Ты, я и песня
В биографии нашей героини практически не встретить упоминаний о ее творческом взаимодействии или сотрудничестве с кем-либо из артистов эстрады. Жанна – корабль в одиночном плавании, одинокая душа. Безусловно, ее существование на советской эстраде – это многочисленные встречи с самыми разными артистами. Глядя на фотографии и съемки тех лет, мы видим Жанну Бичевскую спускающейся на арену цирка под руку с Валерием Леонтьевым (в программе «Новогодний аттракцион»), видим ее в ансамбле «Добры молодцы» вместе с Юрием Антоновым, с Ириной Родниной на палубе корабля во время круиза, с Любовью Полищук в тени баобаба в Индии. Вот Бичевская запечатлена с Эдитой Пьехой, с модельером Славой Зайцевым и сатириком Михаилом Жванецким, а вот с Еленой Камбуровой, кстати, тоже выпускницей эстрадно-циркового училища. Но это всего лишь снимки, запечатлевшие мгновения тех случайных встреч.
Жанна Бичевская и Юлий Слободкин. Фото из архива Александра Слободкина
А вот целая серия фотографий с Юлием Слободкиным – певцом, чье имя хорошо знакомо ценителям эстрады тех лет. И это уже не случайные встречи и мгновения. Речь идет о творческом союзе с Жанной Бичевской.
Решение о концертах было совместным, при активном участии супруга Жанны Василия Антоненко. Такой альянс открывал интересные и новые горизонты для творчества двух молодых артистов. И хотя на тот момент Бичевская и Слободкин были уже состоявшимися артистами, создание дуэта однозначно подогревало интерес зрителя к ним обоим.
Началось все с первых совместных выступлений. В те годы все программы утверждались, поэтому перед тем, как получить разрешение на гастроли, нужно было представить программу специальной комиссии. Репетиции шли почти каждый день и потом – сдача программы в ДК «Правда». Принимать программу пришли не только члены худсовета, но и руководство «Москонцерта», интерес к артистам был большим.
Афиша совместной программы Жанны Бичевской и Юлия Слободкина, выпущенная «Москонцертом». Фото из архива Александра Слободкина
Концертная программа «Ты, я и песня» состояла из двух отделений – в первом звучали народные песни, баллады, шуточные песни, во втором – авторские и современные. Цензура тех лет с трудом пропускала песни таких авторов, как Окуджава, Дольский, но этот барьер удалось обойти, и в программе Жанна пела их песни.
И вот первые гастроли – Ессентуки, Пятигорск, Минеральные воды. Далее более крупные города – Псков, Новгород, Ярославль, Кострома, Владимир, Суздаль, Калининград, Таллинн, Вильнюс, Горький, Казань, Ульяновск, Самара, Саратов, Волгоград, Астрахань, Уфа, Пермь, Свердловск, Курган, Омск, Тбилиси, Батуми, Симферополь, Новороссийск, Керчь, Симферополь, Феодосия, Ялта, Алушта. В каждом городе артисты работали два-три концерта, иногда в один день. Приведенный список городов не случаен – он отражает гастрольную географию дуэта Бичевская – Слободкин в течение всего одного года: с 1976-го по 1977-й. Всего год с небольшим просуществовала их совместная программа, а сколько было сделано! Гастроли были незабываемыми. В Ленинграде зрители аплодировали так долго, что артисты уже успели переодеться, а в зале все стоял гул. Так и прощались с ленинградцами в верхней одежде. В Батуми после концерта поклонники уговорили поехать «посмотреть Грузию». Поехали все вместе: Жанна с Василием, Юлий с женой и еще несколько человек. А там накрыта поляна – мясо, вино. Прием был по всем традициям кавказского застолья и гостеприимства. А что творилось в Севастополе! Город тогда был полузакрытый, приехать можно было только на один день. Моряки Черноморского флота отдавали Жанне честь с кораблей, кричали «Ура!».
«Ты, я и песня» – Жанна Бичевская и Юлий Слободкин. Фото из архива Жанны Бичевской
Всего за год сотрудничества – почти сто совместных концертов! А по возвращении в Москву – идея записать совместную пластинку. Репертуар подбирался из тех песен, которые исполнялись в концертной программе. В клубе московской парфюмерной фабрики «Новая заря» были сделаны пробные записи, но, увы… Этому проекту не суждено было осуществиться. Весной 1978 года дуэт распался. Отношения Жанны и Василия Антоненко были напряженными, это сказывалось на работе всего коллектива. Пластинка, в которой должны были звучать несколько сольных песен Юлия, несколько сольных Жанны и несколько совместных, так и осталась не записанной.
Джоан Баэз
Несмотря на «железный занавес», в СССР изредка все-таки попадали записи западных артистов. В застойное время, когда с экрана телевидения лилась только официальная советская музыка, все подпольное, запрещенное или труднодоступное было очень востребовано среди ищущей молодежи.
Жанна тоже была ищущим подростком, как известно, в юности она слушала Боба Дилана, Пита Сигера. Но, пожалуй, самое глубинное влияние на творчество и стиль Бичевской оказала американская исполнительница Джоан Баэз, выступавшая в стиле кантри и фолк. Не сама Джоан, а ее записи. В Советском Союзе никто не играл такую музыку, и Жанна загорелась идеей научиться такой манере игры на гитаре. В этом ее поддержала и Ганна Грановская, услышавшая удачное сочетание русской песни с американским фолком.
Путь, на который встала Жанна, соединяя русские песни, американский фолк и кантри, был неисследованным. Тут не у кого было учиться. Жанна ежедневно часами не выпускала из рук гитару, штудируя фирменные аккорды американского кантри и применяя их к своим песням.
Интервью после концерта. Фото Вячеслава Манешина
Добрые слова от зрительницы в Чехословакии. Фото из архива Жанны Бичевской
Как говорится, вода камень точит, и скоро все удалось. Жанна освоила этот стиль, эту манеру игры на гитаре, она пришлась певице не просто по вкусу, но и по душе: именно этого просило ее артистическое естество – соединения русской песни с современной формой исполнения. Обладая уникальным музыкальным даром, Бичевская не копировала Баэз, не подражала ей, она соединяла свой собственный стиль со стилем Джоан и вытачивала из этого соединения настоящий песенный огонь.
После концерта в парижской «Олимпии» в 1985 году парижские музыкальные критики написали: «Жанна Бичевская обладает слишком большим талантом, чтобы можно было повесить на нее ярлык, она просто не поддается однозначному определению. Да, конечно, у нее есть что-то общее с Джоан Баэз, но более самобытной певицы, исполнительницы фольклора невозможно представить. Ее аранжировки свежи и современны».
Советские слушатели услышали русские народные песни в абсолютно современной, доступной, понятной интерпретации. Никто до Бичевской не пел русские песни в таком стиле. Честно говоря, популярность народной песни в СССР падала с каждым годом. Молодежь не принимала лубочный фольклор, посетителями концертов народной музыки были в основном ветераны и пенсионеры, а молодежь стремительно уходила от народной песни. Насаждение кремлевского фольклора не привело ни к чему хорошему, а только породило нелюбовь молодежи к русским песням. Именно поэтому, когда появилась Бичевская с ее простым, понятным и доступным языком исполнения, с современным звучанием гитары – молодежь потянулась на ее концерты. На протяжении многих лет основными зрителями концертов Бичевской были студенты. Она часто выступала по приглашению институтов. Известен случай, когда на концерт Жанны в зале Бауманского института студенты попадали через окно, так как свободных мест не было, да и проходы все были заняты. Можно было снимать фильмы – как студенты вползали по водосточным трубам и усаживались в оконные проемы, чтобы послушать концерт. А ведь среди тех, кто попадал на концерты Жанны через окно, по его собственному признанию, был и юный Андрей Макаревич.
Во время гастролей певицы за границей пресса всегда упоминала о связи стилистики Бичевской и Баэз. Жанну даже называли «Русская Джоан Баэз». Но в жизни Жанны была всего одна встреча с Джоан – на фестивале политической песни в Германии в середине 80-х. Встреча была мимолетной.
Джоан Баэз
Но известен факт, что во время съемок в СССР знаменитого фильма «Синяя птица» американская актриса Джейн Фонда приобрела в Москве пластинку Жанны Бичевской и привезла ее в Америку в подарок своей подруге – Джоан Баэз. Каким было впечатление американской певицы от песен Жанны, мы не знаем, но спустя некоторое время Баэз исполнила на концерте в Мюнхене «Донскую балладу» ровно в той аранжировке, в которой ее записала Жанна.
На концерте в Чехословакии. Фото Юрая Коленчика
Джоан и Жанна – их творческие пути пересеклись только на музыкальной орбите, и совершенно не важно, что эти певицы не были знакомы друг с другом, не приезжали друг к другу в гости. Просто по разные стороны океана два талантливых человека творили настоящую музыку, и каждый делал это по-своему и от сердца.
Джоан Баэз и Жанна Бичевская, к слову, являются обладательницами премии Тенко и «Золотой гитары» в итальянском Сан-Ремо.
Ее гитары
Подарок отца, сделанный на семнадцатилетие дочери, определил дальнейшую судьбу Жанны. Никто не может представить Бичевскую без гитары, это неразрывно, неотъемлемо. Она не расстается с этим инструментом всю жизнь: на концертах, в студии, в фольклорных экспедициях, даже в сплавах на байдарках – везде с Жанной ее верная спутница гитара. В училище однокурсники прозвали ее «Жанна Гитаровна». За творческую жизнь в ее руках побывала не одна гитара. Некоторые из них попадали случайно – например, в качестве подарка от зрителей в Чехословакии. А большинство – это инструменты, с любовью созданные руками талантливых мастеров. «Гитарных дел мастер» – редкая специальность, среди музыкантов крайне необходимая. От звучания инструмента зависит все. Поэтому в нашей книге мы не можем обойти вниманием некоторых из тех талантливых людей, благодаря которым в руках Жанны оказывались уникальные инструменты, сделанные по специальным заказам.