Князь: Очень хороший и важный вопрос! У Михи была такая тема, и я согласен с тем, что она в чем-то правильная – музыкант группы не должен быть «одна нога здесь – другая там». Он должен быть полностью твоим человеком и жить только твоим проектом. Для того, чтобы все в «Короле и Шуте» себя чувствовали на уровне, Горшок с самого начала старался позиционировать нас как коллектив. Конечно, не без умысла: помимо игры на инструменте, полезно было возлагать на участников дополнительные обязанности. Я старался поддерживать эту идею Горшка, но с годами понял, что при такой анархии некоторые забывают истинные параметры и, что называется, путают рамки, и Миха это тоже понял и ощутил в полном объеме, но позже меня. В реальности, как бы кому ни было обидно это слышать, но замена любого участника группы никак не сказалась бы на творческом процессе, кроме тех двух людей, кто все писал.
Читатель: Ну в какой-то степени это было очевидно, и я думаю, мало кто в этом сомневался до недавнего времени, когда стала появляться всякая разная другая информация, порой в корне противоречащая даже описанной ранее истории группы… Я перебил историю про создание песен…
Князь: Я говорил, что «Король и Шут» – это была наша с Горшком группа в плане творчества и идеологии, и после того, как мы допустили к аранжировочному процессу третью металлизированную голову, то в чем-то мы выиграли, а в чем-то проиграли. А проиграли мы в альбоме «Бунт на корабле». Я, ничего не подозревая, после «Ружья» начал убеждать Горшка преумножить популярность группы с целью выхода на еще большую аудиторию и предложил с современным звучанием вернуться к истокам, к классическому «Королю и Шуту», который любили наши слушатели, и добавить стилистику «Акустического альбома». Горшок согласился, но что-то пошло не так, и, вероятно, Ренегат начал продавливать свою линию. Горшок поменял решение, и у нас с ним начались трения. «Делаем Exploited, чтобы доказать самым конченым панкам, что мы трушные и не гонимся за бабками и славой», – что-то в этом духе начал Горшок говорить. Таким образом, мы с Михой впервые разошлись в видении концепции альбома, и он допустил видение третьего человека. Помимо спада популярности, мы обрели разночтения, поскольку, когда я узнал, что он хочет, чтобы только он с Ренегатом делал музыку в «Бунте», а я только писал стихи, то я сказал, что в этом случае и стихи пишите сами. Горшок разозлился и начал сам писать, но у него ни хрена не вышло, и он написал лишь четыре текста. Когда мы с ним помирились, я начал спасать песни и две спасти успел, а две нет. Я спас песни «Хозяин леса» и «Раненый воин» и не спас «Звонок» и «Северный флот». Несмотря на то что последняя является хитом, текст там слабый по смыслу, по моему глубокому убеждению. Когда после завершения «Бунта» я узнал, что у Горшка трения с Ренегатом на счет соавторства, тут я понял, что наш «Институт» совсем не промах и нащупывает свою выгоду от работы в «Короле и Шуте». Горшку идея соавторства в паре песен не понравилась в корне. Он кричал Ренегату, что твои рифаки ничто, а моя мелодия является определяющей в песне, и неважно, с чего мы начали ее сочинять. А между тем наш тур-менеджер Дмитрий Бобров с горечью объявил, что тур в поддержку альбома «Бунт на корабле» конкретно хуже по сборам, нежели все прошлые годы, и из дворцов спорта мы стали прыгать в ДК и цирки.
Князь на MTV: Полный контакт. Битва года. 11 июня 2005 года. Фото Л. Семеновой
Читатель: Выходит, что появление в группе Ренегата имело как положительные моменты для группы, так и отрицательные.
Князь: Такая вот фигня. Плюсы были в том, что мы круче зазвучали и заиграли, а минусы в том, что начали экспериментировать не в своем стиле, и это сказалось на популярности.
Читатель: А часто ли у вас возникали кадровые проблемы?
Князь: «Король и Шут» образовали самоучки, желающие рубить рок и умеющие писать песни, а затем нам стало недостаточно нашего уровня, и мы начали что-то придумывать. На раннем этапе люди постоянно менялись, ну, кроме костяка, разумеется. Балу тоже не всегда был басистом.
Балу: Да, после ухода Рябчика я задолбался учить одного за другим бас-гитаристов и объяснять, какая именно манера игры нужна в «Короле и Шуте». Потом плюнул, думаю, чем учить кого-то, так возьму сам и буду играть. Потому что найти бас-гитариста с энергичной подачей – это всегда была проблема. А гитаристов много, всегда можно меня заменить кем-то. Тем более что и на гитаре я скорей не техничностью брал, а подачей. Просто я эту подачу на бас-гитару перенес. Кстати, этой подаче, этой манере игры, меня Горшок научил.
Князь: Даже некоторых персонажей и не сразу вспомнишь.
Балу: А помнишь, у нас концерт был, мы играли ночью в этом, в ЛДМ?
Князь: Да помню.
Король и Шут в ЛДМ
https://balu.kroogi.com/ru/content/3291079-Korol-i-Shut-LDM-avgust-1995.html
Балу: Зацени, читатель, это видео, если у тебя труба есть, которая умеет читать QR-коды. Ну, а у кого нет, расскажу. Тут я еще на гитаре, на второй гитаре Петя, а на басу Димон «Очкастый». И хоть мы играем песни, которые войдут во второй альбом, кроме меня, Горшка и Князя, из так нарываемого «золотого состава» никого нет. Так что всех и не упомнишь на самом деле. Хотя чего рассказывать, тут все-таки смотреть надо.
Балу в клубе «Бункер». Москва, 19 января 2001 года. Фото Е. Евсюковой
Князь: Да, выступление раритетное. В это время я только из армии пришел. Отмороженный абсолютно. Прикинь, месяц назад еще стоял в строю, а тут набухались и на сцену. А я как вести себя не знаю, и толком не отрепетировали с Михой. Хожу, как солдатик, без какого-либо понимания своего местоположения.
Читатель: Круто, мы начали об одном и ушли совсем в другое. А как насчет изначальной темы – мнения Князя о музыкантах «Короля и Шута»? Там вроде говорили про Цвиркунова и переключились на Леонтьева.
Князь: Завершая рассказ про Ренегата, скажу о том, что поскольку, как я говорил ранее, у меня было с ним музыкальное взаимопонимание, когда он не навязывал металлюжные темы, то после «Бунта на корабле» я решил, что раз Горшок изменил ранее намеченный курс по концепции альбома, то я сделаю свой сольник и соберу в него все свои готовые шуточные песни. Мне надо было выпустить творческий пар, поэтому скажу прямо: «Бунт» оставил меня в состоянии недосказанности и недовыраженности, поскольку оказался менее богатым и насыщенным, нежели остальные наши работы. Горшок в тот момент слегка остепенялся, и его вторая супруга Ольга пыталась привести его жизнь и здоровье в порядок. Я начал записывать свой сольник «Любовь негодяя». В этот проект позвал Поручика, Сажинова в качестве помощника звукача и Ренегата. Других музыкантов приглашал со стороны. Именно тогда, в 2005 году, я познакомился с Каспером, и он принял участие в моем сольнике. После этого я предложил Горшку его в «Король и Шут», и Горшок согласился. Горшок, в свою очередь, усугубил наши с ним разногласия тем, что неожиданно для меня в период моей работы над «Любовью» согласился на предложенный ему проект по песням «Бригадного подряда» и записал и выпустил его вперед меня, тем самым создав мне конкуренцию и сбив цену на альбом, поскольку все увидели, что его «Алкоголик и анархист» продается в разы хуже «Короля и Шута». Это была какая-то адова подстава, и я обвинил Миху в том, что он на базе «Короля и Шута» вечно не дает полностью по-композиторски выразиться, так еще и сольник пытается перебить. Чтобы замять конфликт и задобрить меня, он вместе со мной поехал в Москву, когда я начал вести миротворческую политику с «Нашим радио» после нелепого конфликта с Козыревым, и сидя рядом со мной в кабинете программных директоров, всячески рекламировал мой сольный альбом. Так вот, наконец-таки завершая историю про Ренегата, добавлю, что после работы в моем проекте он начал медленно сливаться из «Короля и Шута», мотивируя это тем, что хочет выстроить личную жизнь, надоела эта игра в панк-рок, безумные фанаты-ПТУшники, нестабильность Горшка, а также появившаяся и нарастающая конкуренция между Горшком и Князем. В этот период и фанаты прочухали: что-то не то, и начали делиться на тех, кто за Горшка и против Князя, и тех, кто уважает Князя, Горшка и группу «Король и Шут». Одни уперто обсирали «Любовь негодяя» и восхваляли «Алкоголика и анархиста», а другие зафанатели под мой сольник и удивились решению Горшка перепевать другую группу. Когда Ренегат начал медленно покидать коллектив и спустя несколько недель мы расстались с Балу, фанаты начали истерить, мол, «Король и Шут» рушится и загибается. Этот трудный период сплотил нас с Горшком, и мы решили срочно делать следующий альбом, чтобы не растерять аудиторию. Ренегат начал с нами делать «Продавца кошмаров», но затем в силу личных обстоятельств вышел из состава группы и окончательно переехал в Москву. Таким образом, «Продавец кошмаров» оказался более классическим «КиШевским» альбомом, поскольку металлическая голова Рене уже не влияла на процесс аранжировок.
Князь и Балу на MTV: Полный контакт. Битва года. 11 июня 2005 года. Фото Л. Семеновой
Читатель: Вы остались без басиста и главного гитариста. Как вы решали эту проблему?
Князь: Мы охренели. Конечно же, мы знали, что в «Король и Шут» захотят многие, но как до всех это донести, ведь пресс-атташе у нас тогда не было, интернет-ресурсов не было, и даже не факт, что был в тот период официальный сайт. А если и был, то его читали, скорее, поклонники, чем профессиональные музыканты. Уход Балу вызвал шквал волнений. Уход Ренегата не вызвал никакого шквала, но нам с Горшком стало не над кем стебаться. Хотя вру! Кое-кто остался. Когда я сказал Горшку, что, помимо басиста, которого мы временно нашли, нам надо брать вторую гитару, Горшок ответил, что в целях экономии денег мы можем не брать еще одного гитариста, ибо Яков гарантирует, что никто не заметит потери. Они с Пашей все решат. Я не поверил, но был заинтригован. В тот момент русская музыкальная индустрия шагнула на новый уровень, и появилась разновидность фанер, которые в роке типа оправданны. Но об этом позже.