Исторически факт дерзкого побега в действительности был, только не фронтовики его совершили, а дюжина зэков, из которых 2 полицейских, 7 власовцев и 3 уголовника-рецидивиста.
В мае 2012 года был снят с широкого показа, хотя и не запрещён, как явно провокационный, фильм «4 дня в мае», где доблестные солдаты Вермахта громят советских танкистов, возжелавших изнасиловать немецких девочек вместе с их не первой молодости опекуншами в каком-то интернате для сирот. Премьера была намечена на 7 мая, в канун Дня Победы! Хорошо продуманный «подарок» ветеранам-побе-дителям!
Откровенно и злобно антипатриотичный фильм «Служу Советскому Союзу», действия которого разворачиваются в годы Великой Отечественной в лагере для заключенных, несмотря на открытое письмо с требованием снять эту зловредную киноподелку с эфира, все же был показан.
Одним из последних фильмов о героях Великой Победы, по телеэкранам прошла киноподелка «Жуков», вызвавшая у нас, ветеранов, просто омерзение. Жизнь человека-легенды, Маршала Победы Георгия Жукова, снял специально для Первого канала Алексей Пиманов по сценарию Валерии Байкеевой и Виталия Москаленко (вот знатоки-то нашей военной истории через замочную скважину). В главной роли – теперь уже известный актер Александр Балуев. Не о Маршале Победы идёт в фильме речь, а о «сексуально озабоченном» маршале, бабнике, о всех его женщинах.
И эта непотребная киностряпня, в которой ну никак нельзя было обойтись без грубой сексуальной сцены, калькированной Балуевым из собственной роли в другом фильме (таковы уж современные вкусы киношников!). И всё это выдаётся авторами как «правда, которую утаивали».
Конечно, Народный артист СССР Михаил Ульянов, создавший признанный народом образ маршала, если бы мог встать из гроба, наверняка отвесил бы пощёчины и Балуеву, и Пиманову, а сам Маршал Победы, четырежды Герой Советского Союза Георгий Константинович, учитывая его характер, поступил бы ещё решительнее.
Что касается Пиманова, то у меня с ним тоже случились, хотя и не личные контакты, но зато малоприятные, о чём в своё время сообщала и газета «Советская Россия». А если об этом вкратце, то ещё перед 60-летием Победы ко мне домой в Санкт-Петербург приехала съемочная группа от Пиманова снять рассказ о человеке, прошедшем суровую штрафбатовскую школу, о нашем штрафном батальоне. Съёмка прошла, по мнению руководительницы киногруппы, очень удачно, и этот интересный материал, сказала она, скоро войдёт в одну из передач к Дню Победы, мне даже сразу назвали дату, когда материал выйдет в эфир, вручили поздравительную открытку от Пиманова и тысячерублёвую купюру, которую я воспринял то ли как полагающийся гонорар, то ли как подарок ветерану к Дню Победы, то ли просто «на бедность».
Пришло назначенное время, прошёл и День Победы, а моего интервью ни в программах на неделю, ни на экранах не было. Руководительница съёмочной группы на мои телефонные звонки отвечала уклончиво, а потом сообщила, что материал забраковали, а её уволили как не справившуюся с заданием. Я понял, что заказчик, то есть Алексей Пиманов, рассчитывал получить материал, соответствующий «Штрафбату» Володарского-Досталя, уже вышедшего на экраны телевидения, или подтверждающий хотя бы основные версии их фильма. Но ничего подобного от меня Пиманов не получил, потому и забраковал отснятый видеоматериал.
И тогда я написал ему письмо, в котором твёрдо и безапелляционно назвал его попытку «подкупить» меня этой купюрой, заявив, что и за тысячу сребреников мы, ветераны, свою честь не продаём. Вернул ему этот денежный знак, испортив его нелестной для него фразой, а письмо попросил опубликовать в «Советской России», что там и сделали, поместив даже фото этой тысячи с моей «резолюцией».
Так что мою пощёчину, хотя и нереальную, он всё-таки, полагаю, получил. Вот такой «правдолюбец» и «правдоискатель», этот Пиманов, и едва ли от него можно было ожидать чего-нибудь похожего на правду.
Однако, зритель стал уже разбираться в изощрённом «художественном» вранье, поэтому телекиноиндустрия всё заметнее переходит на «более доказательную» видеопродукцию – документальные или точнее – псевдодокументальные поделки, именуемые авторами как «документальный фильм, снятый методами игрового кино» с участием актеров и массовки, а также с применением новейших достижений компьютерной графики. Немыслимая ранее такая «комбинация» представляется зрителю этими «изобретателями» часто в виде «реконструкции» нужной авторам версии реальных событий, а то и в виде «комментария» авторов, якобы присутствующих при «реконструируемых» событиях.
Такие «фокусы», по мнению тех же авторов, создают более доказательную базу. Как только приближается какая-то знаменательная дата из истории тяжелейшей войны сороковых-пороховых прошлого века, изобретатель «документально-игрового» кино Пивоваров тут как тут со своим новым «документально-игровым» опусом «исправляет несправедливость». Так он «откликнулся» в 2010 году фильмом «Брест. Крепостные Герои» на события, связанные с Брестской крепостью, то есть очередным собиранием негатива об этой героической истории. В ролях Алексей Серебряков, неоднократно «испытанный» на неправде, ну и сам Пивоваров.
Серебряков достаточно известен по роли комбата-штраф-ника Твердохлебова из «художественного» фильма-пасквиля «Штрафбат» Володарского-Досталя. Но особенно он запомнился нам участием в документальном фильме такого же названия из НТВэшской серии «Алтарь Победы», приуроченной к 65-летию Победы. В этом фильме после высказываний моего и многих других участников войны, повествующих правду о штрафбатах, Серебряков в финале фильма опровергает нас своей фразой: «Я много читал,
, и то, что показано в том фильме, много знаю о войне
».всё правда
Это значило, что то, о чём говорили непосредственные участники войны, реально прошедшие штрафбатовскую школу – всё ложь! А свою «правду» о героическом Бресте открыли в очередной раз нам в своём фильме Пивоваров и К0.
Можно предугадать и то, какими фильмами может откликнуться Пивоваров на Сталинградскую, Курскую битвы, операции «Багратион», «Висло-Одерскую», «Берлинскую», да мало ли ещё чего можно исказить и опошлить, найти негатив или домыслить его в освобождении Варшавы или взятии Берлина… И на всю эту антипатриотическую, антиисторическую вакханалию наше российское правительство не жалеет средств. Не из собственного же кармана эти кинодельцы берут весьма немалые денежки.
Вот такими лжеисторическими «художественными» или «документально-игровыми» фильмами-фальсификатами упражняются в извращении советской военной истории современные кинодеятели, а ведь заказы на такие кино-опусы и немалые финансовые подкрепления они получают явно не от отечественных зрителей. Поэтому ничего удивительного нет и в том, что в Берлине российские журналисты слышали от немецких экскурсоводов возле Рейхстага просто умопомрачительные искажения, тотальную фальсификацию, недопустимое отношение к тому, что на самом деле было.
Уместен, хотя априори и риторичен вопрос: «Почему это так происходит?»
Во-первых, надо полагать, что широкая фронтальная западная пропаганда давно поставила целью принизить нашу Победу, приписать её себе. А во-вторых, наши доморощенные фальсификаторы уж очень усердно «работают» на эти западные идеи своими собственными фальсификаторскими изысками. Конечно, знают они, что их «произведения» в наше время глобальной информационной войны сразу же становятся известны всему миру и подкрепляют, даже усиливают негативное воздействие на массы в угоду западным идеологам. Хотите того или нет, но получается, что «пятая колонна» лжеисториков всех мастей постоянно растёт и совершенствует свою тактику и стратегию.
Не знаю, на кого работали, например, организаторы празднеств на Бородинском поле в 2012 году, когда там торжественно, с демонстрацией по всем ТВ-каналам, то есть на весь мир, отмечалось 200-летие сражения при Бородино. Торжества начались почему-то не у памятника русским воинам, а возложением цветов к памятнику «Мёртвым Великой армии» Наполеона, сооружённому французами на выкупленных у России нескольких квадратных метрах земли. Кому первой отдала честь Россия в этот День на этом Месте и почему? Не пресловутая ли «политкорректность» или «толерантность» заставила поставить на второй план своих погибших в той войне после тех, кто пришёл грабить и покорять Россию? И не вдохновит ли каких-нибудь Пивоваровых на подобные явно антиисторические киноопусы такая демонстрация неуважения к своим героическим предкам?
Вот и думай после этого о патриотическом воспитании на примерах предков. Так мы можем дойти и до первопоклонения воякам фашистского Рейха.
Не иначе как умышленной фальсификацией стали и «документально-игровые» фильмы того же Пивоварова. Поэтому, наверное, в сентябре 2004 года он получил «Орфея» за «документальный» фильм «Ржев. Неизвестная битва Георгия Жукова». Главная тема фильма – 33-я армия М.Г. Ефремова и его самоубийство. На самом деле эта армия в период Ржевской битвы была на левом фланге Западного фронта, а Ржев – на правом, поэтому с войсками оборонявшейся в районе Ржева 9-й немецкой армии части армии Ефремова даже не соприкасались. Так что все дальнейшие рассуждения и «доказательства» авторов фильма – изначальные и умышленные искажения. Зрителя убеждают о зря погибших миллионах. «Советских солдат загоняли как скот на немецкие пулеметы». Закавыченные слова на совести авторов фильма, исповедующих привычный их постулат «пушечного мяса» и «заваливанием противника трупами своих солдат».
К таким же «шедеврам» относятся фильмы «Москва. Осень. 41-й» и «22 июня. Роковые решения». Не станем подробно разбирать искажения этих, как и других фильмов А. Пивоварова, скажем только, что во всех них акцент сделан на грубейшие исторические ляпы и несуразности. «Творчество» новоявленного «гения игрового-документального кино» Пивоварова уж очень точно попадает в колею западных «историков» и политологов, стремящихся всё, что происходило на советско-германском фронте, исказить до неузнаваемости.