Более сложным в изготовлении является мотив из нескольких кусочков ткани разной фактуры и цвета. Его составляющие части кое-где дублируют друг друга. Рассмотрим два варианта подобной аппликации: венок с листьями и цветами и декоративная ваза.
Венок с цветами является одним из самых распространенных аппликативных мотивов. Вы встретите его модификации на картинках, показывающих тот или иной интерьер жилого дома: спальни (на покрывалах и подушках), гостиной (на подушках и скатертях) и дачи (занавески, подушки, салфетки и т. д.). Примерный размер венка равняется в диаметре 25 см. Для работы понадобится несколько хлопчатобумажных тканей разного цвета, желательно однотонных, без рисунка. Подобные ткани лучше смотрятся на белом или черном фоне. Вообще сложносоставная аппликация выглядит эффектней, когда выполнена из гладких материалов. Если фон у вас предполагается из хлопчатобумажной ткани, то берем кусочки хлопка (сатин, ситец, батист). Если предполагается какое-либо шелковое покрывало с аппликацией, то, конечно, берутся кусочки шелка (крепдешин, тяжелый шелк). Ткань для аппликации должна быть ровной и гладкой. Для этого ее подкрахмаливают и отутюживают. Для выполнения данного венка необходимо четыре или даже пять кусочков материала 4–5 цветов. Для розетки, лепестков и серединки цветка можно взять розовый, красный и бледно-розовый оттенки. Сам венок делается из зеленой ткани так же, как и листья. Возможно, что листья будут зелеными, но другого оттенка. В начале работы выбираем изделие, для которого будем делать аппликацию. Можно, чтобы не усложнять, сшить простую салфетку для пробы. Венок нашивается на белый квадрат размером 27–28 см каждая сторона (если диаметр венка 25 см).
Переводим данный здесь рисунок по клеточкам (рис. 2,а), выравниваем его по осям симметрии, чтобы не было искажений, делаем бумажные шаблоны-лекала (рис. 2,б) для каждой детали отдельно.
Деталей у нас пять. По готовым шаблонам очерчиваем составные части на тканях разного цвета, какие выбрали. Учитываем припуски на швы (на подгиб) около 0,5 см. У вас должно получиться: четыре детали под № 1; четыре детали под № 2; четыре детали под № 3; четыре детали под № 4; восемь деталей под № 5 (см. рис. 2,а). Все полученные детали вырезаются и раскладываются на столе. Желательно розетки сколоть из трех деталей между собой булавками, прикинуть, как накладываются цветки на венок-полоски и где будут располагаться листья. Прежде чем собирать венок на основе, как и в работе с «сердечком», все округлые части, особенно цветочные розетки, нужно надсечь по краю там, где оставлены припуски, чтобы цветки и листья ровно легли на поверхность. Надсекаем не очень глубоко и подворачиваем под утюгом, не натягивая уже на лекало. Когда все детали отутюжены, прикалываем их булавками к основе. Подобную работу лучше всего выполнять в пяльцах, поэтому после скалывания запяливаем. Если вам показалось, что венок лег не очень ровно, то можно для аккуратности всю композицию прометать нитками по краю наметочным швом вперед иголка. Проверяем, все ли на своих местах: сначала наложили полоски венка (их узкие части не загибаем, они уйдут под цветочные розетки), затем на них, немного заходя, приложим сколотые из трех частей цветки (3 розетки из лепестков), далее по сторонам от венка располагаем листья (рис. 2,в).
Мы предлагаем довольно-таки простые варианты форм цветов и листьев. Можно выбрать что-то сложнее из многочисленных пособий по выращиванию цветов или книг по рукоделию. Попробуйте нарисовать самостоятельно увиденные на газоне «анютины глазки», «львиный зев», настурции, колокольчики с более изысканными листьями, добавив бутоны, колосья злаков и т. д.
Когда все прикололи или приметали иголкой с ниткой, начинаем последовательно пришивать наш венок к основе потайным швом нитками под цвет фона. Если фон белый, то белыми нитками. Если черный, то черными. Если пришиваем красную серединку цветка на розовый лепесток, то берем розовую нитку. Можно вообще все пришить какой-либо одной нитью, но учтите, что белые нитки, выглядывающие из-под деталей, всегда напоминают забытую наметку, а черные нитки, как ни удивительно это звучит, объединяют узор с фоном в единую композицию (конечно, в бело-розовый узор на белом фоне ни к чему включать, пошив черной нитью).
Прямо в пяльцах можно перевернуть пришитый мотив и по силуэту там, где получилось очень сложное толстое наложение, например, несколько цветочных розеток нашиты друг на друга, аккуратно маленькими ножницами вырезать фон, как и в работе с «яблочком». Только в данном случае предстоит более ювелирная работа. Вырезается часть основы (фона) под большой розеткой и часть самой розетки под более мелкой (рис. 2,г).
Рис. 2
Аппликация перестает быть сильно выпуклой. Эффект будет еще более полным, если цветными нитями простыми стежками «пройти» серединки листьев, обозначить или наметить отдельные лепестки в цветах, узелками изобразить тычинки. Это придаст узору рельеф и выразительность. После того как пришили орнамент, салфетки утюжат, подбирают лоскут, больший по размеру, чем квадрат, на 1,5–2 см с каждой стороны. Расстилают эту ткань на столе, сверху накладывают наш квадрат с аппликацией, а лишний материал по периметру заворачивают на лицо, аккуратно тем же потайным швом пришивают, обрабатывая углы, как конвертик. В некоторых местах эти два слоя скрепляют небольшой петелечкой, чтобы не расслаивались.
Таким образом можно делать различные цветочные аппликации в бытовых вещах и в настенных панно-картинах. Интересно заняться изготовлением «антикварного» ковра, состоящего из отдельных клейм-медальонов, в каждом из которых изображена декоративная ваза, чей силуэт вы выберете сами или подсмотрите в антикварных магазинах, где продается много различных предметов разных эпох и стилей.
Для образца возьмем букет в вазе, состоящей из широкого горла, овального тулова и устойчивой «ножки»-основания. Мы изготовим одно небольшое панно, но при желании можно повторить эту вазу, меняя цвета фона и ткани, которые использованы в рисунке. Вероятно, следует чередовать клейма: одно вытянуто по горизонтали и в нем плоская ваза, другое вытянуто по вертикали, и в нем длинная, стройная ваза. Играя этими прямоугольниками, можно собрать большой ковер или настенное панно. В клеймах возможны изображения декоративных тарелок и чайников, чашек и чего-либо другого, вплоть до экзотических растений в кашпо.
Для фона, на котором расположим нашу вазу (рис. 3), выбираем новый блестящий черный сатин. Для вазы нам необходимо несколько однотонных кусочков ткани. Покупаем зеленый сатин, несколько оттенков красного сатина — от розового до темно-бордового.
Рис. 3
Если не найдется лоскутов нужных цветов, то попробуйте покрасить их самостоятельно (об этом мы писали в предыдущих номерах журнала). Перед началом работы ткани опускаются в воду, слегка подкрахмаливаются и отглаживаются.
Расчерчиваем на бумаге вазу в натуральную величину, предварительно переводя ее по клеточкам с данного рисунка. Чтобы не перепутать оттенки, закрашиваем карандашами или акварелью все части, которые должны быть разноцветными, то есть делаем эскиз с раскладкой по цветам. Нужно точно представлять, где какой будет лоскут. Если разрезать получившийся рисунок по линии соединения разных цветов, то получатся шаблоны-лекала, по которым кроится ткань. Чтобы не разрезать разукрашенный рисунок, переведите все линии на другой лист бумаги или газету, разрежьте его.
По шаблонам уже видно, что изображение имеет сложный контур, который трудно воспроизводить.
Теперь важно выяснить последовательность наложения отдельных кусочков ткани друг на друга.
Сначала мы собираем рисунок на столе, сочетая ручную и машинную строчки.
Прежде всего выкраиваем фон центральной части вазы, вырезаем ткань по шаблону с припусками по 1 см со всех сторон. Нигде ничего не подворачиваем, а только обозначаем линии, где должен идти шов соединения с другими цветными частями. В сложных контурах сразу надсекаем край на месте припусков и с помощью утюга делаем подгиб. Все места, где материал подвернут, прикалываем булавками к фону и прометываем, если нужно. Аккуратно пришиваем детали потайным швом, для чего всю вазу прикалываем или приметываем к какой-либо технической вспомогательной ткани. Делаем это для того, чтобы растянуть ткань в пяльцах и сделать ровные чистые швы.
Когда вся центральная часть рисунка готова, то вынимаем ее из пялец, хорошо отглаживаем, снимаем с технической ткани. Далее пристрачиваем на швейной машине внутренним швом. После этого прикалываем или приметываем вазу на черный фон. Запяливаем ткань в пяльцы.
Приметать или пришпилить булавками очень нужно на тот случай, если все панно не получится вставить в пяльцы (они бывают разные, но, в основном, в продаже небольшого размера). Поэтому будем запяливать по частям, начиная с середины панно. Далее равномерно перепяливаем черный материал (основу) в разных направлениях: передвинули вверх, потом вниз, затем влево — следом вправо, чтобы натяжение материала было распределено равномерно. В пяльцах начинаем нашивать рисунок потайным швом, незаметно прихватывая по нескольку нитей. Таким образом обходим весь силуэт.
После того как сделан последний стежок, необходимо перевернуть черную ткань и по контуру вырезать очертания рисунка, отступая от шва 0,5–0,7 см. Здесь особенно важно, чтобы аппликация не была толстой. Отрезанную часть убираем, а оставшиеся края обрабатываем обметочным швом вручную.
При использовании рисунка в качестве панно на стену нужно сделать рамку из цветных тканевых полосок одного из примененных цветов. Возьмем, например, зеленую. Полоски должны быть небольшой ширины — не больше 2–3 см. Мы их вырезаем с припусками на швы — соответственно 4–5 см (припуск с каждой стороны по 1 см). Пришиваем их попарно: сначала пристрачиваем на швейной машине короткие — по верху и по низу, затем — по длинным боковым сторонам. Пристрочили, отвернули, отутюжили. А теперь берем плотную грубую ткань типа холста-бортовки. Вырезаем из нее по размеру н