Неподалеку останавливается маленький «Фиат». Из него выходят двое мужчин. Мы узнаем в них агентов Моссад, Натана и Иеремию. Они одеты в лучшие вещи ведущих итальянских брендов, поэтому выглядят как респектабельные педофилы на отдыхе в Молдавии или Таиланде, сами понимают это, и им не по себе. Натан нервно поправляет шейный платок, передергивает плечами в пиджачке-вельвет… С отвращением косится на свою продвинутую обувь. Молодой – Иеремия, – с облегчением бросает фирменный зонт на заднее сидение машины, и, совершенно очевидно, избавляется от вещи навсегда.
– Только гомики эту фигню и носят, – говорит он.
– Неудивительно, ведь гомики ее и делают, – говорит Натан.
– Обязательно было ехать через эту долбанную макаронию? – говорит Иеремия.
– Обязательно, – спокойно говорит Натан, судя по виду, привыкший к вспышкам ярости своего молодого напарника.
– А вот и носильщики, – говорит он.
К агентам подлетают Нику и Ион. Услужливо берутся за чемоданы. Нику неловок, и роняет чемодан, но Ион успевает подхватить. Все происходит неожиданно, поэтому Ион реагирует непосредственно на языке, на котором думает. То есть, как и все молдаване, на русском.
– Твою мать… – шепотом говорит он Нику.
Лицо агента Натана озаряется. Он выглядит, как счастливая еврейская мама, которая узнала, что ее здоровая еврейская дочь зачала от ее здорового еврейского мужа, и, несомненно, зачала здорового еврейского мальчика (ну или девочку, чтоб она так жила, как мы пожили). Глядит несколько секунд на носильщиков с восхитительной улыбкой, снимает перышко с плеча Нику, и говорит, довольно улыбаясь:
– Tvoi est russkii tovarish?
– Нет, мы молдаване, – угодливо говорит Нику.
Это сказано таким тоном, как будто «да-да, мы русские». То есть, носильщик готов быть тем, кого закажут (и именно поэтому он 100—процентный молдаванин – В. Л.. Лицо Натана проясняется еще больше, – хотя казалось бы, куда еще, – и он снимает темные очки от какого-то итальянского дизайнера. Мы видим, что глаза у Натана с сумасшедшинкой. То есть, он не выглядит как типичный беззаботный современный еврей, у которого на все вопросы один ответ – ЦАХАЛ.
Он, скорее, выглядит евреем в период с 1—ю по 2—ю мировые войны: познавшим многие печали и оттого безупречно мудрым.
Глаза его мрачны, вопреки улыбке до ушей. Он говорит:
– Tvoi est moldavan karacho…
Все переглядываются – Натан, Иеремия, носильщики, – и смеются. Молдаванам приятно, что они угодили иностранцам. Лица у них теплеют, смягчаются, они обмякают, как девушка, которую позвали в баню, но не изнасиловали (и тут-то ее и изнасилуют). Переглядываются, подхихикивают. Натан хватает чемодан, другой рукой приобняв Нику, идет с ним а аэропорту. Иеремия идет за ними, и Ион тоже – но вторая парочка друг к другу не прикасается. Происходит обмен репликами, причем молдаване говорят по-молдавски, а агенты – на английском. Обмен репликами происходит хаотически, этим нужно подчеркнуть всеобщую растерянность, охватившую трех мужчин (кроме Натана, который твердо идет к намеченной цели – прим. В. Л.).
– Нику, они что, голубые? – говорит Ион.
– Натан, что ты задумал? – говорит Иеремия.
– Не знаю, Ион, – говорит Нику.
– Он тебя лапает! – говорит Ион.
– Натан, зачем ты его лапаешь? – спрашивает недоуменно Иеремия.
– Иди за мной, и делай, как я, – говорит Натан.
– Нику, а какие у нас варианты? – говорит Ион.
– Натан, ты мне старший товарищ, я ходил с тобой в разведку на палестинскую сторону, ты мой командир, в конце концов, но… – говорит Иеремия.
– Мы с ними всего разочек туда-сюда, а они нас на работу, может, устроят, – говорит Нику.
– Просто делай как я, – говорит Натан.
– Ион, а можно, только ты туда-сюда? – говорит Нику.
–… но я не собираюсь трахать своего молдавана, как это собрался делать ты! – говорит Иеремия.
– Знаешь, Нику, русские говорят «на чужом горбу в рай не въедешь», – говорит Ион.
– А на чужой заднице тем более! – сурово добавляет он, и тоже берет Натана за талию.
– Не собираюсь я его трахать, – говорит Натан.
– Теперь он тебя лапает, – говорит Иеремия.
– Они приняли нас за голубых, все из-за этих нарядов чертовых! – говорит он.
– Хочешь жить в Риме, будь как римлянин, – говорит Натан.
– Что, в принципе, и значит «будь голубым», – соглашается он.
– Ион, ну тогда давай хотя бы ты первый, – говорит Нику.
– А я посмотрю, научусь… – говорит он жалобно.
– Ты, дебил, так и не научился штукатурку класть ровно, – говорит Ион и сладко улыбается Натану.
– Он тебе улыбнулся! – в ужасе восклицает Иеремия.
– Ты ревнуешь? – спрашивает Натан и смеется.
Ион сладко-пресладко улыбается ему в ответ. Иеремия и Нику дружно сплевывают. Заходят в здание аэропорта, неотвратимо – как «Титаник» к айсбергу, – направляются к туалету. Замедленная съемка, все должно выглядеть красиво. Потом обычный ритм.
– Нику, мы должны проявить инициативу, – говорит Ион.
– В смысле? – говорит Нику.
– Это же нормальная европейская страна, тут не нужно ждать, пока тебе подуют в задницу, – говорит Нику.
– Ты что, хочешь чтобы мы первыми подули им в задницу? – жалобно говорит Нику.
– Натан, я совсем тебя не понимаю, – говорит Иеремия недовольно.
– Делай, как я, – говорит Натан.
Иеремия, с отвращением, приобнимает за талию Нику, тот приобнимает Иеремию, с не меньшим отвращением, они идут за Натаном и Ионом (те смотрятся куда органичней) как третьеклассник и третьеклассница, танцующие вальс на утреннике. То есть, как два человека, никак не рассматривающие друг друга в качестве объекта сексуального вожделения.
– Как зайдем в туалет, прояви инициативу, – говорит Ион.
– Ну, поцелуй его, например, в губы, – говорит он.
– Меня сейчас стошнит, – жалобно говорит Нику.
– Ну, не стошнило же тебя из-за лебедя, – говорит Ион.
– Натан, это же Мужчина, – говорит Иеремия.
– Так и будь Мужчиной, – говорит Натан.
– Нам из-за лебедя дорога обратно закрыта, эти два голубых наша последняя надежда, – говорит Ион жестко.
– Интересно, о чем они говорят, – говорит Иеремия.
– Мне совсем не интересно, – говорит Натан.
– Но если тебя так интересует, думаю, обсуждают, как мы с тобой в постели, – говорит он.
– Они же голубые, – говорит Натан.
Иеремия жалобно молча смотрит ему вслед. Дверь в туалет открывается. Снова замедленная съемка. Натан полуоборачивается и мы видим его глаза. Иеремия, как во сне, идет следом, его рука – как чужая, – все еще на плече Нику, тот по-прежнему держит свою – как чужую, – на талии Иеремии.
Дверь закрывается, и мы успеваем увидеть, как Нику медленно начинает приближаться к Иеремии с закрытыми глазами и вытянутыми губами.
Если бы напротив него не было мужчины, то Нику выглядел бы как восьмиклассник на первом свидании с восьмиклассницей, которая со времен вальса в 3 классе обзавелась грудью, оволосением лобкового покрова, кокетливой улыбкой и прочими ловушками.
Дверь закрывается…
Снова на экране сцена с Натали Портмен. Она танцует. Камера отдаляется и постепенно девушка в наряде балерины становится белой пушинкой. Отъезд, и мы видим, что это перышко, которое, кружась, – с камерой, – плавно опускается на плитку туалета в аэропорту. Плитка вся в красных пятнах и полосах. Общий план: Ион и Нику лежат мертвые, очень мертвые, на полу, Натан переодевается в углу в одежду Иона, а Иеремия яростно бьет головой мертвого Нику по полу.
– Я, – кричит он.
– Не, – кричит он.
– Голубой! – кричит он.
Каждый выкрик сопровождается ударом головы несчастного об пол.
– Я! – кричит он.
– Служил! – кричит он.
– В спецназе! – кричит он.
– Иеремия, это не аргумент, – мягко замечает Натан.
– И потом, он тебя не слышит, – говорит он.
Становится перед зеркалом. Рассматривает себя. В руках у него документы молдаван. Иеремия тупо глядит на него, потом – видно, что отходит, – встает, и начинает переодеваться. Стаскивает одежду Нику, – сначала штаны, – и становится похож на голубого и в самом деле. Натан, видимо, об этом и думает, поэтому не может сдержать улыбки.
Внезапно дверь раскрывается и в туалет на полкорпуса входит уборщик, который застывает.
– Иеремия, – говорит Натан.
– Ты УТОМИЛ, – говорит Натан.
– Сколько раз я тебя просил, ЗАКРЫВАЙ ДВЕРИ, – говорит он.
– Каждый раз, когда нам нужно кого-нибудь убить, ты мля, кретин, оставляешь открытой дверь, – говорит он.
Видно, что Натан не на шутку зол, поэтому вид у Иеремии виноватый, и он, вопреки обыкновению, не пререкается. Уборщик тупо глядит на них и трупы. Дальнейшее происходит под классическую музыку (я бы предпочел «Времена года» – В. Л. Прежде чем уборщик успевает податься назад, Иеремия – в трусах и носках, – бросается к нему и бьет ребром ладони в горло. Уборщик падает на колени, лицо его искажается, он хватает себя инстинктивно за шею. Иеремия бьет его сверху по затылку руками, сцепленными в замок, и уборщик раскладывается на полу. Иеремия становится на колено за ним, берет шею в захват и душит. Натан в это время деловито стаскивает тела в одну кабинку. Сначала Иона, потом Нику. Возвращаясь из кабинки, берет за ногу и уборщика и тянет за собой.
– Черт, тяжело, – говорит он.
Оборачивается. Видит, что Иеремия еще сидит на теле. Поднимает брови.
– Еще не додушил, – говорит Иеремия.
Натан задумчиво и понимающе – как еврейский дедушка на свадьбе правнука, – кивает и, с ногой в руке, ждет. Показана крупно ступня. Она мелко дрожит, потом дергается пару раз. Застывает, Натан продолжает тащить тело, – уже без Иеремии, – в кабинку, – сваливает его на мертвых молдаван. Дверь захлопывается. Раскрывается, и мы видим за ней стюардессу, которая толкает столик с напитками в салон самолета.
– Обед, обед, – шелестит девушка.
Показаны Натан и Иеремия, камера за ними останавливается, как если бы сосед сзади хотел послушать, о чем они говорят. С середины фразы: