6. Вам должно быть комфортно работать с текстом. Достаточно мощный компьютер, качественный блокнот. И непременно резервная копия. На диске, в облаке – чем больше копий, тем лучше. Восстановить книгу – невозможно.
Выберите места, условия, в которых вам хорошо работается, – используйте это.
7. Создайте ритуал. Ряд действий, перед тем как сесть и работать с текстом. Это поможет вам создавать книгу тогда, когда для этого появляется время. Это может быть прослушивание музыки, чтение стихов, чашка кофе – неважно. Главное, настроить головной мозг на творчество.
8. Создавайте дополнительные файлы, где вы будете сохранять всю необходимую информацию о вашем мире, о героях. При работе над произведениями большой формы это необходимо.
9. Каждую секунду вашей жизни вы работаете писателем. Как? Да очень просто. Вот вы ждете в приемной. Обычный человек будет читать, играть, скучать… Писатель фиксирует атмосферу ожидания, приглядывается к секретарю, срисовывает типичный набор мебели, изучает других ожидающих. Писатель из любой ситуации выносит опыт, который позднее пригодится. Даже болезнь – это опыт. Вы чувствуете себя иначе, вы иначе воспринимаете мир, это изменение, это необычно, это нужно запомнить. Каждый встречный – это глава, ступенька, лужа во дворе – начало истории, все, что вы видите и слышите, к чему прикасаетесь и чей запах прочувствовали, это кирпичики, из которых писатель строит свои миры.
10. Не просто время, а лучшее время. Нет никакого смысла в том, чтобы выделить себе время с часу ночи до пяти утра. Да, что-то вы из себя выжмете. Только разве вам нужно что-то? Работа с текстом – одно из самых сложных занятий на Земле. В котором часу вы чувствуете себя прекрасно – готовы горы свернуть – вот в это время вы и должны моментально оказываться у компьютера. Это только кажется, что книгой можно заниматься в состоянии, когда на остальное уже нет сил. Увы.
Напишите – сколько часов в день вы пишете. Где вы это делаете. Как вы организовываете рабочее место, рабочее время. Есть ли у вас особый ритуал. Не более 2000 знаков с учетом пробелов.
Глава одиннадцатаяЖанры
Достаточно часто на тех или иных семинарах, лекциях, хуже – у себя в кабинете – я слышу один и тот же вопрос: а вот такой-то жанр продается? А вот если я напишу роман в таком-то формате, это как – все будет хорошо?
Вообще, деление на жанры – это иллюзия, причем иллюзия особенная, так как деление происходит по любым признакам текста. Книжный магазин – во многом очень-очень странное место. Представьте себе супермаркет, где в одном отделе продается длинное, во втором вкусное, а в третьем носки.
Читателю – сложно, он не литературовед, который может купить книгу в зависимости от того, к какой именно группе по той или иной классификации относится текст. Даже не товаровед.
Правда, и писатель, который вдруг решил не книгу написать, а выразить себя в каком-то жанре, скорее литератор – экспериментатор, нежели автор.
Жанры – это рамки, а каждая книга – совершенно отдельный продукт. Попытка разделить книги по жанрам, как и любая другая классификация, – это желание упростить, чтобы разобраться.
Но для читателя та или иная классификация имеет значение.
Какое?
Читатель хочет купить именно то, на что он рассчитывает. А расчет его строится на поиске подобного. Чаще всего.
И вот тут на помощь читателям и приходят жанры. Полюбился ему Гарри Поттер, он и будет искать что-то подобное, а кому-то милее Аксенов. И издатели пользуются этим.
Практически каждый новый автор проходил через то или иное сравнение с известным писателем, в примитивном виде это и есть попытка жанрового деления.
Мы, конечно, можем обратить внимание на существующее жанровое деление, где, кстати, художественная литература – это лишь один небольшой раздел.
Выглядит это так:
• Биографии. Мемуары.
• Криминальная проза:
– детективы,
– боевики,
– триллеры.
• Исторические романы.
• Приключения.
• Комиксы.
• Манга.
• Любовные романы.
• Мифология.
• Поэзия.
• Проза.
• Фантастика:
– фэнтези,
– фантастика.
• Мистика.
• Юмор. Сатира.
• Детская литература.
И конечно же, мы можем довольно легко продолжить это деление на огромное количество поджанров.
К примеру, в этом списке нет киберпанка и такого направления, как книга-тайна, нет здесь полицейского романа или антиутопии.
И мы понимаем, что жанр детской литературы весьма условен – это не жанр, это указание на читателя, не более.
И читатель, конечно же, ориентируется на достаточно узкие сегменты. К примеру, большинство любителей русской фантастики сейчас ориентируются не на фантастику как таковую, а на такой как бы жанр – «сталкер». Который можно попытаться классифицировать как постапокалиптику (как его все и величают), но на самом деле это новеллизация компьютерной игры – так ближе к сути.
Давайте посмотрим не на все существующие жанры, а на те, которые сейчас представлены на рынке.
Мы же понимаем, что сегодня это одни жанры, а завтра – совсем другие. И главное в этом реальном делении – это то, что именно такие полки есть в книжных магазинах. Если нет такой полки – нет и жанра. Это печально, но это так.
• Бренды.
• Классика.
• Великолепные романы.
• Фантастика.
• Боевики.
• Байки.
• Мемуары.
• Young adult.
• Модная литература.
• Женская литература.
• Детская литература.
• Проекты.
Давайте пройдемся по работающим сегодня жанрам и попробуем понять, что важно, чтобы работать в каждом из них.
Но перед этим я хотел бы, чтобы вы забыли все, что вы когда-либо узнавали о жанрах, и запомнили одну важную вещь:
† ЖАНР – ЭТО ОБЕЩАНИЕ
Представьте себе, что вам продают билеты на некий футбольный матч. Вы приходите на стадион, а футбол оказывается женский, да еще и проходит он в перерыве концерта Большого симфонического оркестра. Что вы думаете? «Больше никогда-никогда я не совершу этой ошибки». Что характерно, теперь вы больше никогда не будете ходить на любой футбол и на любой концерт.
К сожалению, авторы довольно часто нарушают свое обещание, причем по незнанию. Космического корабля недостаточно для того, чтобы обычный роман стал фантастическим. Дети-герои не делают книгу детской литературой.
Итак, жанры.
Бренды
Конечно, вы не можете написать текст так, чтобы он попал в этот жанр. Вы можете написать много текстов, надеясь на то, что это произойдет. Что же это за зверь такой – бренд? Зверь простой и понятный: автор настолько хорош, его аудитория настолько ему преданна и настолько доверяет ему, что готова читать любую его книгу, лишь бы на обложке стояло его имя. Мы снова говорим об обещании – фамилия автора в этом случае и есть то обещание, которое он обязан выполнить. К сожалению, часто бывает, что писатель устает писать хорошо или устает писать в определенном жанре, полюбившемся читателю. Вот любят читатели детективы этого автора, а он берет и пишет комедию. Всё. Не выполнил обещание, читатели разочарованы.
Но для начинающих авторов важно знать об этом жанре другое.
1. То, что можно бренду, никак вас не касается. Никакие отсылки типа: а вот такой-то печатается – не работают.
2. Конечно, тексты брендов нужно изучать и пытаться понять, за счет чего они достигли успеха.
3. Редко, но такое бывает: бренды задают некое направление, которое может стать вашим.
4. Да, вас будут сравнивать с брендом. И это нормально. Это поможет читателю ориентироваться.
5. Вы можете начать с подражания, и в этом нет ничего плохого.
Классика
Восхищаться, удивляться, учиться, но главное – помнить!!!
То, что было написано в восемнадцатом, девятнадцатом и даже двадцатом веках, было хорошо для тех лет и для того читателя, который так восхищался этой литературой, что причислил авторов к классикам. Копировать, делать так, как классики, точно не стоит. У читателя тех эпох не было ни нынешнего выбора, ни конкурентов в борьбе за его свободное время, таких как ТВ, социальные сети, игры, у них еще даже сексуальная революция не случилась.
Детская литература
Жанр с самой жесткой конкуренцией. Дело в том, что читатели этой литературы сами книги вообще не выбирают. А их родители, которые и совершают покупку, ориентируются на то, что сами читали в детстве. На то, что им, в свою очередь, покупали их папы и мамы. И вот набор из Барто, Михалкова, Маршака и примкнувших к ним Успенского с Остером оказывается совершенно достаточным. А ведь есть еще как минимум Линдгрен и Милн.
Странный жанр, где вы пишете для одного читателя, а решение о покупке принимает другой. Спасает только то, что взрослые тоже когда-то были маленькими и по-прежнему любят что-то новенькое… Правда, любят только до фазы – взять с полки и покрутить в руках, и то только если вы поразите их названием, чудесной обложкой и картинками внутри, которые вы, между прочим, сами рисовать не умеете. То есть вам надо подружиться с гениальным художником, которому больше нечем заняться – только вашу книгу иллюстрировать.
Кто такой автор детской литературы? Это мастер текста, который умудряется завладеть вниманием человека, который вообще ничего не читал, не знает ни одного анекдота, не в курсе, что сейчас носят… И при этом он еще и не знает, что означают любые две трети вашего словарного запаса, а про секс и убийства с ним вообще разговаривать нельзя. Приблизительно это соответствует задаче переплыть реку со связанными ногами и пятикилограммовой гирькой на спине.
Итак, попытаемся сформулировать конвенцию этого жанра.
1.