е говорила, что любой храм состоит из трех частей, что очень хорошо видно по Собору Парижской Богоматери.
Первая часть — нижняя, что соответствует кораблю — портал. Собор представляет собой классический образец латинской классической архитектуры, который называется «портальная архитектура». Первый этаж представляет собой порталы, которые обязательно соответствуют кораблю. А в этом месте находится галерея кораблей. Всегда над порталом, здесь или в другом месте, в готическом соборе должна быть галерея кораблей. Обязательно! Это история. Когда вы стоите перед собором, то на вас смотрят короли. На вас смотрит история. Александр Македонский, единственный из язычников, кто был принят и восточной, и западной христианской церковью. За то, чтобы фигура того или иного лица находилась в галерее идут целые «войны». Из-за Наполеона были такие склоки! А в галереях есть короли или папы, которых никто уже и не помнит. Де Голь должен был быть там — его сначала поставили, а потом сняли. А вы можете их разглядеть? Никогда! Никто бы и не узнал, что в галереи стоит та или другая историческая личность, если бы нам об этом не сказали. Вот и стоят они каждый в своей нише. В своем историческом футляре и смотрят на нас. Они ничего друг о друге не знают, их разделяют века и между этими скульптурами крайне редко происходит общение. Они все, как правило, стоят одиноко.
Собор Парижской Богоматери (фрагмент)
Вторая часть называется «роза» — это трансептная часть. Какую форму имеет готичеекий собор? Форму креста. Если первая часть проецируется на корабль, то куда проецируется роза? На пуповину трансепта. И что же получается? А получается, что роза проецируется в центр креста. Так вот, имейте ввиду, то что я говорю, вы не услышите ни от кого. Идея состоит в соединении креста и розы или в переводе на советский язык идея этого собора заключается в розенкрейцерстве. И не было никогда такой фамилии Розенкрейцер. Хотя, может, и была, и возможно этот человек был еврейским банкиром или ростовщиком. Это мистическая идея католицизма. Когда я впервые увидала в Лувре, в отделе средневековых икон Богоматерь, я потеряла дар речи. Сидит барышня. Во первых, с очевидным пузом, в красивом платье темно-красного цвета с золотом, блондинка такая, вся в кудряшках. Хорошенькая. Одной рукой пузо держит, а в другой розу, прижав ее к сердцу. Прекрасная дама Розенкрейцеров. Почему я вам это говорю? По одной причине: никогда, никакие историки искусства не в состоянии сцепить между собой разные элементы в единый культурный текст. Если мы пишем про архитектуру, то пишем про архитектуру. Никто и никогда не связывает очевидности и не синтезирует материал. Только разрозненно пишут.
Тема розы. Почему я сравниваю готические соборы с египетской архитектурой? Величайший собор мира это Рейнский собор. В нем на престол венчались все. Это главный собор. Посмотрите, какая здесь роза. А куда вынесены короли, видите? Не случайно Клод Моне постоянно писал этот собор. Все такое ажурное и не видно, где кончается архитектура, и где начинается скульптура. Как они строили! Строили интересно. Здесь галерея вынесена наверх. И, заметьте, французская церковь рогата. У нее два рога наверху, которые соответствуют алтарной части. А в готических соборах Англии, Шотландии, Ирландии — там звонницы колокола находятся. Там Гвозимода жил. И еще, нам всегда кажется, что они не достроены. А ведь все соборы даже очень разные между собой. Один так выстроен, другой иначе. А почему? Не достроены колокольные башни. Только их достроить нельзя. Башню достроить нельзя. Башня познания не достраивается.
Готическая роза
Архитектурно-готическая роза
Мы рассматриваем церковный портал. Западные порталы фантастические. Вся идея просто невероятная. Прежде всего это касается интерьерного склада собора. Совершенно не верится, что все это не просто придумано, продумано и, конечно, выстроено. А кем придумано? Это кто же такую архитектуру придумал без стен, с вынутыми стенами и сводами? Вы приходите и ахаете. Кто выдумал эту архитектуру? Внутри ни одной подпорки. Лучше всего сказал Мандельштам:
Как некогда Адам распластывая нервы,
Играет мышцами крестовый легкий свод.
Но выдает себя снаружи тайный план,
Здесь позаботилась подпружных арок сила,
Чтоб масса грузная стены не сокрушила,
И свода дерзкого бездействует таран.
Стихийный лабиринт, непостижимый лес,
Души готической рассудочная пропасть,
Египетская мощь и христианства робость,
С тростинкой рядом — дуб, и всюду царь — отвес.
Стен нет нигде, они заменены витражным стеклом. Почему? Что такое витражное стекло? Стекло пропускает цветной свет, и в соборе всегда стоит радуга. И этот эффект называют «эфирным телом». Двойник физического тела. Душа, Дух, Тело и эфирное тело. Четыре элемента собора. И это проходит через цветные витражи, которые несут на себе все, что можно изобразить по закону 8-го Вселенского собора.
Так, кто же строил эти соборы? Мы не знаем их — они анонимны. До нас дошли очень интересные документы-чертежи, потому что соборы и каждый элемент был вычерчен и размерен циркулем. Остались толстенные книги с чертежами. Не мог же их строить один человек? Или два. Если посмотреть на эти фрагменты, то все к удивлению подобно — все вычерчено. Но дело не только в вычерчивании, она имеет некую очень глубокую внутреннюю магическую силу и волю. Одного чертежа мало. Сколько бы раз вы не были в этих соборах, вы не можете сказать, что вы их рассмотрели. Даже я, хотя очень часто хожу в них. Знаний не хватает. Полный невежда. Прежде чем строить собор, нужно было выстроить университет. А как Сорбонна была построена? В Шартре был знаменитейший университет. А кто его строил? Попробуйте почитать книги и вы ничего из них не узнаете. Только голова болеть начнет. Я попробую ответить на этот вопрос и то немножко. Все в Западной Европе строили, делали, пекли, шили, красили и валяли сукно только цеховики. Запад создал цеховую систему. И эта система держит мир до сих пор. Цеховая демократия.
Мы знаем одно, что идея собора — это тайный план. Это идея «Розы и Креста». А строили соборы, так называемые каменщики. Был такой цех. А то многие считают, что масоны. Никакого отношения масоны к строительству соборов не имели. Масоны по отношению к каменщикам самозванцы. Вот мы называем себя демократами. Ну и замечательно, кому от этого плохо? Но это не демократия. И те, тоже называли себя масонами, а каменщики тут при чем? И пользовались масоны атрибутами каменщиков. Цех каменщиков это был цеховой орден. Как и орден ионитов. И каменщики, к вашему сведению, прежде всего были супер учеными. Этот цех состоял из одних, если сравнить с музыкой, Рихтеров. Я даже не знаю, с кем их сравнить. Они были гениальными учеными и архитекторами. Как вы думаете, кто изобрел в Шартре и построил огромные фабрики стекла? А иначе, где можно было бы взять такое количество стекла? Вы подумайте, индустрия нужна. А где ее взять? Должна быть инфраструктура. А материала сколько! Тот же самый кирпич. Вы можете себе это представить?
Тот, кто делал кирпич не знал, что с ним будут делать и тот, кто клал его не знал, что он строит. Над этим всегда стоял кто-то еще, кого называли Мастер, с большой буквы. Любой глава цеха, даже если он красил сукно в красное, он тоже назывался Мастер. Мастер Иоганн. Мастер такой или сякой, а как его на самом деле звали, никто не знал. Мастер всегда анонимен. Откуда он? А он ниоткуда. Он из какого-то пространства, работал в музее, в каком — не знаем и так далее. Бог его знает. Вот такая фабула. В эпоху рассыпанного культурного кода Мастер всегда сидит в сумасшедшем доме. Все! Потому что он и его свидетельства об истине никому не нужны. Вот Дюрер, его как называли? Мастер. Немцы вообще подсчитали и решили, что он шестой Фауст. И они единодушны в этом, и сейчас. И все те люди. что строили, назывались мастерами. Почему они так назывались? Потому что для них был важен Бог-Отец. То есть Творец. Мастер должен был не только многое знать, но и быть анонимным. Мастера строили, брали себе учеников, поэтому и возводились университеты. Не в современном понимании. И когда ученик получал звание мастера, он тоже мог взять себе ученика. И эти соборы строились веками.
Соборы — это музыкальный инструмент. Это орган. И сделаны они по принципу органа. Орган находится у западной стены, где и галерея королей. Это называется линия хора. Звук должен подниматься и обрушиваться впереди. В соборах делался потрясающий акустический эффект. Для кого Бах писал музыку? Для церкви. А мы его воспринимаем как композитора. Благодаря тому, что сама по себе идея строительства по своей задаче изначально была очень сложна, то была стерта и грань между искусством религиозным и светским. Она не могла не стереться, так как строили ученые. А как в те времена назывались ученые? Алхимиками. Все католические соборы выстроены алхимиками. Они были очень разными, но одно их объединяло — строительство. Алхимия вообще наука синтезированная. Они должны были знать математику, архитектурное построение, химию, теологию. Так вот, алхимики выстроили католический собор. И все в них ходят. Это очень сложная культурная фигура.
Откуда у них были эти знания? Латинская образованность в западной культуре никуда не пропала. Вы же знаете, что римляне были гениальными строителями. И основой образования всегда являлись: математика, геометрия, богословие риторика и латынь. Это средняя школа. Посудите сами, в 855 году тетка стала Римским Папой. Знаменитая Папесса Иоанна. Три года. До 858 года. Правда ее вычеркнули из списка пап. Про нее все известно: умная, мужеподобная, как Жанна д’Арк, пристроилась в университет в Оксфорде, познакомилась с испанцем, который потом взял ее в заложницы. И никто понятия не имел, что она женщина, а не мужчина. Она стала настоятелем Доминиканского монастыря на целых 10 лет. Она себе такую ученую карьеру сделала, что только на зависть! Ее в этом монастыре боялись страшно. Такая нравственность, мощь, злость, дисциплина! Как они это прозевали? Это понять нельзя. И тут, пока она сидела и смотрела, как ей ноги целуют, испанцы прислали мужичка, который ее узнал и стал шантажировать. Женщина есть женщина. После нее, для пап придумали стул с дыркой, чтобы не ошибиться больше. Сажают на этот горшок и трое человек входят и смотрят: мужик или баба сидит и радостно сообщают: «Мужик!» А до середины 9-го века, разумеется, в основе формирования цеха каменщиков, розенкрейцеровской идеей стоял уклад. И специально выделенная группа больших ученых, которых финансировали. А иначе, как это все построишь? Какая индустрия!