Если автор опубликует три книги. В одном жанре. За период не больше чем полтора года. И каждая книга будет не хуже предыдущей, то автор станет брендом.
Такая простая история. Но каждый раз что-то идет не так: то ли автор просто не пишет больше, то ли делает это очень медленно, то ли первая книга оказывается лучшей. То ли автору просто неинтересно работать в одном жанре и он каждый раз начинает с нуля.
А ведь в теории автор должен учиться и каждая следующая книга должна быть сильнее.
Может, у вас получится?
Говоря о том, как работать с издательством, я хотел бы написать еще об одной специфике. Вы можете работать с одним издательством, а можете с несколькими. Как правильно? Тут не существует опций «правильно – неправильно». Просто надо учитывать все плюсы и минусы.
Если вы работаете с разными издательствами, вы заставляете их конкурировать, а это дает вам, конечно, выигрышную позицию. Но есть и минус. Ни одно из этих издательств не вложит ни копейки в вашу рекламу, продвижение. Потому что они не захотят инвестировать в конкурентов.
И еще одно. Простое. Вы посылаете текст в редакцию. Вы же надеетесь, что его напечатают? Обращайте внимание хотя бы на объем. Не присылайте рассказ объемом в десять страниц – как его напечатать? Вы видели книги в десять страниц?
• Напишите, в какое издательство вы отдадите свой текст и аргументируйте, почему именно туда. Опишите алгоритм ваших действий, направленных на прием текста к публикации. Подробно – шаг за шагом.
Глава восемнадцатаяНемного об авторском праве
Есть такая закономерность: об авторском праве профессионалы особо не дискутируют. Ну вот есть некий инструмент, он работает. Чего еще?
Пройдусь по самому важному, об остальном пусть спорят юристы.
На всякий случай: ваши авторские права суть такие же права, как и право на дыхание. Они с вами с момента рождения произведения. Вот вы написали страничку и еще не решили, писать дальше или нет, а авторское право уже тут как тут, вы УЖЕ автор. Все договора и прочее – это следствие, а не причина. Просто некий способ фиксации того, что и так уже есть.
Когда вам вздумается определить свой вес и вы встанете на весы… Вес возникает не по велению цифр на табло – он был до и будет после, даже если все измеряющие устройства в этом мире сойдут с ума.
В чем же суть контракта между издательством и автором?
Автор НЕ пишет для издательства.
Автор НЕ работает на издательство.
Автор предоставляет издателю право на использование его труда в определенных рамках.
Эти рамки – и есть лицензионный контракт. Тот самый.
Ваша книга останется с вами и до, и после, и во время контракта. Просто вы даете издательству ее на какое-то время «поносить». Вы предлагаете издательству с помощью вашего текста заработать деньги. Самому вам особо некогда, да и с возможностями туго, а издательство попытается. И собственно, контракт и описывает, как именно издатель может зарабатывать на вашем тексте деньги, и как он будет с вами за это рассчитываться.
Просто, да?
ГЛАВНЫЕ ВИДЫ ЛИЦЕНЗИОННЫХ СОГЛАШЕНИЙ
1. Эксклюзивные (исключительные) лицензии и не эксклюзивные.
Суть проста: если эксклюзив, то уже никто, кроме данного издательства, работать с вашим текстом не может. Почему возникает такая история, как эксклюзив? Чтобы замотивировать издателя. В случае эксклюзивного контракта издатель заинтересован в хороших продажах, тогда он, и только он один из всех издательств, получит доход от новой звезды. А если права есть у многих, то никто особо не вкладывается. Получится – хорошо, не получится, ну и…
Неисключительные права на новые произведения довольно редко встречаются, чаще это связано с давно себя зарекомендовавшими произведениями, в продвижении которых нет никакого смысла. Все и так знают текст, и тут важны не столько исключительные или неисключительные права, сколько умение придумать, а как его по-новому представить публике. Новые иллюстрации, новый формат, удивительная обложка… Предельный случай неисключительного договора – это свободные права. Все издательства страны издают Пушкина, конкуренция бешеная.
А представьте, если бы только у кого-то одного были права на Александра Сергеевича? Собственно, эксклюзив – это надежда: а вдруг этот автор окажется новым «нашим всем»?
2. Договор заказа.
Самый простой и правильный способ – вы приносите готовый текст, издательство подписывает с вами контракт. Это и есть классический лицензионный контракт.
В каком случае возникает вариант договора заказа? Когда текста еще нет. С одной стороны, это такой сладкий случай – издатель настолько в вас заинтересован, что готов подписать договор еще не видя текста. С другой, договор заказа достаточно жестко оговаривает, чего же именно от вас ждет издатель. И вот именно в этом месте начинаются проблемы. Потому что, кроме самого договора, существует такая штука, как акт сдачи-приемки, и договор считается выполненным со стороны автора именно в момент подписания акта. А издатель может и не подписать, если решит, что вы написали не то, что вам заказывали. Причем издателю тоже нездорово – он подписал контракт, иногда и аванс заплатил, а тут ему приносят… нечто. Договор заказа – почва для многочисленных конфликтов, а потому к нему нужно относиться предельно внимательно, реально оценивая свои возможности и способность написать именно то, что требует его буква.
3. Авторские и соавторские.
Отличий мало. Первое – вместо одной авторской подписи их несколько. Второе – собственно то, что все плюсы надо делить на количество участников, а минусы достанутся каждому в полном объеме. Особенно когда это тот самый договор заказа. Подписали все, а как насчет того, чтобы вовремя сдать работу?
НА ЧТО НЕОБХОДИМО ОБРАЩАТЬ ВНИМАНИЕ ПРИ ПОДПИСАНИИ КОНТРАКТА?
1. Срок действия контракта. Издатель, конечно, заинтересован в как можно более длительном соглашении. Хотя бы потому, что процесс подготовки книги, вывода ее на рынок достаточно длителен. И оказаться в ситуации, когда книга только-только начала приносить доход, а контракт закончился, и тебе надо вступать в борьбу за успешный продукт с другими издателями, – удовольствие маленькое.
Автор, казалось бы, заинтересован подписать договор на небольшой срок. Но тут дело такое: автор же тоже заинтересован, чтобы издатель был мотивирован, поэтому срок – это компромисс. Чтобы успеть отработать с книгой по полной программе, с одной стороны, а с другой – чтобы не попасть в рабство к издателю. Я рекомендую три года.
2. Сумма. Ну, как бы надо внимательно посмотреть, сколько денег вам причитается. Это же легко?
3. Условия выплаты гонорара – этой самой суммы. Тут есть подводные камни, поскольку важна не только сумма, но и в какие сроки она выплачивается, а еще важно, какие штрафные санкции следуют в случае невыплаты или просрочки даты платежа.
4. Права издателя. Мало кто обращает внимание на этот пункт. А потом автор изумленно смотрит на свою книгу, где от его текста осталась любая половина. Причем, что характерно, всего-то надо было во время подписания договора его прочесть.
Издательство довольно часто оставляет за собой многочисленные права на переработку текста. В этом нет ничего плохого. Это ваш выбор. Кто-то не против, чтобы издатель хорошенько отредактировал его текст, – бывает и такое. В любом случае, издатель заберет себе права на то или иное изменение вашего текста, просто потому, что он несет ответственность за конечный продукт, и иногда довольно жесткую.
Даже корректура – это вмешательство в ваш текст, а часто издатель придумывает еще и название, и, скорее всего, оно будет лучше того, с которым текст пришел в редакцию.
Но есть отдельная история под названием «право на переработку». Это право подразумевает, что на основе вашего текста может быть создано что-то другое. К примеру, сценарий, пьеса, радиоспектакль или перевод. И тут нет проблем финансовых, так как за все эти переработки вам будут платить деньги (если обратное не указано в контракте). Тут есть другая опасность. Издательство забивает эти права в контракт, но не занимается их реализацией. В результате образуется ситуация собаки на сене. Только по этой причине есть смысл отдавать издателю те права, которыми он реально занимается.
ГЛАВНОЕ ПРАВИЛО КОНТРАКТА – любого, начиная от трудового контракта, заканчивая лицензией на убийство:
Все написанное в контракте, необходимо воспринимать буквально
Если в вашем контракте написано: «издатель обязуется заниматься продвижением произведения», – это не значит вообще ничего. Поскольку не бывает продвижения вообще. Разговор между секретарем и редактором на тему книги – это тоже продвижение. А вот если у вас будет указано, как это конкретно будет сделано, сколько напечатают плакатов, какого размера, где они будут висеть и как долго, и на них будет указана ваша фамилия такой-то крупности – вот это уже что-то.
И так – во всем. Лучше если в контракте не будет тех или иных обязательств, чем они будут включены, но не будут работать.
Если у вас в контракте не написано, когда именно вам должен быть выплачен гонорар, это означает, что он может быть выплачен когда угодно. Будьте внимательны.
И будьте доброжелательны. Идеальная линия поведения при подписании контракта – не возмущаться, а задавать вопросы. Если с контрактом все хорошо, вы получите ответы на любой. Как с врачом. Если вам прописывают лекарство, поинтересуйтесь – зачем, почему именно его и отчего так дорого. Если вдруг в ответ вы услышите: «Мы всегда так делаем…» – то тут явно что-то не так.
Все понять. Не стесняться уточнять. Не стесняться предлагать изменения. Чаще всего издатель пойдет вам навстречу, так как ключевых пунктов контракта не так и много.
Но обратите внимание: часто бывает, что в финальной версии контракта прописаны не те условия, на которые вы изначально соглашались. Это не потому, что издатель хочет вас обмануть. Просто юрист, который верстает финальную версию, уже в силу профессии подгоняет его под издательский стандарт. Просто еще раз проверяйте.