Музыкальная гостиная
Комната для концертов камерной музыки.
Посредине - стол с 8-ю выдвижными пюпитрами, вокруг которого размещались музыканты.
Стены обиты ткаными коврами ручной работы фламандских мастеров конца XVII - начала XVIII в.в. («шпалеры»). Пейзажи, вытканные на них, удачно сочетаются с видами пруда и канала, открывающимися из окон.
Слева от двери находится нотный столик, на крышке которого изображена усадьба Кусково в 80-е гг. XVIII в. Рисунок с большим мастерством и вкусом набран из мельчайших кусочков дерева различных пород, подобранных по их естественному цвету. Работу выполнял крепостной мастер Ники-фор Васильев, посвятивший этому замечательному произведению много лет кропотливого и усидчивого труда. Существует предание, что Н. Васильев, работавший в тяжелых условиях бесправия и лишений крепостного режима, по окончании этой работы ослеп.
По сторонам противоположной двери помещены мраморные бюсты П. Б. и В. А. Шереметевых работы гениального скульптора Федота Ивановича Шубина (1740: - 1805 гг.). В этих скульптурах сказывается с большой силой устремленность к реалистической, правдивой передаче образа, характерная для этого крупнейшего мастера скульптурного портрета. Большой интерес представляет бюст П. Б. Шереметева, в котором скульптор сумел за представительностью внешнего облика раскрыть характер самодовольного, напыщенного вельможи. В следующей комнате находятся еще две работы Ф. И. Шубина - бюсты фельдмаршала Б. П. Шереметева и его супруги Анны Петровны.
Малиновая гостиная
Этой «наугольной» комнатой завершается южная анфилада и начинается западная.
Обитья - «малиновый штоф» - восстановлены в 1950 г. Мебель работы крепостных мастеров.
В углу между окон стоит заводной механический орган, репертуар которого составляют арии, танцы и увертюры к операм XVIII в., в частности увертюра к опере «Беглый солдат» (муз. Монсиньи), шедшей на сцене Кусковского театра.
Тонкая и изящная резьба футляра выполнена по дереву русскими резчиками, работавшими в мастерской Споля в Москве.
Портреты Б. П. и А. П. Шереметевых (справа у окна) и А. М. Черкасского (отца В. А. Шереметевой), написанные И. П. Аргуновым, являются интереснейшими его работами в области исторического парадного портрета. Выполненные после смерти изображенных лиц, эти портреты поражают убедительностью образных характеристик. Художник-реалист, талантливый портретист и педагог И. П. Аргунов сыграл видную роль в развитии русского портретного искусства. Реалистическая направленность его творчества, правдивость в передаче жизни и одухотворенность образов, сочетающиеся с высоким мастерством исполнения поставили Аргунова в ряд лучших живописцев середины XVIII века. Его учениками были выдающиеся художники - Лосенко и Головачевский. Кроме того, Аргунов воспитал и трех сыновей - художников: портретиста Николая архитектора Павла и рисовальщика Якова.
Портрет императрицы Екатерины II написан Ф. С. Рокотовым, выдающимся русским художником последней трети XVIII в.
Примечательно сопоставление работ Аргунова с работой французского художника Делапьера (портрет П. Б. Шереметева), в которой бессодержательность образа и отсутствие выразительности подменяются обилием и пышностью второстепенных деталей. Мода на «иностранщину», царившая в кругах высшей знати, создавала для иностранных художников несравненно более благоприятные условия работы, чем условия творчества русских живописцев.
Парадная спальня
Комната как спальня не использовалась. Ее парадный характер подчеркнут всем её убранством. Обилие цветочно-растительных мотивов в резьбе и росписях, цветочные гирлянды и корзинки с цветами на полосатых атласных обитьях создавали замечательное единство комнаты с розарием, тянувшимся вдоль ограды парка, вид на который открывался из окон.
Наиболее ценной в художественном отношении частью комнаты является стена с нишей для кровати. Высокое мастерство лепки, резьбы, росписи, исключительное понимание качества и свойства материала, гармоничность всех видов украшений как бы слитых в одно целое и общая согласованность орнаментов с пропорциями и конструкциями архитектуры комнаты позволяют отнести эту стену к ряду лучших образцов русского декоративного искусства.
Деревянные ширмы, поставленные здесь в 1792 г., украшены гравюрами, изображающими сцены светской жизни, мифологические и библейские сюжеты. Гравюры в XVIII в. являлись наиболее массовым видом воспроизведения картин известных художников.
Живопись на потолке (плафон), работы неизвестного русского художника XVIII века, изображает сад волшебницы Армиды. Сюжет заимствован из поэмы Торквато Тассо «Освобожденный Иерусалим».
Плафонная живопись является одним из способов украшения интерьера и средством зрительного увеличения объема комнаты, создавая как бы пространственный прорыв в плоскости потолка.
Часы французской работы с отделкой из черепахи и бронзы здесь, как и в других залах дворца, помимо их практического назначения, играли также роль украшения, чем и объясняется богатство убора их футляров и циферблатов.
Кабинет-«конторочка»
Комната для приема управителей с докладами о состоянии многочисленных имений владельца усадьбы.
Ко времени строительства дворца имения Шереметева (46 вотчин) располагались в 17 губерниях России. В его владениях было 743.000 десятин земли, обрабатываемых 174.000 крепостных крестьян. Штат «дворни», обслуживавший Шереметева и его семью, его дворцы и конторы, насчитывал «1083 души».
Однако громадных доходов, получаемых Шереметевым с его владений, часто нехватало для осуществления огромного по тому времени строительства и непомерно роскошного образа жизни, который вела семья Шереметевых. Поэтому дополнительные поборы и налоги еще более тяжким бременем ложились на плечи крепостных. За попытки неповиновения или выражения вслух своего недовольства крепостные подвергались по именным «указам» графа жестоким наказаниям, ссылкой на каторгу или в пожизненную солдатчину.
Отделка комнаты отличается относительной простотой.
Живопись была врезана в дубовую облицовку стен и располагалась симметрично по размерам и сюжетам. Все картины в 1786 г. были по приказу владельца усадьбы сняты, а стены обиты малиновым штофом, который в 1812 году сорвали наполеоновские войска.
Бюро-«секретер» и стулья с росписью «под Китай» - типичные образцы того увлечения китайским искусством, которым было охвачено русское дворянство в XVIII в.
«Личная комната»
Примыкающая к кабинету комната для совершения туалета.
Основные приемы ее отделки те же, что и в парадных залах дворца, но небольшие размеры, радостная расцветка ситцевых обитий, восстановленных в соответствии со старыми описями в 1949 г., делают комнату уютной, лишенной парадности.
О тесной связи планировки дворца с планировкой парка говорят прекрасные виды на аллеи, открывающиеся сквозь балконную дверь личной комнаты и окно смежной с ней «прихожей, что из саду», служившей входом во дворец для служителей.
В углу против камина стоит кожаное, так называемое «вольтеровское» кресло.
Шкаф-«кабинетец» - работы китайских мастеров XVIII века. Произведениями китайского искусства XVIII в. являются и фарфоровые вазы, стоящие на резных угольниках.
У двери, ведущей на балкон, находится столик для туалета.
Портреты, украшающие стены этой комнаты, - небольшие по размерам т. н. «камерные» портреты. По сравнению с парадными портретами в них меньше условной героизации и приподнятости, меньше пояснительных деталей. Люди в камерных портретах изображаются в более естественных положениях, с большей интимностью, чем в парадных портретах. Не случайно камерные портреты помещались в более интимных комнатах дворца.
Здесь помещены портреты детей П. Б. Шереметева и два портрета девочки-калмычки - воспитанницы Шереметевых.
Портрет «Аннушки» в более раннем возрасте написан И. П. Аргуновым, сумевшим с живой непосредственностью передать обаятельность смышленого и подвижного ребенка, позирующего художнику, держа в руках гравюру с изображением своей воспитательницы - В. А. Шереметевой. Ее же портрет работы Делапьера лишен правдивости, характерной для И. П. Аргунова. Подчеркнув экзотичность восточных черт лица подростка, Делапьера ограничился лишь внешним портретным сходством и создал игривый, но пустой образ жеманницы.
Библиотека
Небольшая дверь из кабинета-«конторочки» ведет в предбиблиотечную комнату - проходную к библиотеке.
Во дворце летнего «увеселительного дома» библиотека мало, чем напоминала то, что мы сейчас подразумеваем под этим словом. По имеющимся архивным данным здесь были собраны различные наглядные пособия и измерительные приборы (камера-обскура, глобус, звездная сфера, астролябия, барометр, термометры, подзорные трубы и т. д.).
Наряду с этими предметами, призванными свидетельствовать о широте интересов и образованности владельца дворца, в библиотеке находилось большое количество фарфоровых и фаянсовых статуэток, отличавшихся своей редкостью и «затейностью».
Содержанию этой своеобразной «библиотеки» соответствовала и отделка ее интерьера, напоминающего скорее узорную шкатулку, чем комнату для занятий. Ниша справа украшена лепниной из туфа и морских ракушек. Слева ту же отделку имитирует роспись. В ложный шкаф слева, скрывающий печь, вставлена живопись, изображающая полки с книгами. Часть этого «натюрморта» исполнена в 1737 году Петром Богомоловым.
Особое место здесь занимали скульптурные изображения французских философов-просветителей XVIII века - Вольтера, Дидро, Руссо, Монтескье.
Показная дружба Екатерины II с Вольтером и Дидро, благодаря которой русская императрица стремилась заслужить в мнении общества звание «философа на троне», вызывала подражания в кругах русской знати, выставлявшей на показ свое знание и почитание французских материалистов.
Однако подлинные причины такого, на первый взгляд поверхностного, интереса к этим философам крылись значительно глубже.