Во время съемок второму режиссеру Исааку Магитону пришла в голову мысль: почему бы в деревню не приехать той самой старухе из Москвы, которая рассказала Кузьме об одинокой девушке? Ведь она-то знает, что Кузьма – не отец Наташи! В своей книге «Почти серьезно» (1979) Юрий Никулин рассказывал: «Этот ход нам понравился. Дописали эту сцену. И вот снимаем, как мой герой входит в избу и вдруг видит ту бабульку. Как же надо реагировать на такую встречу Кузьме? Я проигрывал десятки вариантов… Но все получалось слишком наигранно. Тогда Лев Кулиджанов попросил: “Юра, покажите, как бы вы испугались, если бы работали в цирке клоуном”. Цирк – дело знакомое. Через несколько секунд все в павильоне хохотали, смотря, как я показывал испуг. Но и это не годилось для картины. И тогда мы решили: а пусть испуга не будет заметно – Иорданов словно окаменеет…»
Екатерина Яковлевна охотно участвовала в подобных экспериментах. Исаак Семенович Магитон так рассказывал мне о работе с ней: «Мазурова была женщиной с открытым сердцем, безропотной, очень скромной. Но и очень умной. Причем ум у нее был хороший, не въедливый. С ней было легко и работать, и общаться. Не все актеры это умеют и хотят…»
После этого фильма Екатерина Мазурова прочно вошла в число активно работающих актрис кино.
С удовольствием вспоминала она встречу с Андреем Кончаловским: «Высокий симпатичный брюнет с белозубой улыбкой, он как-то сразу располагал к себе спокойной, деловой уверенностью, которую вселял работающим с ним. Меня он встретил с улыбкой и после нашего разговора сказал помощникам: “Пробы не нужны! Кинопробы тоже… Я утверждаю Екатерину Яковлевну на роль Марины…”»
Это был фильм «Дядя Ваня», где блистали Бондарчук, Смоктуновский, Зельдин, Мирошниченко, Пастухов, Купченко… Кончаловский позвал Мазурову и в свой следующий фильм, «Романс о влюбленных», где у многих актеров и ролей-то не было, но он буквально на ходу придумывал эпизоды, мизансцены, благодаря которым Екатерина Яковлевна в образе соседки по двору то и дело появлялась среди основных лиц картины.
Мазурова снималась до середины 1970-х. Сыграла эпизоды в фильмах: «Кыш и Двапортфеля» (соседка), «О друзьях-товарищах» (бабушка Кости Жохова), «Джентльмены удачи» (мама Трошкина), «Большая перемена» (соседка Нестора), «Руслан и Людмила» (Кикимора). В последний раз появилась в телефильме «Сибирь» в роли няньки Терентьевны и решила уйти на покой. Звонки со студий раздавались еще долго, но актриса ссылалась на плохое здоровье. Особенно жаль ей было отказывать Никите Михалкову, поскольку она видела себя в роли няни Обломова. И еще одно хорошее предложение – главная роль в фильме «Вдовы». Но решение оказалось твердым. У нее не выходило из головы мудрое изречение: «Оставь искусство раньше, чем оно покинет тебя».
Так в жизни Екатерины Мазуровой закончилось и кино… Но искусство продолжалось.
Среди документов Российского государственного архива литературы и искусства хранится и это письмо, адресованное Ирине Федоровне Шаляпиной. Мазурова, лично незнакомая с дочерью великого певца, рассказывала ей о зарождении музея в Шуе: «Года два тому назад группа энтузиастов начала организовывать там краеведческий музей на общественных началах – всю работу ведут пенсионеры, учителя, и буквально с миру по нитке они собирают интересные экспонаты. И теперь музей есть, и они уже мечтают расширить помещение. В 1920 году я в этом городе начала свою театральную деятельность. Дирекция музея запросила у меня материалы о моей работе, и я, конечно, выслала им всё, что у меня было. И с тех пор наша связь стала крепнуть, я из своих скромных сил отдала им кое-что из вещей и поехала туда навестить свой город и увидеть своими глазами музей. Я была поражена тем, что увидела! Для маленького города проделана огромная работа, люди старые все свои силы отдают этому прекрасному и полезному делу…» Далее актриса просила Ирину Федоровну подарить музею что-либо, связанное с именем ее отца.
Шуйский краеведческий музей[3] – истинная гордость города. Он разместился в старинном здании бывшей городской думы, выполненном в псевдорусском стиле в виде терема. И убранство музея, и его экспонаты вызывают восторг: это и живопись XVIII–XX веков, и декоративно-прикладное искусство, и текстиль, и личные документальные фонды шуян.
…Женщина-экскурсовод продолжает свой монолог: «В 1972 году после посещения Шуи Екатерина Мазурова принимает решение передать в дар шуянам свою частную коллекцию. Шедевры этого собрания – портреты работы Шильдера, Галкина, Маковского, Левитана и уникальные миниатюрные портреты. Коллекция фарфора дает возможность представить этапы развития керамического производства как в России, так и за рубежом, знакомит с изделиями частных крестьянских заводов и крупных мануфактур России конца XIX – начала XX века. Екатерина Яковлевна Мазурова стала и организатором первых творческих выставок художников Москвы на площадках музея. Благодаря ей шуяне познакомились с работами известного художника Спасского, лично знавшего Есенина, Бальмонта, Бурлюка и других своих известных современников. Вслед за собранием Екатерины Яковлевны в художественную коллекцию музея стали поступать новые дары. Это работы художников Курылева, Кречетова, Лучишкина, Кеслер, Рейтенбург, Назариной, Лебедева-Шуйского. В музее появилась коллекция декоративно-прикладного искусства “Художественные промыслы России”»…
Несмотря на преклонный возраст и слабое сердце, Екатерина Яковлевна ездила в Шую довольно часто. Да и в Москве ее деятельность по поддержке музея была активной. Лишь в середине 1980-х Мазурова оставила все дела с чувством выполненного долга.
В последние годы о Екатерине Яковлевне стал заботиться ее брат. Они давно разъехались, работали в разных городах и встречались только во время отпусков. У Анатолия Яковлевича была возможность устроиться в Московский театр сатиры, но он выбрал Челябинск и большую часть жизни провел там. Его семья стала вторым домом для актрисы.
Екатерина Яковлевна жила в маленькой квартирке с соседями на первом этаже дома возле Курского вокзала. Была по-старинному превосходной хозяйкой. Устроила под полом погреб – всё для квашеной капусты, моченых яблок, маринованных грибов собственноручного приготовления! В таких скромных условиях заслуженная артистка РСФСР прожила до восьмидесяти лет. Когда дом определили под слом, Мазуровой предложили переехать в новый район Марьино, чего ей очень не хотелось. Ей советовали обратиться за помощью к Юрию Никулину, да и Михалков обещал решить этот вопрос, если она согласится сниматься в «Обломове», но Екатерина Яковлевна никого ни о чем не хотела просить. Каким-то способом решила всё сама и переехала в Лефортово.
Человек очень домашний, Екатерина Яковлевна тем не менее оставалась центром притяжения. Каждую субботу у нее собиралась компания: близкие, родственники мужа, друзья по театру в Потсдаме. Выпивали, играли в карты, смеялись. Дни рождения отмечались обязательно дважды: с родней и актерами. На праздники всегда готовила кролика.
Неожиданно пришедшая известность не изменила старую актрису, не вскружила ей голову. Соседи знали ее давно, а теперь стали узнавать и прохожие на улице. Правда, период этот был недолгим, и так как Мазурова очень быстро ушла из кино, звездой она стать не успела. Не написали о ней больших статей, не сняли документальных фильмов. И то, что прожила она девяносто пять лет и ушла из жизни не так давно, в 1995 году, знали только близкие да жители маленького города Шуя.
В дар этому городу Екатерина Яковлевна передала в общей сложности более тысячи экспонатов. В дарственной она писала: «Шуя дала мне возможность стать актрисой и открыла путь в большое искусство. Собранные вещи за всю мою жизнь с глубокой любовью завещаю только городу Шуе». В советские годы таких благотворителей, как Мазурова, было очень немного. Но она привыкла отдавать – талант, силы, доброту, всю себя. И ничего не просила взамен.
Елена Максимова
В 1958 году, накануне знаковой даты – сорокалетия советского кино[4], Елену Максимову назвали старейшей киноактрисой страны, присвоили ей почетное звание заслуженной артистки РСФСР и посвятили статью в журнале «Советский экран». Елене Александровне не исполнилось еще и шестидесяти. Но она была едва ли не единственной актрисой, активно снимавшейся с середины 1920-х, органично и безболезненно перешедшей из немого кино в звуковое и остававшейся в строю до самых последних дней. Около ста двадцати ролей в ее фильмографии! А если вспомнить имена режиссеров, с которыми ей удалось поработать? На заре российского кино это были Ольга Преображенская и Иван Правов, Владимир Широков, Константин Эггерт, Яков Протазанов, Иван Пырьев, братья Васильевы, Николай Экк и, конечно, Александр Довженко. Позже – Юрий Егоров, Татьяна Лиознова, Владимир Шамшурин, Сергей Герасимов, Михаил Швейцер, Илья Фрэз, Игорь Таланкин, Александр Майоров, Александр Зархи, Ролан Быков, Евгений Матвеев, Василий Шукшин…
Елена Максимова редко играла главные роли. Сегодняшние зрители помнят ее в основном по крошечным эпизодам, в образах старух. А если в памяти всплывают роли побольше, то это матери, тетки, бабушки, соседки… Актриса была настолько естественной на экране, что, встретив на улице, ее можно было спокойно принять за старую знакомую или даже дальнюю родственницу. Во всяком случае, когда я смотрел «Безотцовщину», то в ее Глафире узнавал и свою деревенскую бабушку Настю, и многих ее колоритных соседок. Замечательный артист Евгений Тетерин свою статью о Максимовой в 1966 году так и назвал: «Необыкновенная достоверность».
Чтобы узнать о Елене Александровне побольше, я встретился с ее внуком Андреем Лукьяновым. Он тоже артист, много снимается в последние годы в фильмах и сериалах, так что династия продолжается.
Оказывается, Максимова – не настоящая фамилия актрисы, а какой она была, сегодня никто не скажет. Родилась будущая актриса в 1905 году в семье мелкого торговца бакалейными товарами. Помимо Елены в семье были еще две дочери, Лариса и Зоя. В 1916 году отец закрыл лавку, купил дом в Сокольниках и начал работать бухгалтером в местных вагоноремонтных мастерских. В 1920 году он умер. Мать нигде не работала, она не могла содержать троих детей, отдала их в детский дом и вскоре тоже скончалась. В детском доме Елене почему-то дали новую фамилию – Максимова.