Почему Серж Лютанс называл ароматы Эдмона Рудницка «бесхребетными»?! Как он мог? Eau Sauvage отлично помогал (и помогает) мужчинам держать спину, придает бодрости, добавляет брутальности. Свежестью он напоминает о кубиках льда в стакане с виски.
Образ Алена Делона с холодными глазами, лишенными рефлексии, был так нужен Европе! Женщинам, уставшим от партнеров, которых надо нянчить и утешать. Мужчинам, которые хотели поверить в свою «дикость»! Всем не хватало Делона с его пистолетом и небрежно поднятым воротником плаща. Когда актер постарел (а Eau Sauvage – нет), героя рекламы пытались заменить то на Зинедина Зидана (любит семейные обеды, на лице написано), потом на Джонни Деппа (слишком много самоиронии). В конце концов, спустя 50 лет после выпуска Eau Sauvage, рекламным лицом решили сделать сына Делона, Алена-Фабьена. Но в глазах юноши, так похожего на отца, много боли, а не разбойничьего самолюбования. Выход нашелся: достали старый фильм «Бассейн» с молодым Аленом Делоном, дико прекрасным, сделали нарезку. И: «Привет, это опять я! Salut, c’est encore moi».
Наконец, появилась Diorella Dior (1972). Венец творчества Эдмона Рудницка, как он сам считал. Лаконичная суть всего, что есть юного, свежего и бодрого в весеннем солнце и полураскрывшихся почках, в нежных первоцветах. Разве не великая цель для художника – создать концентрат звенящей радости? Рудницка это удалось. Рекламой аромата стал образ, нарисованный художником моды Рене Грюо: юная девушка в брюках задорно смеется, взлетая к солнцу от радости и полноты жизни, – и прижимает к груди флакон духов.
В живописи аналог аромату Diorella подобрать нетрудно. В начале ХХ века было создано много солнечных картин. Особенно творчеству Рудницка близки полотна фовистов, пейзажи Андре Дерена, а также сине-зеленые, золотистые картины Мориса Вламинка.
А с какой музыкальной мелодией парфюмер связывал композицию Diorellа? Вслед за некоторыми мыслителями прошлого (Гюисманс, Септимус Писсе) Рудницка признает аналогию между музыкой и парфюмерными композициями: и музыка, и духи выражают (или, если угодно, отражают) время. Также Рудницка проводил параллели между музыкальными нотами и аккордами – и гармоничными сочетаниями ароматов. Но у этого сравнения есть ограничения, причем Рудницка замечает, что «звук проще, чем аромат». Звук однороден в своих физических и математических характеристиках. Аромат сложнее, он изменяется на разных стадиях испарения, раскрытия. «Даже простой Linalol (C10H18O) эволюционирует, меняется. До-диез будет одинаковым для всех ушей, которые его слышат. А наш Linalol, в зависимости от стадии раскрытия, будет казаться то травяным, то мягким, то острым»[2]
В жизни Эдмона Рудницка было много красоты, свободное творчество, благородное служение ароматам. И еще мастер был счастлив в браке с женой и единомышленницей Терез. После того как парфюмера не стало, семья решила выпустить легендарный аромат, который всю жизнь носила только Терез Рудницка, – Parfum de Therese. Фредерик Маль (внук Эфтле-Луиша, соратника Кристиана Диора) убедил семью парфюмера обнародовать формулу этого изысканного шипра. Согласно легенде (а какое произведение искусства без истории?), мастер работал над ароматом на протяжении двадцати пяти лет. Это была общая гармоничная мелодия Эдмона и Терез, гимн их любви, и он продолжал звучать.
Сын Эдмона Рудницка Мишель (р. 1948) унаследовал страсть отца к ароматам и отношение к ним как к высокому искусству. Он, конечно, учился у отца, даже помогал в создании Eau Sauvage. «А в парфюмерной школе, которую я посещал, – вспоминал сын мэтра, – все юноши носили Eau Sauvage Dior». Мишель Рудницка много путешествовал, работал фотографом, искал необычные сочетания жанров: скульптура, лазер, видео, – плюс, разумеется, ароматы. Рудницка-младший известен созданием «ароматического балета» «Квинтэссенция», рассказывающего историю ароматов через историю музыки, хореографии, изобразительного искусства, а также шоу «World Scents», которое показывалось по всему миру, в том числе в Москве.
В 1997 году Рудницка-сын возглавил Art et Parfum, семейное предприятие. Для Фредерика Маля он создал духи Noir Epices (2003 г.), смесь цветочных и специевых нот; композиция была навеяна впечатлениями от путешествий по Африке. Мишель Рудницка автор нескольких превосходных духов для американской марки Delrae, где он является и парфюмером, и совладельцем.
Жермен Селье (1909–1976)Лилит
Однажды сын швейцарского банкира, получив свою долю наследства, решил на все деньги выстроить в центре Парижа дворец элегантности. Его звали Робер Пиге, в середине 30-х годов ХХ века, когда он затеял этот проект, ему еще не исполнилось сорока лет. Пиге не был только амбициозным эстетом. Он хорошо знал, чего хочет, успев в юности поработать с великим французским кутюрье Полем Пуаре, а также с английскими и швейцарскими фирмами обуви. Вложив знания, талант и солидные средства, Робер Пиге в Париже, перед самой войной, создал сообщество творцов. Попасть в Дом моды Piguet на Елисейских Полях, отделанный под оперный театр, – в качестве «своего» человека, которого приглашают на закрытые вечеринки, – можно было только тому, кто обладал хотя бы двумя из редких качеств: талант, известность, титул, большие деньги.
Непосредственно искусством кройки и шитья у Пиге занимались тогда мало кому известные юноши Кристиан Диор, Пьер Бальмен, Юбер де Живанши. Интеллектуально-богемную атмосферу во дворце «принца моды Парижа» создавали Жан Кокто и его свита, в которую входил Жан Марэ. Бывали там писательница Колетт, певица Эдит Пиаф, художники моды Кристиан Берар и Ренэ Грюо.
Женщин в круг избранных принимали либо за их деньги и титул (заказчицы), либо за красоту и молодость (манекенщицы и актрисы).
Единственная дама, ставшая в этом сообществе незаменимой только благодаря таланту, – Жермен Селье, парфюмер и дипломированный химик. Более того, именно работы Селье поспособствовали славе модельеров-мужчин, ее друзей. У этой дамы был уникальный дар сочинять парадоксальные ароматы.
Жермен Селье родилась в Бордо 26 января 1909 года, воспитывалась в закрытой католической школе и в конце 20-х приехала в Париж изучать химию. Получив диплом, она стала работать на крупном парфюмерном предприятии Roure Bertrand Dupont, занималась классификацией синтетических продуктов, училась составлять и смешивать парфюмерные базы.
Жермен Селье стала популярной личностью в богемной среде, ее друзьями были актеры, художники, журналисты. Она была яркой, рыжеволосой, с голубыми глазами, острой на язык. О Жермен говорили: «как Арлетти, но блондинка» – очень популярная до войны актриса Арлетти была хохотушка и озорница, всеобщая любимица.
Жермен Селье не желала никому подчиняться. На фабрике Roure Bertrand Dupont она постоянно конфликтовала с мэтрами, например, со знаменитым парфюмером Жаном Карлем, который придумал метод «составлять гармоничные ароматы». Жермен бунтовала против «парфюмерной алгебры», против любых правил и ограничений. Она хотела поступать только так, как ей хочется и нравится, смешивать ароматы не по прописям и рекомендациям, а по вдохновению, как художник кладет мазки. Жан Карль в ответ невзлюбил всех химиков, которые дерзают становиться парфюмерами, не принадлежа от рождения к благородному сословию выходцев из Грасса.
Жермен Селье приписывают романы и с мужчинами, и с женщинами. Постоянным ее партнером в конце 30-х годов был художник и писатель Чес Лаборд, он был на 25 лет старше Жермен. Лаборда не стало в 1941 году, и, возможно, по этой причине она, желая зарабатывать, устроилась на фирму Colgate-Palmolive составлять отдушки для мыла. На такой прозаической работе Селье продержалась целых три месяца и вернулась в Roure Bertrand Dupont, к духам. Очень вовремя: судьба дала ей шанс, и Жермен смогла воспользоваться им на все сто.
Дело в том, что Роберу Пиге вздумалось выпустить первые духи своего модного дома. Да, прямо во время войны, потому что продавать их он собирался в США. Швейцарец хотел выпустить что-то дерзкое, небывалое, рассчитывал превзойти популярность царствовавших тогда в США Soir de Paris и Chanel № 5. Парфюмерную композицию Робер Пиге заказал Жермен Селье. Или купил ее готовую разработку – неизвестно.
Пиге обладал своеобразным чувством юмора. Элен Роша говорила о нем: «Он выглядел и одевался как протестант, всегда в черном, но шутил резко и часто на грани». Робер Пиге с Жермен Селье решили пошутить вместе, и вот в США в 1943 году прошла презентация духов Bandit. Девушка с оружием. Аромат такого резкого и томного звучания, какого раньше никто и представить себе не мог! Красиво, эффектно, сексуально, но непривычно. А название какое! Бескомпромиссный эпатаж. При этом платья, которые предлагал Робер Пиге, были, как всегда, элегантны, без лишних деталей, воплощали добропорядочный вкус – а дополнял их дерзкий Bandit. В точности по рекомендациям Ива Сен-Лорана: «Наряд лаконичен, украшение – безумно». В общем, шутка удалась, о новых духах заговорили.
В Париже презентация духов Bandit прошла год спустя. К тому времени Жермен Селье жила на бульваре Монпарнас со своим другом Кристианом Бусю, он был известным французским теннисистом, несколько лет входил в десятку сильнейших игроков мира, но перед войной оставил спорт и занялся рекламой. Экстравагантность Жермен росла пропорционально ее успеху: она прогуливалась по Монпарнасу с тремя таксами, которых звали Клеопатра, Феликс и Валентин. Был и попугай, распевающий модную песню «Etoile des neiges» – «Звезда снегов». Клетку с птицей нес семенящий за Селье помощник-японец, которого она звала Фуджита, по имени известного в Париже японского художника-импрессиониста. Подчиняться кому бы то ни было, соблюдать производственную дисциплину она теперь и вовсе не желала; Жермен приезжала на работу на такси и уезжала, как только ей становилось скучно.