одному увлечению мистицизмом.
Также важно отметить, что Людвиг был сторонником иллюзий, хотел испытывать их всюду: в замках, в театре, в общении и дружбе с другими людьми, включая женщин. Если кто-то нарушал иллюзию, мир грез лопался, то такой человек мог впасть в немилость у короля, и общение прекращалось. Король вызывал в своем богатом воображении иллюзию присутствия давно умерших французских королей и их фавориток, которые представали ему такими, какими он желал их видеть. Если реальный мир в понятии Людвига не соответствует идеалу, то этот идеальный мир можно вызвать игрой воображения, созданием всевозможных иллюзий.
К концу 1870-х годов общение короля и Сиси, их встречи становятся более частыми. Они встречались в Мюнхене или на Штарнбергском озере в Поссенхофене, Берге или Фельдафинге, несколько раз в сопровождении ее сына Рудольфа или Марии Валерии. В 1880-х годах король и Сиси встречались на острове Роз. Если поначалу она раздражалась его назойливым поведением, то постепенно начала сочувствовать и понимать его, что он, по сути, такой же непонятый одиночка в этом мире, как и она.
Людвиг и Сиси вели романтическую переписку, обменивались стихами, в которых императрица называла себя «чайкой», а Людвиг «орлом». В небольшом замке находился письменный стол с секретным ящиком, к которому только они оба имели ключи. Там они оставляли друг для друга письма, если не встречались лично.
Также Людвиг называл Сиси «голубкой». Альфонс Швайггерт размышляет по этому поводу: «Не напоминала ли она Лоэнгрину голубку Грааля, которая похитила лебединого рыцаря в челне от земных низменных пошлостей в небесные чертоги святости, где Людвиг отдавался своим неисполнимым мечтаниям? Это дало ему сначала в Хоэншвангау „этот земной рай, который я заполняю своими идеалами, и я поэтому счастлив“. Но еще более райским должен был стать новый замок Нойшванштайн, который был посвящен во всем как Лоэнгрину, так Тангейзеру».
Среди окружения Людвига были люди, которые считали, что Елизавета неблагоприятно влияет на короля. Они полагали, что императрица внушает Людвигу принцип, что он может делать все, что захочет, без оглядки на свое высокое положение и обязанности, и что уводит своего кузена от реальности в мир грез, в котором он теряет ориентир и потом больно падает с небес на землю.
Что бы ни говорило окружение баварского короля, Людвиг и Елизавета были две родственных души, которые по жизни то притягивались, то вновь отдалялись друг от друга. Это были два несчастных человека, которые при встречах наслаждались кратковременными моментами единомышленного уединения, словно встречались два сказочных персонажа, которые оставляли реальность и мир людей позади.
После смерти Людвига в 1886 году и последующей смерти сына Рудольфа в 1889 году опечаленная императрица Елизавета, не находящая себе нигде покоя, моталась инкогнито по Европе, все больше удаляясь от общества. Кайзер Вильгельм II, который, как и Людвиг, высоко почитал Елизавету, восхищался ее красотой и очарованием, писал в своих мемуарах: «После печального события императрица все больше удалялась от мира. В саду Ахиллеона, на Корфу, находится молчаливый, тихий уголок, где она установила бюст Рудольфа, который освещался электрическими лампами. Там несчастная императрица часто проводила ночи напролет в слезах. Можно упрекнуть ее в затворничестве, в которое она погрузилась, но ее судьба была слишком тяжела».
Жизнь самой Елизаветы оборвалась трагически – она была убита в Женеве 10 сентября 1898 года анархистом Луиджи Лукени. Подведем итог словами кайзера Вильгельма II: «Она была императору Францу Иосифу гораздо большим, чем судил мир по внешнему виду, и, если бы она осталась живой, она была бы ему верной опорой в сильных бурях более позднего времени».
Глава 4Актриса Лила фон Бульовски
Людвиг восхищался талантом артистов, которые воспроизводили его мир грез в реальности, воссоздавая его на сцене. Одной из таких артисток стала Лила фон Бульовски (Bulyovsky), венгерская актриса, танцовщица, литератор и переводчик. Лила родилась 25 мая 1833 года в Клаузенбурге (в то время город в Австрийской империи, ныне город в Румынии) в семье актеров Пала Силадьи (Pбl Szilбgyi) (1790–1874) и Келемен Магдольны (Kelemen Magdolna). Первым азам актерского образования учил Лилу ее отец. В 1847–1849 годах она выступала как танцовщица и субретка на сцене в Клаузенбурге, а в 1849–1860 годах играла в Пеште драматические роли, покорив своим талантом множество венгерских политиков. В Пеште Лила вышла замуж в ноябре 1848 года за Дьюлу Бульовски (1827–1883). Актриса стала матерью четверых детей, но неизвестно, родились ли эти дети от ее супруга или были на самом деле внебрачными детьми от ее поклонников. О своем муже Лила старалась не упоминать, что дает основание предполагать, что отношения супругов были прохладными.
В 1856 году, посещая Париж, Лила познакомилась с писателем Александром Дюма, который через год сопровождал актрису в поездке по Германии. В 1860 году писатель издал рассказ об этом путешествии «Любовное приключение» (Une aventure d’amour).
Затем герцог Эрнст II Саксен-Кобург-Готский (1818–1893) пригласил Бульовски на пробные гастроли в Готский придворный театр. Так началась дальнейшая триумфальная карьера Лилы уже на немецкой сцене. Далее в 1860-х годах актриса выступала в Дрезденском, Венском и Берлинском театрах. Ее театральное мастерство, красота и остроумие покорили различные княжеские дворы. От своего венгерского акцента она постепенно избавилась. Талант актрисы заметил еще отец Людвига, король Макс II, пригласив ее в начале 1864 года выступать в Мюнхене, заманив суммой в 3 тысячи гульденов. Король умер, так и не дождавшись ее выступлений, – актриса прибыла в столицу лишь в апреле. Но смог насладиться театральным мастерством Бульовски, особенно ее ролью Марии Стюарт, его сын король Людвиг II, который неоднократно посещал ее выступления. После одного из таких представлений король был так растроган ее исполнением роли Марии Стюарт, что посреди ночи приказал открыть придворную церковь Всех Святых (Allerheiligenhofkirche), дабы помолиться за душу казненной шотландской королевы. Художник Франц Хай-гель по заказу Людвига нарисовал Бульовски в костюме Марии Стюарт. Король также восхищался исполнением Бульовски роли фаворитки короля Людовика XIV. По словам посла Вертерна, у Людвига было множество фотографий и рисунков с Лилой фон Бульовски.
Отношение Людвига к Бульовски чередовалось от королевских восторгов – приглашения актрисы в Хоэншвангау или на Штарнбергское озеро, до немилости – приказа ей покинуть Мюнхен в течение 24 часов. Гордая актриса не подчинилась, и вскоре Людвиг снова был у ее ног, а позже запретил ей выступать на сцене. Поговаривали, что она не прочь была стать королевской фавориткой, а то и вовсе морганатической женой короля, но она крутилась возле монарха больше из-за своих театральных амбиций. До Людвига доходили сведения, что Лила не раз использовала имя короля, чтобы заполучить лучшие роли в театре. Любезная и добродушная, но в то же время мелочная и расчетливая. Как указывает биограф Людвига Феликс Зоммер, переписка Бульовски с придворным управлением театра показывает ее требовательность и тщеславие.
Неприступное поведение Лилы притягивало Людвига II, но ее капризы не раз сердили короля. Так, однажды она не притронулась к еде, боясь, что та отравлена. В другой раз, пригласив Бульовски в швейцарский дом, Людвиг показал актрисе красивый зимний пейзаж, празднично освещенный огнями. Вместо восторгов он услышал от актрисы жалобы на холодную погоду. Чопорная Лила часто беспокоилась, что может помять или испачкать свою одежду. Подробности этого случая передает Готтфрид Бём: когда в то время Людвиг был помолвлен с Софией Баварской, он пригласил Бульовски в гости на остров Роз. После обеда он подал ей руку и предложил прогуляться. Внезапно начался дождь, дорожки стали мокрыми, и, к ужасу Лилы, ее легкая обувь намокла и испачкалась, и к тому же из-за этикета она не могла приподнять шлейф шелкового платья. Все это омрачало настроение актрисы, и даже сорванные королем для нее розы не вызвали восхищения. Перчатки быстро стали влажными, и держать мокрые цветы не доставляло никакого удовольствия. Король, заметив это, забрал у нее цветы и сказал, что возместит ей «это в другой форме». Лила размечталась, что это будет украшение с алмазами и жемчугами. Ее ожидания не оправдались – Людвиг представил ей засушенные розы, обрамленные в бархате. «Вы только посмотрите, это грязь! Никто не спросил меня, чего мне стоило это путешествие!» – гневалась шокированная актриса.
В 1870 году известен случай, также сообщенный Готтфридом Бёмом, когда Людвига искушали «соблазны Венеры» во время трехдневного пребывания Лилы в Хоэншвангау. Король показывал актрисе достопримечательности своего замка и также свою спальню, украшенную эротическими картинами, от которых Лила пришла в ужас. «У меня есть, однако, средство защиты», – сказал король, взяв с маленького алтаря картинку, на которой Бульовски была изображена в образе Марии Стюарт. Оба опустились на край кровати и начали читать книгу Гёте «Эгмонт». Людвиг признался Лиле, что у него никогда не было близких отношений с женщинами, а ночью, думая о ней, он покрывал поцелуями подушку. О том, что происходило на самом деле на этом свидании, существует несколько версий, причем самых противоречивых. Со слов Бульовски, она убегала от короля через несколько комнат замка. Из сообщений слуг все было с точностью наоборот: король убегал от актрисы, и позднее Бульовски заявила, что Людвиг был «холоден как рыба». И в последней версии, которая, скорее всего, приближена к истине, рассказ самого короля об этом инциденте в письме к кабинет-секретарю Липовски. Недовольный поведением Лилы, король упоминал, что Бульовски так сильно прижала его, что он был вынужден убегать в угол комнаты. А в письме Фридриху фон Циглеру Людвиг давал указание насчет Бульовски: «Постарайтесь, чтобы она (Лила) была хорошо настроена и полностью умиротворена, потому что женщины, которые ворчат об отвергнутой любви, подобны гиенам!»