С 1661 года король усиленно скупает земли вокруг особняка в Версале, похоже, он хочет, чтобы вокруг, насколько хватает глаза, простирались только его владения. Тут же начинается работа над созданием сада и парка. Для этого проделывается гигантская работа: сносятся холмы, осушаются болота, разравнивается поверхность, выкапываются огромные котлованы для водоемов, прокладываются трубопроводы для фонтанов, насаждаются тысячи деревьев, кустов и цветов. Строится помещение для оранжереи, куда перевозят апельсиновые деревья, конфискованные у Фуке. Король хочет создать царство для своей любви, которое служило бы декорацией для этого красивого романа, несхожего с легкомысленными кратковременными интрижками его подданных. Одновременно облагораживается и делается более роскошным интерьер скромного охотничьего дома его отца.
Огромную роль в создании парково-садового ансамбля Версаля сыграл гений проектирования парков Ленотр. Сын садовника и внук огородника, он обладал безупречным вкусом и безудержной фантазией. При каждом посещении королем площадки Версаля Ленотр предлагал ему новый проект, и восхищенный Людовик восклицал:
– Браво, Ленотр! Дарую вам 10 000 ливров.
В конце концов, после нескольких раз Ленотр спрятал свои зарисовки в сумку и заявил:
– О нет, государь, я больше ничего не расскажу вам, иначе вы разоритесь.
Ленотр был чрезвычайно скромен. Тем не менее в награду за труды Людовик сделал его дворянином, но, дабы тот не забывал свое низкое происхождение, специалисты по геральдике состряпали ему весьма любопытный герб: «три улитки, увенчанные капустной кочерыжкой, лопатой и граблями».
Уже в 1663 году Людовик начинает устраивать в Версале праздники и для более широкого круга придворных. После возвращения из Лотарингии с 15 по 23 сентября там организуется целая вереница балов, концертов, ужинов, выступает труппа Мольера со спектаклями «Версальская импровизация», «Докучные», «Школа мужей», «Любовные терзания». Но по-настоящему представить себе масштаб будущих увеселений Версаля стало возможным лишь в течение периода с 5 по 14 мая 1664 года, когда там состоялся поистине грандиозный праздник «Забавы заколдованного острова». Официально он был посвящен двум королевам, но его истинной героиней стала Луиза де Лавальер, прекрасные достоинства которой всячески прославлялись в различных представлениях.
Развлечения были самыми разнообразными: спектакли, танцы, музыкальные концерты, состязания для мужчин, жаждущих показать свою ловкость, роскошное угощение – и все это на фоне демонстрации последних достижений театральной машинерии.
Сюжет, объединявший все эти многочисленные увеселения, был разработан самим королем и заимствован из невероятно популярной в ту пору поэмы Ариосто «Неистовый Роланд»: доблестный предводитель рыцарей Роланд, попавший в плен к волшебнице Альцине (сестре феи Морганы), оказывается околдован ее чарами. Кудесница заставляет его покинуть войско крестоносцев и забыть свою прекрасную возлюбленную Анжелику. Однако сей отважной девушке в конце концов удается с помощью волшебного кольца избавить любимого от коварных пут чародейки.
На празднование прибыло более 600 человек. Как будто нарочно, после длительных дождей установилась приятная весенняя погода, услаждавшая взор придворных прекрасным устройством парка Ленотра, а обоняние – запахом цветущего жасмина. Гости ахали, рассматривая новое роскошное внутреннее убранство бывшего охотничьего домика Людовика ХIII. Кстати, вечером мадемуазель де Лавальер получила привилегию ночевать во дворце, каковой не удостоились принцы крови. Вообще, король бросил приглашенных буквально на произвол судьбы. Они были вынуждены искать прибежища в соседней деревне, но ввиду наплыва нежданных посетителей далеко не всем удалось найти себе кров над головой, что породило немало приглушенного ропота недовольства.
Само празднество началось вечером 7 мая. Обе королевы расположились на возвышении, сооруженном на главной аллее перед огромным водоемом, будущим бассейном Аполлона. Всему предшествовал костюмированный парад персонажей праздника. За герольдом ехали пажи, один нес позолоченное копье короля, второй – его щит с девизом: «Я не остановлюсь и не собьюсь с дороги». После нескольких дворян следовал сам король на прекрасном белом скакуне в упряжи, сверкающей драгоценными каменьями. Он был облачен в латы древнегреческого воина из серебряных пластин, украшенных золотым узором, и в каску с перьями цвета пламени. Далее следовали приближенные к монарху вельможи. Парад завершала карнавальная повозка высотой шесть метров. На ней располагались двенадцать персонажей, изображавших часы дня, и двенадцать персонажей, изображавших знаки зодиака. На возвышении расположился бог Аполлон, окруженный четырьмя персонажами, олицетворявшими бронзовый век, золотой, серебряный и железный.
По окончании парада прошли состязания с награждением победителя (брата Луизы де Лавальер) призом, шпагой в золотых ножнах с бриллиантами и богато украшенными застежками перевязи.
Когда сгустились сумерки, при свете факелов и светильников по 24 свечи каждый, которые несли лакеи, под музыку Люлли состоялось шествие четырех времен года. Аллегорическое изображение весны ехало верхом на красивой лошади, лета – на слоне, осени – на верблюде, и зимы – на медведе. Далее шли поселяне и поселянки с корзинами, полными даров природы, фруктов, винограда и сосудами с вином. В заключение также проехала карнавальная повозка, на которой возвышалась увитая зеленью скала, служившая троном для Мольера, наряженного богом Паном, подле него восседала Мадлен Бежар в одежде богини Дианы.
На другой день в зеленом театре труппа представляла пьесу Мольера «Принцесса Элидская», сочиненную специально для этих празднеств. Интересно, каким образом прогресс отразился на развитии театра. В ту пору перешли на изготовление свечей не из говяжьего или бараньего жира, а из воска, которые горели в два раза дольше (но и стоили дороже). Это дало возможность сочинителям писать более длинные пьесы; уже существовавшие короткие актеры пытались продлевать импровизацией. Как-то раз, присутствуя на таком спектакле, где актеры весьма неудачно тщились затянуть представление, заскучавший король приказал остановить его, произнеся приобретшую бессмертие фразу: «Игра не стоит свечи».
Безусловно, зрелище, устроенное 9 мая, стало апофеозом успеха театральной машинерии, которую внедрил во Франции итальянец Вигарани, приглашенный еще кардиналом Мазарини. Из водной глади самого большого водоема поднялся остров волшебницы Альцины с ее зачарованным дворцом. Под звуки музыки разыгрывались битвы между карликами и гигантами, рыцарями и драконами, поставленные в виде балетов. Из-за скалы на лодке, влекомой морским чудищем, выплыла Альцина. Ее сопровождали нимфы верхом на китах-машинах, которых зрители приняли за живых. По взмаху руки чародейки Альцины скала раскрылась, из нее вышли заколдованные гиганты и пустились в пляс. Под раскаты грома дворец вновь исчез под водой, а в небе засверкали огни фейерверка.
Этим празднество не закончилось, на другой день состоялись состязания по «рубке голов». На кольях были укреплены чучела голов турков, мавров и медуз, которые всадники должны были поражать в три попытки копьем, шпагой и дротиком.
В прочие дни были представлены комедии Мольера «Докучные» и «Тартюф», разыграны в лотерею драгоценности. Можно представить себе, сколь долго еще те счастливчики, которым удалось лицезреть эти торжества, взахлеб рассказывали о чудесах и роскоши версальских забав короля. Но они стали лишь прологом к веренице развлечений, которыми было суждено прославить правление короля-солнце в Европе.
Придворные козни
Теперь, когда тайная любовь короля к Луизе стала явной, сеть интриг вокруг нее еще более сгустилась. Как это ни странно, король не перестал питать некоторую привязанность к графине де Суассон и частенько навещал ее. То ли это была естественная ревность влюбленной женщины, то ли чистая натура Луизы за версту чуяла враждебное отношение графини к ней, но она остро ощущала какую-то угрозе себе, исходившую от этой дамы. Ее опасения были не напрасны: графиня замыслила добиться изгнания Луизы от двора.
Как уже упоминалось, королева Мария-Терезия находилась в счастливом неведении относительно нового увлечения своего супруга. Целью плана Олимпии было открыть ей глаза на существование этой пассии, угрожавшей семейному счастью монархов. Олимпия никак не могла забыть свое положение королевы всех придворных празднеств во времена юности Людовика, и уступить его без боя этой бесцветной провинциалке означало самым бездарным образом расписаться в собственном поражении. Далее ее бесило то, что как гофмейстерина королевы она была вынуждена уступить первенство статс-даме, герцогине де Ноай, ибо та принадлежала к Лотарингскому роду, более древнему, нежели Савойский дом, в который по праву замужества вошла графиня де Суассон.
Графиня к тому времени обзавелась очередным любовником, маркизом Рене-Франсуа де Вардом, унаследовавшим красоту своей матери, состоявшей в свое время в любовницах короля Генриха IV. Будучи человеком непомерных амбиций, он был готов для их удовлетворения решиться на любой шаг. Любовники замыслили следующий план: предупредить королеву анонимным письмом о возникновении угрозы ее супружескому счастью в лице мадемуазель де Лавальер. Предполагаемый исход рассматривался в двух вариантах: либо Луизу удаляют от двора, и тогда заговорщики подкладывают в постель монарха женщину, более податливую для манипулирования ею, либо Луиза остается, но будет удалена из штата Мадам, и Олимпия приютит ее под свое крылышко, чтобы заставить плясать под свою собственную дудку.
Для начала было сочинено письмо следующего содержания:
«Королеве.
Король пустился в распутство, каковое известно всем, кроме Вашего величества. Объектом его любви и привязанности является мадемуазель де Лавальер. О сем уведомляют вас ваши верные слуги. Вам предстоит решать, понравится ли вам представлять себе короля в объятиях другой женщины или же вы пожелаете воспрепятствовать продолжению сей связи, постыдной для в