Очень я хотела сыграть Варвару Капитоновну в пьесе «Вечно живые», я была к ней готова. Но вдруг пригласили Богданову, и я не стала соваться. Галина Борисовна даже этого не знает. А потом меня закрутил кинематограф, и я из «Современника» ушла. Лишь совсем недавно мне вновь позвонила Волчек и пригласила в «Крутой маршрут» на роль репрессированной старухи-богомолки Лидии Георгиевны, с большим монологом. Я с удовольствием согласилась и вот играю до сих пор. Ездили с этим спектаклем в ФРГ и Америку, я подружилась с директором театра в Сиэтле Карен Маркс. Она почему-то так ко мне привязалась, что предлагала остаться у нее в Сиэтле.
Последнее время мне стало очень трудно – здоровье уходит. Я тут целый месяц в больнице пролежала после сердечного приступа и, когда вновь вышла на сцену, чувствую, что делаю что-то не то. Да и добираться от театра до шоссе Энтузиастов далековато. Машины не дают, а силы уже не те. За такси тут отдала бешеные деньги, а сама думаю: «Завезут сейчас куда-нибудь…»
– Вы довольны своей сценической судьбой?
– Конечно! Я сыграла очень много самых разных ролей. А с какими режиссерами работала: Охлопков, Морской, Берсенев, Бирман, Тункель, Ефремов, Волчек!.. Периферийные режиссеры, о которых я вспоминаю с большой благодарностью. Но я всё-таки ненасытная, мне всё равно хотелось бы чего-то еще…
– Капитолина Ивановна, я так понял, что в кино вы впервые снялись уже в солидном возрасте.
– Да. Раньше никогда не снималась. Хотя еще в молодости дважды отказывалась от хороших предложений. Когда режиссер Роговой пригласил меня в картину «Баламут», я согласилась с опаской… Постепенно освоила специфику кино и стала получать много предложений. Я очень люблю сниматься. Может, где-то я и переигрываю из-за многолетней работы в театре, и на репетициях режиссеры мне делают замечания, но на экране смотришь: всё нормально.
– Какие роли вам доставили наибольшее удовольствие?
– Трудно сказать. Мне всё нравится. Вот – «Баламут», там едут две деревенские бабки на телеге и поют: «Листья желтые над городом кружатся!» Забавная роль. А в «Гонках по вертикали» тоже две бабки, но только иные – баронессы. Моя – Елизавета Генриховна, та самая, которая по наивности всё выболтала. В фильме «Черная магия» моя героиня – старуха Кассандра, она ведет весь народ к дьяволу. Люди голодают, просят у Бога хлеба, а не получив его, идут за Кассандрой. Очень интересная роль. Так что много было образов. Главное, всё такое разное, непохожее. В «Лестнице» – интеллигентная, образованная дама из «бывших». А в недавней ленте «Знаменитости на Тюдор-стрит» я играла старуху-убийцу. Семнадцатый век, старый замок, моя героиня принимает постояльцев, убивает их и делает из них восковые фигуры. Кстати, когда я недавно лежала в больнице, то встретилась там с замечательной артисткой Валентиной Токарской из Театра сатиры. Оказывается, сначала на эту роль приглашали ее, но она не смогла играть по здоровью. А я вот ничего, справилась. Я никогда не бываю собой довольна и не люблю, когда меня хвалят. Мне всё время кажется, что другие сыграли бы лучше.
– А с каким настроением вы играли Птицыну в фильме «И жизнь, и слезы, и любовь»? Вы ведь сами живете в Доме ветеранов и знаете эту атмосферу изнутри.
– Я этой ролью хотела сказать: «Остерегайтесь таких!» У нас здесь, в Доме ветеранов, ой сколько сволочей…
Отрицательные роли интереснее играть. Ведь от рождения нет паршивых людей, значит, их испортили обстоятельства, значит, они неудачники. Вот кем была Птицына? Я фантазирую: может быть, она была плохой машинисткой, поэтому чувствует, что к ней нет уважения, и становится стервозной, придирается ко всему. Я начинаю оправдывать ее, и мне это интересно. Тем более что рядом были изумительные актеры. Мне вообще везло на партнеров в кино. Федор Никитин, Мартинсон, Евстигнеев, Гафт, Тихонов, Фадеева, Доронина, Филатов…
– …«Колыбельная для брата», «Приморский бульвар», «Вам что, наша власть не нравится?», «Люми»… И это всё за такой короткий срок. Ездить много приходилось?
– Да. Я снималась на разных киностудиях, так что теперь не знаю, что мы увидим, а что нет. Та же «Черная магия» – молдавское производство. Кстати, режиссер Борис Дуров сказал мне на съемках: «Капитолина Ивановна, как вы преображаетесь! Вас не узнать!» Конечно, если роль того требует.
– Режиссеры после совместной работы вас не забывают?
– Нет, но я снималась всё время у разных режиссеров. Помню, после «Забытой мелодии для флейты», где я играла соседку героини, на студии случайно встретила Рязанова. Он, такой огромный, как схватил меня своими ручищами, оторвал от пола, прижал… Я думала: раздавит. Но я на него обижена. На премьере я услышала, что мою героиню называют Капитолиной Ивановной. То есть он решил оставить мои имя-отчество этой бабке-подслушке!
Конечно, не всегда я соглашалась с режиссерами. В «Руси изначальной», например, мне казалось, что Геннадий Васильев слишком много уделял внимания молодой героине. А ведь в убежище от татар прятались и другие герои: и ребятишки, и моя Арсинья. Кругом шум, ор, гром, мечи, кони – интересно же было показать, как она, старая, на всё это смотрит. Хорошая роль, но неблагодарная…
Я больше эпизоды люблю. Я в них сама режиссер. Пока постановщик отвлечется туда-сюда, я уже всё сделаю. Я сама себе хозяйка, а переснимать сцену никто не будет. А порой режиссеры сами говорят: «Ничего конкретного не написано, но надо что-то сыграть». И я с удовольствием берусь. Вот так было в комедии «Раз на раз не приходится». Я даже не узнала себя, когда увидела фильм. Подумала: «Ой, какая занятная старушка!»
А сейчас у меня на столе лежит новый сценарий… Ох, как мне не хочется браться за эту роль. Ну такая ерунда… Но договор уже подписала.
– Вы давно живете в Доме ветеранов?
– Почти двенадцать лет. У меня двое детей и много внуков. Я решила оставить им свою двухкомнатную квартиру и перебраться сюда. Считаю, что молодежь должна жить самостоятельно, мешать ей не надо. Так что теперь мне звонят и иногда говорят: «Приезжай мирить!»
Здесь замечательные условия. Это настоящий санаторий с медицинским обслуживанием, на всем готовом. Помогают горничные, стирают-готовят. Почувствовала себя плохо – снимаю трубку, и тут же приходит медсестра. Хороший зал с экраном и сценой, на которой я иногда выступаю, пою. Библиотека, аптека, чудесный парк. К нам часто приезжают с концертами артисты, мы сами ходим в театры. Жизнь кипит, несмотря на наш солидный возраст!
Только мне этого не хватает. Я хочу поездить по странам, посмотреть, как живут другие народы (вот жадина какая – Америки мне мало)! Мне много лет и в то же время мало. Я продолжаю работать в театре и сниматься в кино. Где-нибудь так и умру – на гастролях или на съемочной площадке!
Капитолина Ивановна ушла из жизни через полгода после нашей беседы. Она умерла 21 ноября 1992 года в больнице. На ее столе лежал новый сценарий.
Какая поразительная судьба! Какая самоотреченность, какая воля, какая любовь к жизни! В Капитолину Ивановну мгновенно влюблялась молодежь, наверное чувствуя в ней родственную душу, такую же молодую и азартную. На съемках фильма «Люми» возникла необходимость перебраться на остров. Была поздняя осень, сырая погода, лодку качало. Артисты засомневались, кто-то отказался плыть категорически. Ильенко первая села в лодку.
Кстати, «Люми» стал второй совместной работой четырех талантливых людей – драматурга Владимира Брагина, режиссера Владимира Зимина и актеров Андрея Щербовича-Вечера и Капитолины Ильенко. Первый опыт их содружества – короткометражный триллер «Знаменитости на Тюдор-стрит» по рассказу Жана Рея. Фильм рождался крайне сложно. Для Зимина это был дебют, денег катастрофически не хватало, за период от сценарной задумки до завершения съемок сменилось шестнадцать операторов. Долго режиссер не мог найти и героиню: Людмила Целиковская и Елена Фадеева отказались, Валентина Токарская не выдержала нагрузки на глаза. И тут Щербович-Вечер принес Зимину фотографию Капитолины Ильенко. На следующий день Владимир приехал к ней в Дом ветеранов.
«Капитолина Ивановна приготовила чай, посадила меня на балкончик, а сама взяла сценарий и куда-то удалилась, – вспоминает Владимир Зимин. – Читала она довольно долго, хотя сценарий был совсем небольшой, всего на двадцать минут. Я переживал. И вдруг дверь открылась, Капитолина Ивановна вплыла на балкон и сказала: “Ой…” Я занервничал еще больше. Но она шепотом произнесла: “Это моя роль”. До сих пор помню, с какой интонацией она произнесла эту фразу. Я счастливо вздохнул, и мы начали работать».
По сюжету, старая миллионерша, некая леди Патриция Бодлей, преданно хранит память о великих людях, в разные годы посещавших ее замок. На этой почве она тронулась умом и стала умерщвлять тех, кто внешне их напоминал. «Я не в силах вынести, когда ничтожества носят царское обличье гения!» – раздраженно восклицает миледи. На старушку работают двое преданных слуг, один из которых виртуозно бальзамирует тела, и теперь, благодаря ему, музею восковых фигур леди Патриции позавидовала бы сама мадам Тюссо.
Сюжет фильма строился на поединке молодого мошенника и старой убийцы. Джонни втирался в доверие к одинокой старушке, рассчитывая стать ее единственным наследником и завладеть замком, а невинная с виду женщина всё это время готовила его к «почетной миссии» занять место в галерее двойников гениев.
«Валентина Георгиевна Токарская очень подходила для этой роли внешне, – рассказывает режиссер. – Но она не могла избавиться от своего мюзик-холльного прошлого, от внешнего шика и пафоса. А мне нужна была домашняя, уютная старушка. Капитолина Ивановна вжилась в этот образ стопроцентно. Очаровательная улыбка, хитрый прищур глаз, мягкая интонация голоса – никто бы не заподозрил в такой бабушке опасного маньяка. Работать с ней было одно удовольствие. Ильенко оказалась удивительно послушной и пластичной актрисой, очень легкой и, что самое главное, – разнообразной. Я сам придумал ей костюмы, для первой сцены надел на нее детское бальное платье, которое не сходилось на спине, и мы прикрывали разрезы газовыми шарфами. Я скупил на толкучках дешевую бижутерию, которая сверкала в лучах прожекторов, как дорогие украшения. Мы работали с большим вдохновением и получили от этих съемок настоящее удовольствие».