Композиционным центром листа, к которому с двух сторон устремлено движение русских и татарских войск, является поединок двух всадников: богатыря Пересвета и великана Челубея, послуживший, согласно тексту «Сказания», прологом Куликовской битвы. Сцена единоборства выделена большим масштабом. Она помещена свободно, ее восприятию не мешают другие эпизоды. Художник показывает тот момент поединка, когда скачущие навстречу друг другу всадники сблизились, осадили коней и изготовили свои копья для решающего удара. Тут же, чуть пониже оба богатыря изображены убитыми, лежащими на земле.
Почти вся правая часть листа занята картиной ожесточенной битвы. В верхней части панорамы боя дана сцена выхода из дубравы засадного полка под командованием Владимира Андреевича Серпуховского. Свежие русские полки вступают в сражение и завершают его разгромом ордынцев. Это один из самых динамичных эпизодов в сцене Куликовской битвы.
Заканчивается правая часть настенного листа изображением шатра Мамая, где он выслушивает сообщение о поражении своих войск. Тут же рядом художник рисует Мамая бегущим с поля боя вместе с четырьмя своими темниками. Над шатром художник показал Дмитрия Ивановича, лежащего «под сению древа березоваго», где его, раненого, находят два воина. Они держат лошадей на поводу и наклоняются к великому князю. Последняя сцена, которой заканчивается иллюстрирование рассказа о Мамаевом побоище, — это объезд Дмитрием Ивановичем и другими князьями поля боя.
При большой протяженности листа и множестве действующих лиц в этом произведении поражают кропотливость и тонкость отделки деталей. Выписан каждый персонаж, все детали его одежды и вооружения. Лист исполнен темперой красных, синих, желтых, коричневых и зеленых тонов. Краски даны в смелом и контрастном сочетании. Это придает ему хотя и пестрое, но нарядное впечатление. Локальные пятна чистого красного цвета, которым раскрашены стены Московского Кремля и кремля в Коломне, выделяются своим мажорным звучанием. Они становятся акцентирующими моментами в общей цветовой гамме. Некоторые предметы имеют окраску золотом: сабли, ободки на касках воинов, кресты на церквях. Золотой цвет проложен необычайно тонко и придает особое сияние колориту листа.
Если говорить о художественных особенностях картины Блинова в целом, то необходимо отметить, конечно, определенное воздействие на манеру автора оригинала — того старого лубка XVIII в., с которого был списан лист. Впрочем, речь должна идти о воздействии не только одной гравюры, но искусства народных картинок вообще. У зрителя, рассматривающего лист, создается впечатление, что перед ним народная картинка с присущими ей особенностями: условностью, обобщенностью линий и контуров, плоскостным характером изображения. Блинов строит композицию по законам декоративного народного творчества: он не соблюдает перспективу, обходится без дальних планов, нарушает соразмерность масштабов. Мастер вводит зрителя в своеобразный мир с выразительными персонажами, фантастическими деревьями, условной архитектурой.
Однако более всего настенный лист свидетельствует о связях его автора с традициями древнерусской живописи, и особенно, конечно, рукописной книжной миниатюры. В изящных удлиненных пропорциях фигур, в способе показа условными средствами большой массы войска, в изображении некоторых архитектурных сооружений, в совмещении последовательных событий в одной сцене явно видна преемственность манеры, идущая от древнерусского искусства. Цветовое решение листа особенно четко обнаруживает связь с книжной миниатюрой. Если в лубочных картинках цвет предметов всегда фантастичен, декоративен, накладывается локальным пятном, то в нашем рисунке он строго соответствует характеру изображаемого, всегда четко определен.
Картина «Мамаево побоище» является самым интересным и самым значительным произведением художника. Творчески используя приемы лубочных народных картинок, Блинов привносит в картину культуру и высокое мастерство миниатюриста. Сочетание этих двух традиций позволило художнику добиться прекрасного результата. Красота рисунка и яркое цветовое решение картины выступают как главные составляющие элементы ее эмоционального воздействия на зрителя. Если книги, переписанные и иллюстрированные Блиновым, характеризуют его как продолжателя древней рукописной традиции, то настенные листы расширяют наше представление о мастерстве художника и заставляют отдать должное разносторонности его таланта.
Создание картины в двух вариантах свидетельствует об успехе произведения у современников художника. Рисованные листы Блинова обогащают наше представление о популярности сюжета Куликовской битвы в народном искусстве вплоть до конца XIX в.
Музееведение
А. И. ШкуркоВопросы музеефикации памятников Куликовской битвы
600-летие Куликовской битвы было отмечено открытием ряда экспозиций и выставок. Центральным событием стало создание музея «Куликовская битва» (филиал Тульского областного краеведческого музея) на месте исторического сражения. Юбилейные исторические и художественные выставки открылись в Государственном Историческом музее, Третьяковской галерее, Музее истории и реконструкции Москвы, Музее им. Андрея Рублева, в Тульском областном художественном музее и с. Монастырщина на Куликовом поле, в Рязанском государственном музее-заповеднике[998]. Ряд книжных выставок организовали центральные библиотеки. Впервые был выявлен и представлен для показа почти весь круг исторических, литературных, художественных и архитектурных памятников, связанных с Куликовской битвой.
На Куликовом поле осуществлена большая, комплексная программа работ по реставрации и музеефикации памятников архитектуры, благоустройству самого памятного места. Проведена полная реставрация замечательного храма-памятника, созданного А. В. Щусевым на Красном холме, и церкви с. Монастырщина (автор проектов реставрации О. В. Череватая) рядом с предполагаемыми могилами русских воинов. Благоустроен сам Красный холм, реставрирован памятник Дмитрию Донскому, сооружены смотровая площадка, центральная аллея и система пешеходных дорожек. Завершена первая очередь строительства туристического комплекса между мемориалом и д. Ивановка[999].
Куликово поле стало полноценным объектом музейного значения, способным эффективно служить патриотическому воспитанию и пропаганде исторических знаний. Музей «Куликовская битва» — первый и значительный шаг в создании на Поле стройной системы музеефицированных объектов и экскурсионных маршрутов. Его экспозиция в мемориальном храме-памятнике на Красном холме. При существующем маршруте движения выполняет роль исторического введения к осмотру всего комплекса памятников и памятных мест Куликова поля.
Создание экспозиции музея и выставки в Историческом музее, целиком посвященных Куликовской битве, осуществлено впервые в музейной практике и потребовало ряда конкретных методических решений, которые, на наш взгляд, представляют интерес и для других исторических и краеведческих музеев.
Целевая установка, тематическая структура и узловые вопросы содержания экспозиций определялись авторами в соответствии с современной трактовкой Куликовской битвы и ее исторического значения в обобщающих трудах советских историков[1000]. При формулировании идейного замысла ставились четыре основные задачи:
• рассказать о Куликовской победе как кульминационном переломном моменте в длительной борьбе Руси с монголо-татарскими завоевателями, наступившем в результате общего подъема русских земель и объединения их вокруг Москвы;
• показать высокий моральный и боевой дух русских воинов, воодушевленных всенародным и освободительным характером битвы, полководческое искусство Дмитрия Донского и его воевод, достаточно высокий уровень военного дела на Руси XIV–XV вв.;
• отразить историческое и международное значение Куликовской победы (представляя оценки современников, зарубежные отклики, непосредственные последствия разгрома Мамаевой Орды) в связи с общеисторическим значением для судеб Европы борьбы Руси с ордынской агрессией и образованием единого Русского государства;
• раскрыть место и значение куликовской темы в формировании исторического и патриотического самосознания русского и советского народа, в отечественной культуре[1001].
Конкретное тематико-экспозиционное решение музея «Куликовская битва» было выполнено с учетом архитектурно-пространственной структуры храма-памятника, включающей наряду с традиционными трапезной, четвериком и алтарем две боковые башни небольшой площади (илл. 1). Экспозицию необходимо было соотнести с планировкой и размерами помещений, «вписать» в памятник, максимально сохраняя его архитектурный интерьер. В результате сформировалось следующее экспозиционное решение (авторы О. В. Васильева, Е. Г. Горохова, М. В. Фехнер, А. И. Шкурко).
В северной башне представлена тема «Древнерусское государство накануне и в период монголо-татарского нашествия». В связи с небольшими размерами помещения и вводным характером темы она раскрывается весьма лаконично. Отобраны наиболее типичные и показательные памятники, отражающие высокий уровень древнерусской литературы, архитектуры, прикладного искусства, преимущественно связанные происхождением с Северо-Восточной Русью (илл. 4). Затем показаны Батыево нашествие с его разрушительными последствиями, героическая борьба Руси с иноземными захватчиками, включая защиту западных рубежей от немецких и шведских феодалов.
Экспозиция в южной башне раскрывает тему «Русские земли накануне Куликовской битвы», показывая подъем экономики, политическое объединение северо-восточных земель, освободительное движение, начало активной военной политики Москвы в отношениях с Ордой при князе Дмитрии Ивановиче с «генеральной репетицией