Пишите мне до 15 декабря, лучше до 12-го.
М-е Hilton pour L.
38, rue de Turenne
75003 Paris FRANCE
Целую крепко всех вас.
Ваша Л.
Илл. 176. Лидия Мастеркова. Семь лотосов для Сергея Есенина. № 1. 2004. Бумага, тушь, коллаж. 80 × 64 см.
Собрание Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина
Илл. 177. Лидия Мастеркова. Посвящение Цветаевой. 2001. Бумага, тушь, коллаж. 80 × 64 см.
Собрание Наталии Опалевой, Москва
12.11.1982. Париж – Нью-Йорк
Дорогая Рита!
Мне очень трудно писать, т. к. не писала очень давно вообще никаких писем и не умею так по-деловому, тыр-пыр, восемь дыр <…> Приспособляемость моя равняется нулю <…> И все переменилось резко. В России художник, какой бы он ни был, в почете. А здесь каждый учит и советует идти работать <…> Как-то позвонила Нина и говорила с Игорем, а не со мною: что-то насчет августа говорили, но я не была в курсе всей этой затеи. Потом <…> Щелковский что-то бросил невзначай – вот и все, а от тебя ни слова, вот только сейчас, но почему не спросили, хочу ли я выставляться[436]??? Ведь я еще жива, слава Богу! И вроде как бы не малый ребенок, которым надо управлять, а тут просто сами все запланировали по своему усмотрению, и БАСТА. Давай работы новые, а мы сами с усами и все сделаем как надо. Вот так и снивелировали художника как личность: он для вас что-то вроде агрегата, «дурачка-машины» <…> Сообщи мне подробно о выставке, какие работы предполагаются. Для меня не представляет интереса и возможности смешивать старые и новые вместе. Какое помещение? М. б., есть фото <…> Сколько кв. метров. Какая высота потолка. Мой теперешний адрес? – Нет у меня адреса и нет телефона.
Пиши на адрес Эммы.
М-llе Р. Molinari (Lidia)
23, rue du Sentier
75002 Paris France
tel. 508-55-78
Я бываю у нее по средам и по субботам вечером с 6 до 9 или до 10, играю на рояле! <…> Всем большой привет и удачи. Жалко, что Нина ничего не пишет. Поцелуй Машу. Лида.
Илл. 178. Каталог и приглашение на выставку Lydia Masterkova: Striving Upward to the Real, Центр современного русского искусства в Америке (CRACA), СОХО, Нью-Йорк. 1983.
Архив М.М.-Т. и В.А.-Т.
Илл. 179. Открытие выставки Лидии Мастерковай Lydia Masterkova: Striving Upward to the Real в Центре современного русского искусства в Америке (CRACA), Сохо, Нью-Йорк. 1983. Слева направо: Василий Ситников, Игорь Щелковский, Лидия Мастеркова и Александр Глезер. На фото снизу: Нэнси Додж.
Архив М.М.-Т. и В.А.-Т.
Илл. 180. Фрагмент экспозиции выставки Lydia Masterkova: Striving Upward to the Real, Центр современного русского искусства в Америке (CRACA), Сохо, Нью-Йорк. 1983.
Архив М.М.-Т. и В.А.-Т.
Илл. 181. Маргарита Мастеркова-Тупицына на открытии выставки Sots Art: Russian Mock-Heroic Style, галерея Semaphore, Нью-Йорк, 1984. Блузка и серьги были придуманы и реализованы Лидией Мастерковой.
Архив М.М.-Т. и В.А.-Т.
Илл. 182.
Лидия Мастеркова. Украшения из цветного пластика. 1983. Архив М.М.-Т. и В.А.-Т.
12.10.1984. Сен-Лоран-сюр-Отен – Нью-Йорк
Дорогая Риточка!
Извини, что все просьбы, но что поделаешь, когда мы так далеко друг от друга и поехать просто так в USA не так легко. Дело в том, что я послала Доджу список моей коллекции с ценами, т. к. решила все продать, чтобы упорядочить свою жизнь, т. е. чтобы как-то найти возможность работать, а хорошо это или плохо, нужно это или нет, независимо от всего для меня невозможно, я устала биться как рыба об лед. Я почти уверена, что он получил мое письмо, но мне ничего не ответил, а прошло уже больше трех месяцев. Поэтому я и прошу тебя позвонить ему и спросить, получил ли он мое письмо, и можешь сказать, что ты в курсе дела. <…> Я работаю. Закончила новую серию графики в 32 листа, м. б., удастся выставить, хотя я совсем разочарована в этой деятельности. <…> если ты знаешь адрес Генриха, то пришли мне, пожалуйста. Картину, которая у Эвелин [Баусман], я продала бы за 1000 долл[аров], м. б., ты сможешь кого-то найти. Извини еще раз за все просьбы.
Всех вас целую и обнимаю.
Ваша Лида.
Илл. 183. Лидия Мастеркова около Кёльнского собора. Лето 1984 года. Увидев Кёльнский собор, Лидия сказала: «Ну, теперь можно и умереть».
Архив Музея современного искусства «Гараж». Фонд М.М.-Т. и В.А.-Т.
Илл. 184. Справа налево: Анна Холина, Ольга Холина и Маша Тупицын в доме Лидии Мастерковой в деревне Сен-Лоран-сюр Отен, Франция. 1984 (на стене работа Владимира Немухина, см. илл. 23).
Архив М.М.-Т. и В.А.-Т.
Илл. 185. Лидия Мастеркова и Маргарита Мастеркова-Тупицына в музее Стеделик, Амстердам. 1984.
Фото: В. Агамов-Тупицын. Архив М.М.-Т. и В.А.-Т.
28.04.1986. Париж – Нью-Йорк
Дорогая Риточка!
Наконец собралась написать тебе. Живу в Париже у Сильви <…> Начала и уже сделала подсвечники для тебя. [Илл. 186] Работала больная, с большим увлечением, но получается слишком сложное сооружение, м. б., начну новое попроще, когда вернусь, но предварительно пошлю слайды с [работ], сделанных раньше. Когда я вернусь – не знаю, а все у меня в деревне. Здесь делаю графику, м. б., последнюю серию в плане круга с новыми элементами. Взяла зеленый твой костюм, который должна здесь сшить, и третий раз начинаю вязать твою кофту. Очень трудно придумать что-то интересное, этот желтый нужно сочетать с другой шерстью – кажется, нашла, что надо <…> Всех вас обнимаю и целую. Твоя Лида.
P. S. Скоро лето!!!
Илл. 186. Лидия Мастеркова. Подсвечники. 1986. Дерево, метал.
Собрание Маргариты Мастерковой-Тупицыной и Виктора Агамова-Тупицына, Нью-Йорк
06.05.1987. Сен-Лоран-сюр-Отен – Нью-Йорк
Дорогая Риточка!
Получила твое письмецо, но ответить сразу не смогла. Писать очень трудно, трудно начать – вышло из привычки совсем. Очень рада, что тебе и всем вам понравились подсвечники, конечно, можно бы было сделать и лучше, но не было другого металла. Свечи могут быть самые разные – и белые, и кремовые, и зеленые, и оранжевые, вот только, думаю я, не красные <…> Всем большой привет. Хочется вас видеть очень.
Обнимаю и целую.
Ваша Лида.
[На полях] Посылаю слайд моих супрематических подсвечников [См. илл. 107].
20.10.1987. Париж – Нью-Йорк
Дорогая Риточка!
Я сейчас в Париже. Много всяких дел накопилось. В прошлый свой приезд я дала Гарику[437] слайды двух своих работ 1971 и 1973 годов, одна из которых есть в Newsweek — не знаю, как пишется[438]. Это фотография с выставки [на] ВДНХ, и эта картина была несколько раз выставлена в Италии и в др[угих] местах. Ее размер 155 × 105 [см]. [См. илл. 85] Посылаю слайд и прошу тебя очень, очень уговорить Н[ортона] Д[оджа] купить ее, т. к. дела плохи. Гарик эти работы не взял, и у меня единственный выход это Н. Д. Видимо, Гарик с него слишком много запросил. Я хочу за нее 8 тысяч долларов, можно немного спустить. И другая работа, немного меньше, 1971 года, 135 × 100 [см]. Эта стоит 6 тысяч долл[аров]. Ты знаешь, куда Г[арик] предлагает работы, м. б., он просил слишком дорого. Взяли ли вы Володин холст? Т. к. у N [Нортона] много моих вещей, то было бы неплохо уже все в одну кучу. Другого слайда у меня сейчас нет, он остался у Гарика. Говорят, цены на русское искусство дико растут, но как жить, если ждать? И чего дождешься? Сейчас дошло до крайности опять, и продать ничего не могу, находясь в Париже. Оставила у Гарика свои подсвечники, но надежды у меня почти никакой. Что касается России, то сейчас усталость моя тормозит мозги. Здесь все серо и уныло, но есть пристанище, из которого порой хочется бежать, а там что? Но безусловно, хотелось бы поехать повидать близких друзей и на кладбище [к родителям], м. б., последний раз. Должна подать все бумаги для ателье, но шанс маленький и цены за квартиру теперь такие, что и думать страшно. Надеюсь, что что-то получится с Доджем. Извини за хлопоты, но другого выхода пока нет. Передавай большой привет Вите и Марусе. Желаю успехов во всем.
Обнимаю и целую, твоя Л.
14.02.1991. Сен-Лоран-сюр-Отен – Нью-Йорк
Дорогая Риточка!
Долго описывать, всю эту, я сказала бы, странную историю со своими персонажами. Постараюсь быть краткой. Года полтора тому назад мне сказали, что одна галерея на [улице] St. Нопогё [Сент-Оноре] в Париже хотела бы мои работы[439]. Я долго медлила, потом все же отправилась [туда] <…> Сначала и как всегда я с большой радостью иду навстречу людям, поэтому и работы свои продала так дешево. Продали они каждую работу за 8000 F [франков]. Делали дорогое оформление и т. д. <…> они хотели делать мою выставку в Нью-Йорке, потом в Париже. Получила письмо, которое прилагаю. Толком не могла понять точно, но мне показалось, что они не отвергли меня. Дело в том, как сказал мне [Юрий] Рябов[440], что он и [Эдуард] Штейнберг[441] очень просили К[лода] Бернара сделать мою выставку и что он согласился. Потом прошло какое-то время, и я позвонила Рябову, чтобы он узнал, что же будет дальше. Он мне сказал, что Мишель Бернар (это американский босс) считает, что мои работы не подходят по характеру галереи. До этого, когда я была в Париже, меня очень озадачил разговор с мадам Болдыревой[442] (галерейщица) о том, что очень легко испортить репутацию художника, стоит только позвонить и сказать, что этот художник нереспектабельный <…> т. е., если художник будет работать с другой галереей. У меня ни с кем не было никакой договоренности работать именно с этой галереей. Никаких контрактов. К тому же эта галерея настолько неинтересная, что я не только не давала никаких обещаний, но и не собиралась складывать оружие около ее ног. Я люблю, чтобы [люди], если хотят заниматься искусством, были честны и серьезны