каким-то образом перешел в тело его предка из XVIII века. Этот источник мог сыграть
особенно важную роль, так как, похоже, он помог Лавкрафту понять, как тот может
воплотить в текст свое давнее убеждение (высказанное в "Заметках о сочинении
мистической литературы"), что " Конфликт со временем кажется мне самым мощной и
плодотворной темой во всем человеческом творчестве".
Лавкрафт впервые увидел "Площадь Беркли" в ноябре 1933 г., по рекомендации Дж.
Вернона Ши, который уже тогда был горячим поклонником кинематографа - и останется
таковым на всю жизнь. Сперва Лавкрафт был захвачен безукоризненной точностью, с
которой была передана атмосфера XVIII столетия; однако позже, пересматривая фильм (он
видел его в общей сложности четыре раза), он начал подмечать некоторые изъяны в
сюжете. "Площадь Беркли" была основана на пьесе с тем же названием Джона Л.
Болдерстона (1929) и была очень добросовестной ее адаптацией, так как Болдерстон сам
участвовал в создании сценария. Он рассказывает историю Питера Стендиша, человека из
начала ХХ века, который был столь очарован XVIII столетием - и в частности собственным
предком и тезкой, - что каким-то образом буквально перенесся в прошлое (и в тело своего
предка). Лавкрафт подметил две проблемы с реализацией этой идеи: (1) Где был разум или
личность Питера Стендиша из XVIII века, пока Питер Стендиш из ХХ века занимал его тело?
(2) Как мог дневник Питера из XVIII века быть частично написан в то время, когда Питер из
ХХ века вроде бы занимал его тело? Такого рода путаница, похоже, неразрывно связана с
любыми историями о путешествиях во времени, хотя в "За гранью времен", кажется,
удалось-таки ее избежать.
Еще два литературных влияния стоит отметить - только ради того, чтобы отвергнуть.
Часто предполагалось, что "За гранью времен" - просто экстраполяция "Машины времени"
Уэллса; в действительности эти работы имеют очень мало общего. Лавкрафт
действительно прочел роман Уэллса в 1925 г., но мало что из него, похоже, было
перенесено в повесть Лавкрафта. Так же предполагалось, что громадные промежутки
времени, охваченные повестью, - результат влияния "Последних и первых людей" Олафа
Стэплдона (1930), однако Лавкрафт прочтет этот роман не раньше августа 1935 г., месяцы
спустя после окончания повести.
Но было бы серьезной ошибкой предполагать, что "За гранью времен" - всего-навсего
"сшивание вместе" упомянутых выше литературных и кинематографических работ. Они не
произвели бы на Лавкрафта такого впечатления, если бы его собственные идеи долгие
годы не развивались примерно в том же направлении. Как максимум, эти непохожие
работы навели Лавкрафта на мысль, как он может воплотить свою концепцию; и в
результате он воплотил ее в форме, куда более интеллектуально привлекательной и
будоражащей воображение, нежели любая из ее предшественников.
Пришло время обратиться к тем трудностям, с которыми сталкивался Лавкрафт при
переносе квинтэссенции этой истории на бумагу. Ядро сюжета уже существовало еще в
1930 г., возникнув из дискуссии Лавкрафта с Кларком Эштоном Смитом по поводу
правдоподобия историй о путешествиях во времени. Лавкрафт правильно замечает:
"Слабость большинства рассказов этой тематики в том, что в них в летописях истории
никак не отражаются необъяснимые события прошлого, вызванные попятными
путешествиями во времени людей из настоящего и будущего". Уже тогда он задумал
катастрофический финал: "Один ошеломляющий момент, который можно бы ввести в
сюжет, - пускай современный человек обнаружить среди документов, выкопанных в неком
доисторическом, ушедшем под землю городе, полуразложившийся папирус или пергамент,
написанный на английском & его собственным почерком".
К марту 1932 г. Лавкрафт уже продумывал основную идею обмена разумами,
обрисовывая ее в общих чертах в другом письме к Смиту:
У меня в голове крутится очень простая идея насчет времени, хотя я не знаю, когда
вообще выкрою время ею заняться. Это идея о расе из доисторического Ломара, -возможно,
даже до основания Олатоэ & во времена расцвета гиперборейского Коммориома, - которая
постигла все искусства & науки, посылая вперед ментальные потоки и буквально
вычерпывая разумы людей из грядущих эпох - так сказать, удя рыбу во времени. Время от
времени они завладевают действительно сведующим человеком & "аннексируют" все его
мысли. Как правило, они всего лишь на какое-то время вводят своих жертв в транс, однако
изредка, когда они нуждаются в неких особых сведениях на постоянной основе, один из их
числа жертвует собой ради расы & реально меняется телами с первой же подходящей
жертвой, которую находит. В результате разум жертвы отправляется в 100 000 г. до н.э. -
в тело гипнотизера, чтобы прожить в Ломаре всю оставшуюся жизнь, в то время как
разум гипнотизера из давно ушедшей эпохи оживляет бренное тело уроженца
современности.
Этот абзац важно привести во всех подробностях, чтобы увидеть существенные
изменения, внесенные в окончательный вариант, где разум Великой Расы редко остается в
пленном теле на весь остаток жизни - только на несколько лет, после чего происходит
обратное перемещение, а также продемонстрировать, что концепция обмена разумами из
разных времен была разработана до того, как Лавкрафт увидел "Площадь Беркли", ту
единственную вещь, которая предположительно могла на нее повлиять.
Реально Лавкрафт начал писать "За гранью времен" в конце 1934 г. Он объявляет в
ноябре: "Я туманно и иносказательно изложил эту историю на 16 страницах, но вышла
ерунда. Жидкая и неубедительная, где кульминационное откровение было никак не
оправдано мешаниной образов, предшествующих ему". На что могла походила эта
шестнадцатистраничная версия - совершенно невозможно догадаться. Рассказ о Великой
Расе в ней, должно быть, был крайне лаконичен - и именно это явно не устраивало
Лавкрафта в первом варианте; поскольку он осознал, что вышеприведенный абзац - вовсе
не не относящееся к делу, но на самом деле подлинное сердце истории. Немного неясно,
что произошло затем: Читаем ли мы теперь вариант из второго черновика? В конце
декабря он говорит, что "вторая версия" его "не удовлетворяет", так что неясно, закончил
ли он ее - или уничтожил и начал писать все заново. Он мог сделать последнее, так как
позднее, немалое спустя после окончания повести, он заявляет, что окончательный
вариант - "сам по себе 3-я полная версия все той же истории". Невозможно выяснить, было
ли этих полных версий две или все-таки три; но ясно, что эта повесть, в спешке и небрежно
нацарапанная карандашом в маленькой записной книжке (позднее отданной Р.Х. Барлоу),
была одной из самых трудных по генезису среди работ Лавкрафта. И все же это во многих
смыслах высшая точка его литературной карьеры - и самый подходящий замковый камень
для здания, возводимого им в течение двадцати лет - двадцати лет попыток перенести на
бумагу то ощущение чуда и трепета, который он ощущал при мысли о безграничных
просторах пространства и времени. Хотя Лавкрафт напишет еще один собственный рассказ
и поработает над несколькими литературными обработками и соавторскими вещами,
жизнь его, как писателя, закончилась - и закончилась подобающим образом - на повести
"За гранью времен".
Г.Ф. Лавкрафт. История жизни
С.Т. Джоши
по изданию Necronomicon Press, 1996
ГЛАВА XXIII
Заботясь о цивилизации
(1929-1937)
Летом 1936 г. Лавкрафт делает любопытное признание:
Я привык быть закоснелым тори, но только по традиции и из привязанности к старине -
и потому что я никогда всерьез не размышлял о гражданском обществе, промышленности
и будущем. Депрессия - и сопутствующее ей оглашение промышленных, финансовых и
правительственных проблем - вывела меня из летаргии и вынудила пересмотреть
исторические факты в свете несентиментального научного анализа; и вскоре я осознал,
каким же ослом я был. Либералы, над которыми я привык смеяться, на самом деле, были
правы - поскольку жили настоящим, а я жил прошлым. Они использовали науку, а я -
романтическую приверженность старине. Наконец-то я начал хоть немного понимать,
как работает капитализм - всегда сгребая в груды капитал и обедняя народные массы,
пока напряжение не становится столь невыносимым, что приводит к принудительным
реформам.
Это, как ни странно, один из тех редких случаев, когда Лавкрафт открыто упоминает
Депрессию, что служит знаком радикальной перемены в его воззрениях на политику,
экономику и общество; хотя, возможно, ему и не было нужды делать подобное признание,
ведь, начиная с 1930 г., он снова и снова обращается к этим темам в своих письмах.