Видите ли, «Чайка» написана тонким карандашом и требует, по-моему, при постановке необыкновенной осторожности. Есть места, которые легко могут вызвать неловкое впечатление. Я думал убрать все, что может расположить зрителя к излишним смешкам, дабы он был готов к восприятию лучших мест пьесы. Поэтому, например, при исполнении пьесы Треплева надо, чтобы лица вели себя в полутонах. Иначе публика легче пойдет за слушающими, чем за Треп- левым и Ниной. Треплев и Нина должны здесь доминировать со своим нервным, декадентским мрачным настроением над шаловливым настроением остальных лиц. Если же случится наоборот, то произойдет именно та неловкость, которая провалила пьесу в П-бурге» («Ежегодник Моск. Худож. театра» 1949(1950 г.).
Сентябрь 3 В Пушкине черновая репетиция первого действия «Чайки» — по тетрадкам (Письмо Вл. И. Немировича-Данченко К. С. Станиславскому 4 сентября 1898 г. — «Ежегодник Моск. Худож. театра» 1949/1950 г.).
Запись в дневнике П. Е. Чехова: «Землекопы копают в саду ямки под наблюдением Антоши, сажают деревья» (Центр, гос. архив лит. и иск.).
Сентябрь 4 Вл. И. Немирович-Данченко пишет К. С. Станиславскому, почему именно ему следует играть
ЭБ ' Научное наследие России" роль Дорна: «Я не ошибался. Недавно между мною, Ленским и Сумбатовым зашла речь о «Чайке». Сумбатов восхищается этой пьесой, но говорит, что она требует непременно актеров крупной величины, т. е. таких, какие имеются только в Малом театре. Я заспорил, т. е., не отрицая, что пьеса требует талантливых актеров, потому что всякая пьеса их требует, я оспаривал мнение, что для «Чайки» особенно необходимы опытные. Во-первых, «Чайка» была в руках опытных и больших актеров (Давыдов, Сазонов, Варламов, Дюжпкова, Коммиссарж[евская] и т. д.) — что же они сделали с пьесой? Во-вторых, почему Нина, Треплев — главные роли — требуют исключительного опыта? Они прежде всего должны быть заразительно молоды. Лучше не опытные, но молодые.
А Дорн?! Дорн?! — восклицал Сумбатов.
Да, один Дорн требует от актера огромной выдержки и самообладания, потому что он один спокоен, когда все кругом нервничают. Его покой — это колористическое пятно на всей нервной пьесе. Он умен, мягок, добр, красив, элегантен. У него нет ни одного резкого и нервного движения. Его голос раздается какой-то утишающей нотой среди всех этих нервных и изломанных звуков пьесы.
Ну? И как же совладать с этим молодому актеру?!
-— У нас эту роль будет играть К. С.
А!! Ну, это другое дело» («Ежегодник Моск. Худож. театра» 1949/1950 г.).
Сентябрь 5 Пишет А.С.Суворину: «Софья в «Гореот ума» так же похожа на Татьяну, как курица па орла. Софья написана дурно, это даже не лицо, а так персонажпк в викторо-крыловском вкусе Извините меня за сию ересь» (Собр. соч., т. 17,п. 2242).
Сентябрь, У Чехова кровохаркаиье (Собр. соч., т. 17, до 9-го п. 2260).
Сентябрь 9 Чехов уехал в Москву.
В письме П. Е. Чехова М. П. и О. Г. Чеховым: «Антоша уже уехал 9 ч[исла] в Москву и оттуда в Крым» (Письмо П. Е. Чехова, И сентября 1898 г. — Гос. б-ка им. Ленина; собр. соч., т. 17, п. 2245).
ЭБ Научное наследие России"
Сентябрь 9 Вечером Чехов присутствует на репетиции «Чайки» в Московском Художественном театре, в помещении Охотничьего клуба на Воздвиженке. Репетировали первый акт и часть второго с первоначально намеченным составом исполнителей, (Роль Тригорина исполнял Адашев (Платонов); Шамраева—Вишневский; (Станиславский — Дорн, отсутствовал в Москве). Знакомство с артистами Художественного театра (О. J1. Кншгпер, Несколько слов об А. II. Чехове, в кн. «Переписка А. П. Чехова и О. Л. Книппер», т. 1\ письмо Вл. И. Немировича-Данченко К. С. Станиславскому, 12 сентября 1898 г. — Архив К. К. Алексеевой).
Сентябрь 10 К. С. Станиславский посылает Вл. И. Немировичу-Данченко планировку четвертого акта «Чайки». Просит изменять се, как он найдет нужным: «...я сам не пойму, хороша или никуда не годна планировка «Чайки». Я понимаю пока только, что пьеса талантлива, интересна, но с какого конца к ней подходить, пе знаю».
Объясняет, что он поместил лягушек во время сцены представления для создания иллюзии полной тишины: «Ведь театральная тишина выражается не молчанием, а звуками» («Ежегодник Моск. Худож. театра» 1949/1950 г.).
Сентябрь 11 Чехов был в Третьяковской галерее (Письмо Нохлебиной Чехову 4 ноября 1898 г. — Гос. б-ка им. Ленина).
Присутствует на второй репетиции «Чайки» в Охотничьем клубе. Возражает против того, чтобы за сценой квакали лягушки, трещали стрекозы.
Зачем это? — недовольным голосом спрашивает Антон Павлович.
Реально, — отвечает актер.
Реально, — повторяет Л. И., усмехнувшись, и после маленькой паузы говорит: — Сцена — искусство. У Крамского есть одна жанровая картина, па которой великолепно изображены лица. Что, если на одном из лиц вырезать нос и вставить живой? IIoc «реальный-), а картипа-то испорчена».
В письме Н. М. Ежову: «Я был на двух репетициях, мне понравилось. Роксанова очень недурна» (Собр. соч., т. 17, п. 2327; В. В. Лужский,
ЭБ "Научное наследие России"
Из воспоминаний, в сб. «Чехов в восп. совр.ь; в кн. «О театре», СПБ. 1913).
Сентябрь 12 Вл. И. Немирович-Данченко пишет К. С. Станиславскому о репетициях «Чайки», на которых присутствовал Чехов:
«Приехал Чехов. Привел я его дня три назад на репетицию. Он быстро понял, как усиливает впечатление Ваша mise en scene. Прослушал два первых акта, высказал мне, а потом артистам свои замечания. Они очень волновались. Он нашел, что у нас на репетициях приятно, славная компания и отлично работает.
На другой день мы (без Чехова) переделали по его замечаниям (кое-где я не уступил), и вчера он опять слушал. Нашел много лучшим. Но Платоновым и Гандуринон и он, конечно, остался недоволен. Затем пачал просить, чтобы Тригорипа играли Вы. Я сказал, подойдет ли Тригорнн крупный к его положению. Чехов ответил — «даже лучше» (Архив К. К. Алексеевой). Сентябрь Чехов был в цирке Соломонского (Собр. соч.,
12 или 13 т. 17, п. 2247).
Сентябрь 14 Был на репетиции пьесы «Царь Федор Иоанно- вич» в Московском Художественном театре — в здании Эрмитажа:
«Перед отъездом, кстати сказать, я был на репетиции «Фед. Иоан.». Меня приятно тронула интеллигентность тона, и со сцены повеяло настоящим искусством, хотя играли и не великие таланты. Ирипа, по-моему, великолепна. Голос, благородство, задушевность — так хорошо, что даже в горле чешется. Федор показался мпе плоховатым: Годунов и Шуйский хороши, а старик (секиры) чудесен. Но лучше всех Ирина. Если бы я остался в Москве, то влюбился бы в эту Ирину» (Собр. соч., т. 17, п. 2274 — А. С. Суворину, О. Л. Книппер-Чехова, «Из воспоминаний — «Ежегодник Моск. Худож. театра» 1949/1950 г.).
Сентябрь 15 Уехал в Ялту (Собр. соч., т. 17, п. 2249).
Сентябрь 17 Чехов в Севастополе. Случайная встреча и знакомство с врачом белостокского полка в Севастополе Д. С. Малышевым. Совместная поездка в Георгиевский монастырь.
«В Севастополе в лунную ночь я ездил в Георгиевский монастыгь и смотрел вниз с горы на
ЭБ "Научное наследие России" море; а на горе кладбище с белыми крестами. Было фантастично».
Ночевал в Севастополе в гостинице Витцель. (Собр. соч., т. 17, п. 2261;Воспоминания Д. С. Малышева— Гос. б-ка им. Ленина).
Сентябрь 18 Приехал в Ялту. Поселился на даче Бушева.
Встречается с К. Д. Бальмонтом, Ф. И. Шаляпиным, С. Я. Елпатьевскпм, В. С. Мпролюбовым (Собр. соч., т. 17, письма 2251, 2252, 2270).
Сентябрь 19 Чехов избран почетным членом Общества взаимопомощи учащих и учивших в Серпуховском уезде — на первом общем собрании членов общества (Центр, гос. архив лит. и иск.).
Сентябрь 20 В письме П. Е. Чехову: «Скажите Маше, что из Петербурга она получит скоро театральный гонорар. Это жертвую ей на постройку мелиховской школы» (Собр. соч., т. 17, п. 2254).
Встреча Чехова с Ф. И. Шаляпиным и С. Ро- жапским (Собр. соч., т. 17, п. 2256).
Сентябрь 21 В письме П. Ф. Иорданову:
«Здоровье мое и хорошо, и дурно. Дурно в том отношении, что я выбит из колеи и почти не работаю» (Собр. соч., т. 17, п. 2257).
Сентябрь 26 Ездил с И. А. Синанп смотреть продававшееся в Кучукое имение (Собр. соч., т. 17, п. 2263).
А. И. Эртель пишет Б. Д. Вострякову: «...недавно получил сведения об Антоне Павловиче Чехове и не могу говорить равнодушно о положении русского писателя в русском закоснелом обществе.
Что такое Чехов? Ведь это одна из гордостей нашей литературы, одно из самых лучших ее имен, одна из самых лучших ее надежд. Ведь по таланту это писатель, быть может, не меньше Мопассана во Франции, Тургенева у нас. хотя и совсем в другом роде, нежели Тургенев. И вот стоило этому крупному молодому писателю серьезно заболеть, — у него, кажется, чахотка, — стоило ему вследствие этой болезни возыметь нужду в отдыхе, в поездке па юг, в хорошей обстановке, — в той самой, которую имеет клоун Дуров или какой-нибудь тенор из «Яра», и вдруг оказывается, что надо вести унизительные переговоры о займах, надо искать денег, потому что те самые произведения писателя, которые читаются всей Россией, не в состоянии окупить ему
ЭБ ' Научное наследие России"ни отдыха, ни поездки на юг, ни необходимой для больного человека обстановки, тем более что на руках у него еще многочисленная семья. Посуди сам, не возмутительно ли это, возможно ли говорить об этом равнодушно...» (Гос. б-ка им. Ленина — Записки отдела рукописей, вып. 8).
Вл. И. Немирович-Данченко пишет Чехову: «Сейчас закрыл книгу на рассказе «О любви», «Крыжовник», хорошо... — хорошо потому, что есть и присущий тебе колорит, как в общем тоне и фоне, так и в лепке, и еще потому, что очень хорошие мысли»