро)
светильник настольный Passiflora, жёлтый и опаловый плексиглас, дизайн «Суперстудио» для Poltronova, 1968 г., 1 шт. (1900 евро)
светильник настольный Saffo, серебристый алюминий, стекло, дизайн Анджело Манджаротти для Artemide, 1967 г., 1 шт. (1650 евро)
светильник Baobab, белый пластик, дизайн Харви Гуццини для Guzzini, 1971 г., 1 шт. (525 евро)
светильник Eclisse, окрашенная латунь, дизайн Вико Маджистретти для Artemide, 1967 г., 1 шт. (125 евро)
светильник настольный Gherpe, пластины из красного перспекса, хромированная сталь, дизайн «Суперстудио» для Poltronova, 1967 г., 1 шт. (4000 евро)
светильник настольный Mezzachimera, белый акрил, дизайн Вико Маджистретти для Artemide, 1970 г., 1 шт. (450 евро)
светильники потолочные Parentesi, сталь, пластик, дизайн Акилле Кастильони и Пио Мандзу для Flos, 1971 г., 3 шт. (750 евро)
светильники потолочные и настенные Teti, белый пластик, дизайн Вико Маджистретти для Artemide, 1974 г., 12 шт. (1000 евро)
светильник для чтения Hebi, сталь и белый гофрированный пластик, дизайн Исао Хосоэ для Valenti, 1972 г., 1 шт. (350 евро)
светильники настольные Telegono, красный пластик, дизайн Вико Маджистретти для Artemide, 1968 г., 3 шт. (1800 евро)
столы письменные Graphis, дерево и белая лакированная сталь, дизайн Освальдо Борсани для Tecno, с тумбами, 1968 г., 3 шт. (3000 евро)
стол TL 58, мебельный щит, массив ореха, дизайн Марко Дзанузо для Carlo Poggi, 1979 г., 1 шт. (8500 евро)
держатели настенные UtenSilo 1, красный, жёлтый и зелёный пластик, дизайн Дороти Беккер для Ingo Maurer, 1965 г., 3 шт. (1800 евро)
передвижная система хранения Boby, полипропилен, белый, зелёный, красный и чёрный АБС-пластик, дизайн Джо Коломбо для Bieffeplast, 1970 г., 4 шт. (1000 евро)
стулья на колёсиках Modus, сталь, пластик различных цветов, дизайн Освальдо Борсани для Tecno, 1973 г., 7 шт. (700 евро)
стулья офисные, хромированная сталь, кожа, дизайн Джованни Карини для Planula, 1967 г., 4 шт. (800 евро)
стулья Plia, алюминий, прозрачный плексиглас, дизайн Джанкарло Пиретти для Castelli, 1967 г., 7 шт. (1050 евро)
стулья Loop, ивовый прут, Франция, 60-е годы, 4 шт. (1200 евро)
стулья Selene, бежевый пластик, дизайн Вико Маджистретти для Artemide, 1969 г., 4 шт. (600 евро)
стулья Basket*, сталь, бежевый ротанг, дизайн Франко Кампо и Карло Граффи для Home, 1956 г., 4 шт. (1000 евро)
кресло Wassily Model B3, коричневая кожа, сталь с гальванохромированием, дизайн Марселя Брёйера для Gavina, 1963 г., 1 шт. (1800 евро)
кульман пружинный, дерево, стальной кронштейн, дизайн Ing. M. Sacchi для Ing. M. Sacchi srl, 1922 г., 1 шт. (4500 евро)
тумбочки прикроватные винтажные, тёмный тик, дизайн Аксель Кьерсгаард для Kjersgaard, 1956 г., 2 шт. (1200 евро)
вешалка Sciangai, натуральный бук, дизайн де Пас, Д’Урбино и Ломацци для Zanotta, 1974 г., 1 шт. (400 евро)
подставка для зонтов Dedalo, оранжевый пластик, дизайн Эмма Швайнбергер-Гизмонди для Artemide, 1966 г., 1 шт. (300 евро)
пишущая машинка Valentine, сталь, красный пластик, дизайн Этторе Соттсасс и Перри А. Кинг для Olivetti, 1968 г., 1 шт. (500 евро)
аппараты телефонные Grillo, дизайн Марко Дзанузо и Ричард Саппер для Siemens, 1965 г., 3 шт. (210 евро)
радиоприёмник Cubo ts522, хромированная сталь, красный пластик, дизайн Марко Дзанузо и Ричард Саппер для Brionvega, 1966 г., 1 шт. (360 евро)
интегрированная hi-fi система Totem*, дизайн Марио Беллини для Brionvega, 1970 г., 1 шт. (700 евро)
проводной радиоприёмник FD 1102 n. 5, дизайн Марко Дзанузо для Brionvega, 1969 г., 2 шт. (300 евро)
проигрыватель RR 126 Mid-Century* со встроенным усилителем и динамиками, бакелит, светлое дерево, плексиглас, дизайн Пьер Джакомо и Акилле Кастильони для Brionvega, 1967 г., 1 шт. (2000 евро)
проигрыватель портативный Penny, Musicalsound, 1975 г., 1 шт. (180 евро)
Позиции, отмеченные звёздочкой (*), были оценены менее чем в 50 % от их стоимости, поскольку они не работают или находятся в плохом состоянии.
Общая сумма оценки – 92 800 евро.
Понимаешь, Джакомо? Этот дом – настоящий музей. Скажи мне, что с этим сделать и, клянусь, я это сделаю. Только не говори «вышвырнуть».
И да, надеюсь, ты заметил, что по звёздочкам мы вровень: по одному сломанному проигрывателю на брата...
Обнимаю,
Марко
Самолёты (2000)
В 1959-м, когда он родился, количество пассажиров самолётов превысило количество тех, кто предпочитал корабли. Марко Каррере казалось, что этот факт был ему известен всегда, поскольку отец не раз о нём упоминал, ведь сам Марко ещё не мог осознать его «эпохальности» (по выражению отца, обожавшего фантастику, в которой при описании транспорта будущего приоритет куда чаще пророчески отдавался передвижениям по небу, а не по суше или воде). Но, как случается с давно известными вещами, в итоге Марко Каррера недооценил эту информацию, занесённую им в разряд безобидных отцовских пунктиков, а не важнейших элементов своей кармической карты. Однако...
Однако самолёты (и полёты в целом) стали одним из важнейших элементов его кармической карты. Упустив множество других явных намёков, Марко вдруг понял это лишь в возрасте сорока одного года, в один из тех чудесных утренних дней, какие бывают только в Риме, сидя на бревенчатом парапете под соснами на виа ди Монте Каприно и читая порочащие его обвинения, которые Марина, теперь уже бывшая жена, наворотила в своём бредовом исковом заявлении. Необходимо заметить, что в те годы это место, одно из самых прекрасных в мире, так называемое «амбарище» при палаццо Каффарелли (прекрасное не присущими ему архитектурными достоинствами, каковыми оно не обладает, а своим положением – оно господствует над всей юго-западной стороной Капитолийского холма до самого Тибра, то есть областью, где расположены остатки храмов Януса, Юноны Спасительницы, Надежды, Аполлона Целителя, Св. Гомобона и портик времён республики на Овощном форуме, и дальше, до базилики Св. Николая в оковах и Тарпейской скалы – включая три четверти театра Марцелла; в тёмные века это место стало пастбищем для коз, и потому его переименовали в Монте-Каприно, Козью гору; в конце Чинквеченто оно было перестроено в связи с возведением прямо на вершине Капитолия дворца древнего рода римских аристократов Каффарелли; а в середине девятнадцатого века выкуплено пруссаками вместе с дворцом и прочим имуществом, к которому позже добавились другие строения, включая вышеупомянутое «амбарище», куда был переведён Германский археологический институт; а затем, в 1918 году, после поражения Прусской империи, полностью выкуплено властями Рима), использовалось не только в качестве штаб-квартиры муниципальных юристов, но и как архивное подразделение мэрии, где хранились и доводились до сведения заинтересованных сторон судебные документы. То есть люди, ставшие объектом жалоб, обвинений или судебных исков, должны были явиться туда, в «амбарище», лично и получить свои документы. После чего, едва выйдя за порог, они – будучи людьми нормальными, – не обращая внимания на потрясающую красоту этого места, поспешно рвали запечатанный конверт, чтобы как можно скорее прочесть его содержимое: например, прислонившись к дер