На верхушках шатровых башенок храма Василия Блаженного установлены позолоченные навершия в виде стилизованных елочек, а на ряде башен Московского Кремля вращаются золоченые флажки – прапоры.
Замечательные коллекции светцов представлены в собраниях Исторического музея, Музея декоративно-прикладного искусства Москвы, Русского музея в Санкт-Петербурге. Они рассказывают о различных направлениях и вкусах русских кузнецов XVII–XIX вв. (рис. 1.2.39).
Рис. 1.2.39. Старинные светцы.
В Государственном Историческом музее собрана богатая коллекция кованых изделий, начиная с различных предметов сельского быта и кончая высокохудожественными произведениями XVII–XVIII вв. Мы видим оконную решетку с ячеистым рисунком, характерным для решеток, дверей и окон церквей, монастырей и каменных домов XVII–XVIII вв. Рядом с легкой и ажурной решеткой кованая дверь кажется массивной и тяжелой (рис. 1.2.40), собрана она из квадратных железных листов-досок, стыки закрыты железными полосами с насечкой и гравировкой и крепятся гранеными «городчатыми» гвоздями. Перекрестья полос прикрыты крупными цветами со стрелкой. Такие кованые двери служили одновременно защитой и украшением здания. Дубовые двери украшались при помощи петель-жиковин, дверных ручек и секирных замков с прорезными узорами, под которые подкладывалась слюда на алом или зеленом фоне.
Рис. 1.2.40. Кованая дверь.
Примеры изготовления художественных изделий ковкой. Кованый металл требует лаконичного и законченного рисунка, поэтому перед тем, как начать что-либо ковать, необходимо тщательно отработать рисунок изделия или даже вылепить изделие из пластилина. После этого надо изготовить шаблоны всех элементов из проволоки и можно начинать ковать отдельные элементы. Кронштейны, на которых подвешивались люстры и паникадила, выполнялись в виде спиралеобразных веточек с листочками и цветами (рис. 1.2.41 а, б, г). Часто в кованом рисунке встречаются фрагменты, характерные для вышивки, керамики или резьбы по дереву: различные коньки, уточки или птица, клюющая ягоду. Необходимо отметить, что даже цепи для подвешивания люстр несли элемент декоративности. На рис. 1.2.41 в показано завершающее звено цепи – фигурный S-образный элемент, поддерживающий птицу.
Рис. 1.2.41. Кронштейны и подвесы.
Для изготовления цветов и розеток надо раскроить, а затем вырезать из металлического листа заданную форму (рис. 1.2.42 а, верхний ряд). После этого края листьев несколько оттягивают (делают тоньше), с помощью зубильца и оправок делают насечку и придают поверхности волнистость, пробивают центральное отверстие и собирают их на стержне. Однослойные розетки вырезают или вырубают из листа, но можно делать их на штампе (как указывалось выше) или на специальных оправках. Затем высаживаем заготовку у кончика стержня (рис. 1.2.42 а, п. 1) и насаживаем на него один или несколько слоев розеток, надеваем шайбу и расклепываем кончик стержня (рис. 1.2.42 а, п. 2). Последняя операция – формовка листочков розетки. Аналогично идет изготовление и сборка двух-, трех– и четырехслойных цветов (рис. 1.2.42 б–г).
Рис. 1.2.42. Технология изготовления сборных цветов.
Акантовые листья и завитки изготовляют по аналогичной технологии: делается развертка изделия (рис. 1.2.43, п. 1–3) и вырезается по контуру. Затем с помощью специальных молотков (рис. 1.2.43, п. 6) и оправок (рис. 1.2.43, п. 4), установленных в тисках (рис. 1.2.43, п. 5), ей придается заданная форма (рис. 1.2.43, п. 8, 9). Соединяют эти листья с основным стержнем при помощи заклепок или болтов.
Рис. 1.2.43. Виды акантов и технология изготовления акантовых завитков.
Оформление цельнокованых цветов требует высокой кузнечной квалификации и большого опыта. Вначале от заготовки (рис. 1.2.44, п. 1) диаметром 50–60 мм оттягивают тонкий конец – клещевину (рис. 1.2.44, п. 2) диаметром 12–14 мм (за нее заготовку держат клещами), после чего на цилиндрической части большого диаметра делают кольцевые прорубки (рис. 1.2.44, п. 3), а затем осаживают верхнюю часть (рис. 1.2.44, п. 4), в результате чего происходит уменьшение толщины пластин и увеличение их поверхности. После этого последовательно, начиная с верхнего круга, вырубают контур цветка (рис. 1.2.44, п. 6), проковывают лепестки и сгибают их по заданной форме (рис. 1.2.44, п. 5). Затем приступают к проработке следующего ряда лепестков. Окончательной формовкой лепестков получают бутон розы (рис. 1.2.44, п. 7).
Рис. 1.2.44. Технология изготовления цельнокованой розы.
Наибольшую выдумку и фантазию проявили мастера при ковке светцов – первых осветительных приборов. Простые светцы обычно делали из старых подков: оттягивали, т. е. заостряли, концы ветвей подковы и забивали в деревянную стену. В эту скобу вставляли лучины. Более красивыми были светцы, выкованные в виде небольших веточек с завитками и закрученным вдоль оси стержнем, которые вбивались в стену или в специальную подставку (рис. 1.2.45). Часто подставки светцов выполнялись как одно целое с корытцем, в которое наливалась вода для тушения огарков. Позднее деревянные стойки делали резными, в виде башен, и в их навершие вбивались металлические светцы.
Рис. 1.2.45. Втычные светцы.
Цельнокованые металлические светцы начинают широко входить в быт с конца XVIII в., в период интенсивного развития железоделательной промышленности в России. Эти светцы были изящнее своих предшественников, выглядели более легкими и нарядными. При ковке светцов использовались многие технологические приемы, начиная с гибки и кончая кузнечной сваркой. Центральный, основной стержень имел обычно осевую скрутку, снизу он разрубался на три или четыре части, которые отгибались, а затем крепились заклепками к массивному кольцу – основанию. Кроме того, стержень часто украшался различными завитками, или змейками, которые приклепывались к нему. Основное внимание кузнецы уделяли навершию, или «голове», светца, т. е. верхней части, в которую вставлялись лучины. Сами расщелины выполнялись в виде завитков, лучей с шишечками или с сережками, которые при легком сотрясении качались, звеня и поблескивая, в свете лучины.
Постепенно восковые свечи вытесняют лучину и светцы превращаются в подсвечники, которые устанавливаются на столы или на пол, подвешиваются на стены и потолки. Основными декоративными элементами подсвечников остаются завитки, витые стержни, различные спирали, стилизованные цветы и розетки (рис. 1.2.46). Стаканчики для свечей изготовляли путем сворачивания листовой заготовки во втулку. По аналогичной технологии был изготовлен современный подсвечник «Лилия» (фото 1.2.22).
Рис. 1.2.46. Старинные подсвечники.
Для изготовления двухрожкового подсвечника (рис. 1.2.47) необходимо изготовить три гнутых завитка (п. 4) для основания, две волюты для свечей (п. 2), три тарелочки (п. 1), отковать и скрутить центральный стержень (п. 3). Тарелочки делают из листового материала путем вырубки и вытяжки. Собирают все детали подсвечника при помощи сварки или затягивают хомутами.
Рис. 1.2.47. Изготовление двухрожкового подсвечника.
Многие кованые изделия можно декорировать стилизованными шишками из витого металла. Изготовляют такую шишку следующим образом. Вначале оттягивают конец прутка на «длинный конус» (рис. 1.2.48 а), зажимают его кончик в тисках (рис. 1.2.48 б, верхний рисунок) и сворачивают его в спираль (рис. 1.2.48 б, нижний рисунок). После этого зажимают в тисках второй конец (рис. 1.2.48 г) и сворачивают вторую спираль (рис. 1.2.48 в). Затем две спирали совмещают (рис. 1.2.48 д). После очередного нагрева эти спирали растягиваются на определенную длину при помощи клещей и отвертки. Окончательная отделка шишки проводится ручником на наковальне.
Рис. 1.2.48. Изготовление витой шишки.
Очень красиво смотрится вещь, когда центральный стержень имеет фонарик. Полоса (рис. 1.2.49 а, п. 1) или квадратный пруток (рис. 1.2.49 б) разрубается вдоль на два (рис. 1.2.49, п. 2) или четыре элемента, затем их ветви несколько разводят (рис. 1.2.49 а, п. 3, б, п. 5) и скручивают (рис. 1.2.49 г). Можно вместо разрубки сварить четыре элемента (рис. 1.2.49 в), а затем, несколько разведя их, скрутить (рис. 1.2.49 а, п. 4).
Рис. 1.2.49. Изготовление фонариков.
Оригинальные подсвечники из заготовок небольшого диаметра делают кузнецы А. Малышев из Соликамска (фото 1.2.23) и О. Воробьев из Белоруссии (фото 1.2.24). Рассмотрите необычные конструкции подсвечников кузнецов-художников из Павловского Посада (Р. Табадзе, фото 1.2.25, 1.2.26), Суздаля (А. Винниченко, фото 1.2.27), Ульяновска (А. Романов, фото 1.2.28), Львова (фото 1.2.29) и Москвы (фото 1.2.30).
Настольная композиция «Серебряное копытце» (фото 1.2.31) выкована из титановых сплавов кузнецом-художником С. Тушиным в кузнице Верхнесалдинского металлургического завода. Выковать из одного куска титана такую фигурку оленя – дело очень сложное. После нагрева заготовку разрубают на части, затем выковывают ноги, голову и тонкие ветвистые рога. Для изготовления оленя полностью, как рассказывал автор, необходимо больше 20 нагревов.
Следует отметить, что кузнецы большое внимание уделяли красоте ворот или наружных дверей. Их старались украсить как можно лучше, так как считалось, что ворота или дверь – «лицо» дома. Основу кованых дверей составляли тол