Службу проводил преподобный Гарольд Блэкберн. Во время нее прозвучали три госпел-песни в исполнении Пэта Райта: “His Eye is on the Sparrow”, “Just a Closer Walk with Me” и “The Angels Keep Watch over Me”. Леон прочитал короткое стихотворение собственного сочинения: в нем говорилось о том, что Джими встретился с их матерью Люсиль и теперь они оба наблюдают за всеми с небес. Служба была посвящена ангельской тематике, поскольку Фредди Мэй Готье также прочитал текст песни Джими “Angel” и короткие примечания, которые Джими внес в альбом Бадди Майлза. В примечаниях, в частности, говорилось: «Экспресс сделал поворот, он едет по рельсам, его постоянно трясет, сотрясает испуг, сотрясают эмоции, сотрясает жизнь… когда мы садимся в поезд, нас приветствует кондуктор… «Мы едем в электрическую церковь». Экспресс увез их, и с тех пор они жили долго и счастливо, и, извините, кажется, я слышу, как приближается мой поезд». Фредди Мэй также зачитал стихотворение «Прощай, наш Джими», которое написал студент Гарфилд-Хай. В нем говорилось: «Ты отвечал на вопросы, которые мы даже не осмеливались задавать, нарисовал их разноцветными кругами и бросил их миру… они никогда не касались земли, а взмывали к самым облакам».
Большая часть собравшихся отправилась на небольшую панихиду, проходившую на мемориальном кладбище Гринвуд в Рентоне, штат Вашингтон, однако некоторые поспешили в Центральный дом Сиэтла, где были запланированы музыкальные поминки. Однажды Джими сказал репортеру: «Когда я умру, я не хочу устраивать мрачные похороны – я собираюсь устроить джем-сессию. И, вероятно, меня арестуют на собственных похоронах». Как и хотел Джими, в тот день состоялась джем-сессия, но она была не особо веселой, и хотя скорбящие музыканты активно употребляли наркотики, никаких сообщений о задержаниях не было. Большинство песен на джеме исполнили Джонни Винтер и Бадди Майлз, также выступили вместе Ноэль и Митч. Оба сказали, что сама по себе сессия казалась неправильной. «Мы просто не могли себе представить джем без участия Джими», – рассказывал Ноэль.
Во время поминок всеобщее внимание было приковано к Майлзу Дэвису, который, как многие надеялись, мог бы выдать грандиозный музыкальный панегирик. Журналист Seattle Times Патрик Макдональд во время поминок сидел с Дэвисом за одним столом. Не дожидаясь его вопроса, Майлз объяснил репортеру свои отношения с Джими: «Мы… мы оба работали вместе». Макдональд заметил, что Джими и Майлз могли бы стать потрясающим дуэтом: «Вы могли бы привнести в рок джаз, а он мог бы привнести в джаз рок». «Совершенно верно», – ответил Дэвис. По его словам, они с Джими планировали провести концерт в «Карнеги-холле», но эта идея так и не осуществилась. Кто-то принес Майлзу трубу, но он отказался играть, сказав, что даже его талант не сможет добавить коду к той симфонии, которую Джими создал за свою жизнь.
Спустя три дня после похорон в Голливуде от передозировки героином скончалась Дженис Джоплин. А спустя девять месяцев после этого в Париже от сердечного приступа умер Джим Моррисон. Как и Хендриксу, Джоплин и Моррисону было всего двадцать семь лет.
Хоть смерть Джими и положила конец всем идеям о воссоединении The Experience, из-за нее началась борьба за его имущество между бывшими участниками группы и менеджерами, которая растянулась на многие годы. Единственным душеприказчиком, унаследовавшим все активы Джими, стал его отец Эл Хендрикс, однако, как сообщил ему Майкл Джеффри, на счету сына практически не было денег. Эл нанял адвоката Кена Хагуда, чтобы он распорядился тем, что было на счетах. «Когда нам передали доступ к счетам, на них было двадцать тысяч долларов, – вспоминал Хагуд. – Поэтому нам пришлось требовать доли с вложений в звукозаписывающие компании. Джеффри этому сильно противился и не хотел расставаться с деньгами. Все это привело к затяжным переговорам с Джеффри, которые продлились два или три года и которые мы назвали “окончательным урегулированием”». Однако вскоре деление наследства стало еще сложнее: Джеффри погиб в авиакатастрофе в Испании. Некоторые их с Джими общие знакомые, в том числе Ноэль Реддинг, считают, что Джеффри мог инсценировать собственную смерть и сбежать с миллионами, которые он заработал на Джими, на необитаемый остров. На месте крушения была обнаружена часть багажа Джеффри, однако в те времена у криминалистов еще не было доступа к анализу ДНК, поэтому останки бывшего менеджера так и не были идентифицированы.
После гибели Джеффри Эл Хендрикс передал заботу об управлении наследством в руки адвоката Лео Брэнтона. Брэнтон работал с защитницей гражданских прав Розой Паркс, а также управлял имуществом Ната Кинга Коула – этого послужного листа Элу вполне хватило, чтобы подписать соглашение и передать Брэнтону почти полный контроль. Брэнтон подключил к вопросу управления наследством продюсера Алана Дугласа, который ранее успел поработать с Джими. Дуглас взял на себя ответственность за работу с посмертными релизами Хендрикса, продюсер будет отвечать за его музыкальное наследие в течение следующих тринадцати лет.
В феврале 1971 года Девон Уилсон выпала из окна отеля Chelsea в Нью-Йорке. После смерти Джими Хендрикса ее зависимость от героина лишь усилилась. Обстоятельства гибели Уилсон так и не были установлены: падение девушки могло быть самоубийством, убийством или несчастным случаем, связанным с употреблением наркотиков. Девон понимала, в каком мраке жил Джими, больше, чем кто-либо другой.
Вскоре после смерти Майкла Джеффри Ноэль Реддинг решил отказаться от своих прав на роялти от The Experience за 100 тысяч долларов. В 1973 году Митч Митчелл также сделал это за 300 тысяч долларов. В те времена никто и представить не мог, насколько прибыльной станет технология производства компактных CD– и DVD-дисков и сколько денег она принесет правообладателям. Кроме Реддинга и Митчелла, никто из других музыкантов, игравших с Джими, включая Бадди Майлза и Билли Кокса, не получил ни гроша с продажи его пластинок или от деления его состояния. Билли Кокс время от времени выступал вместе с Джими на протяжении почти десяти лет, а его дружба в их армейские времена сыграла решающую роль в повышении уверенности Джими в себе. Кроме того, Билли написал несколько песен в соавторстве с другом, хотя и никогда не был указан как автор. «Во время работы в студии просто указывали имя Джими [в кредитах к песням], позаботиться о документах мы собирались позже», – сказал Кокс. Кокс был одним из немногих, кто не ожесточился в последующие годы, несмотря на то что не получил полагавшейся ему как соавтору прибыли. «Думаю, я согласился бы выступать с Джими и за доллар», – признался он. В 2004 году Бадди Майлз подал в суд, чтобы взыскать роялти, которые, по его словам, ему полагались, – он заявил, что вступил в группу The Band of Gypsys на правах партнера, а значит, ему причиталась прибыль от продаж альбомов.
В 1972 году Диана Карпентер проиграла свое ходатайство о том, чтобы ее дочь Тамика была объявлена наследницей Джими. Суд Нью-Йорка постановил, что, поскольку при жизни Джими никогда не проводился тест на анализ крови, установить, был ли он отцом ребенка, невозможно. Конечно же, все это происходило до того, как анализ ДНК сделал такие посмертные установления отцовства обычным делом. В 2002 году Карпентер возобновила попытки объявить свою дочь наследницей Хендрикса, однако вновь не добилась успеха. Сейчас Тамика Карпентер живет на Среднем Западе, у нее трое детей. Она никогда не виделась со своим знаменитым отцом, но по крайней мере дважды встречалась с Элом Хендриксом.
Кое-кому из потенциальных наследников повезло: в начале семидесятых адвокатам, представлявшим интересы Джеймса Сундквиста, удалось добиться от шведского суда признания его сыном Джими Хендрикса – внешнее сходство Джеймса и Джими было настолько поразительным, что суду было трудно что-либо возразить на его заявление о знаменитом отце. Однако решение шведского суда не имело обязательной силы в США, поэтому Сундквист и его мать подали еще как минимум два иска в попытке получить свою долю от состояния Джими. Когда Джеймс стал старше, кудрявые волосы превратились в огромное пышное афро, размерами которого, несомненно, гордился бы его покойный отец. Конец продолжавшимся судебным тяжбам в конце девяностых положил Эл Хендрикс: он урегулировал дело с Сундквистом, заплатив ему миллион долларов. В настоящее время Сундквист живет в Стокгольме и всячески избегает внимания прессы и посторонних.
К середине 70-х годов адвокат Лео Брэнтон и продюсер Алан Дуглас фактически контролировали все имущество Джими Хендрикса, выплачивая Элу Хендриксу пятьдесят тысяч долларов в год плюс периодически делая единовременные выплаты. Дуглас спродюсировал несколько посмертных альбомов Хендрикса, в том числе один релиз, в котором он пересобрал инструментальные треки оригинальной студийной записи Джими и добавил к ним запись студийных музыкантов, игравших новые фоновые треки. К 80-м годам благодаря развившейся технологии компакт-дисков и возобновившемуся всемирному интересу к легендарному гитаристу продажи записей Хендрикса резко выросли.
Следующие десять лет ознаменовало большое количество смертей среди тех, кто знал и любил Джими. В сентябре 1991 года в городе Санта-Моника, штат Калифорния, умер Майлз Дэвис. В декабре 1992-го в поножовщине погибла Энджи Бердон, бывшая жена Эрика Бердона, которая была любовницей Джими и присутствовала на его последней вечеринке в Лондоне. Много лет она была зависима от героина и время от времени сидела в тюрьме. В июле 1996 года из-за проблем с сердцем умер Чес Чендлер. После смерти Хендрикса Чендлер несколько лет руководил рок-группой Slade, но ничто из того, что он делал в то время, так и не приблизилось по уровню и успеху к записям, которые он спродюсировал за три года совместной работы с Джими. В 1997 году на Гавайях утонул Рэнди Вульф, который подростком играл в одной из первых групп Джими Blue Flames. На протяжении всей своей карьеры он был известен под прозвищем Рэнди Калифорния – его когда-то дал ему сам Джими. В 1999 году от рака простаты умер Кертис Найт. В 1974 году Найт написал одну из первых биографий Хендрикса, «Джими», 1974 года, в которой в основном продвигалась мысль о том, что Найт был гением, который смог разглядеть и открыть талант Джими. Несколько некачественных записей, созданных ими, переиздавались сотни раз, но Найт утверждал, что не получил с них никакой финансовой прибыли.