На одном из концертов Лусе подогнали футболку нового бренда «Хейт». Это одежда, которую создал Владимир Злыднев, старый друг Вита и Лу еще по TRACKTOR BOWLING. Чувакам очень понравился этот принт. Он включал стилизованный символ X, который хорошо попадал в настроение альбома «Время Х», над которым в это время работала группа. Они очень быстро договорились со Злыдневым о том, чтобы создать отдельную линейку бренда, принты которой вдохновлялись бы смыслами и настроениями, которые закладываются в песнях группы.
– У «Луны» еще не было эндорсерских контрактов по одежде, и такая тема казалась очень прикольной, – рассказывает Вит. – Как и струны, футболки – это некий расходник. Майки в турах постоянно застирываются и приходят в негодность. Потом надо голову ломать, что купить. А тут предлагались бесплатные футболки и некая унификация группы. Все будут в одном стиле. Плюс принты должны были идти от нашего творчества. Выглядеть настолько органично, чтобы мы надевали эту одежду на концерты и людям казалось, что это наш мерч.
В качестве отправной точки чуваки накидали Злыдневу набор символов, свойственных творчеству группы: крест отрицания, кулак, бутылки с зажигательной смесью, лозунг «Resist, Rebel, Revolt» и так далее.
Владимир Злыднев (бренд «Хейт»)
Думаю, что все получилось так хорошо именно благодаря взаимо-действию, а не просто формальному партнерству бренда с музыкантами. Виталик, да и остальные участники группы, периодически подкидывал темы, предлагал направление. При этом я не цитировал в принтах группу, не брал материал за абсолютную основу. В основном это было именно общее настроение и понимание темы. Учитывая рост популярности «Луны», можно точно сказать, что до нас подобных масштабных коллабов никто не делал. Для развития успеха мы сделали в этой же стилистике еще и линейку мерча группы, чем окончательно сломали шаблон, дав поклонникам группы примерить ее образ и на себя. Подача и стилистика принтов сработали настолько эффектно, что дикое количество групп захотели себе такой мерч. Меня буквально завалили предложениями и вопросами от популярных и андеграундных групп. Все хотели мерч от «Хейт». И он появился у 7000$, «Порнофильмов», «Йорша», «Слота», «Элизиума», у малоизвестных групп, я даже не вспомню всех. Многих команд уже и нет.
– Вова Злыднев говорил, что футболки с принтом 1.9.8.4. стали абсолютным хитом продаж бренда «Хейт», – добавляет Вит. – Они и по сей день отлично продаются.
Ключевым событием осени 2012-го для группы LOUNA стал сольный концерт в клубе Milk. Он отличался от прочих тем, что его организовывала компания C.A.T. и все делалось по-взрослому. С предварительным пиаром, серьезным шоу в процессе и концертным DVD на выходе. Музыканты регулярно приезжали в офис C.A.T. и за большим столом обсуждали все детали предстоящего мероприятия. Декорации, экраны, видеоряд и так далее.
– Витя как-то без нас решил, что на этом концерте будет сниматься DVD, и никто из группы об этом не знал, – рассказывает Леня.
– Да, мы узнали об этом только в день концерта, – добавляет Рубен.
– Я знала, Матвеев тоже знал, – перебивает его Лу.
– Ничего криминального в этом я не вижу, потому что чуваки, которые снимали нам DVD, нарисовались в самом конце, – продолжает Вит. – Я встретил старого друга, Сашу Крашевникова по прозвищу Бакс, с которым мы знакомы еще с тех пор, как я играл в группе «Мата Гона». Оказалось, что он занимался видео, поэтому вызвался снимать этот концерт. Я скооперировал его с Алексеем Елагиным, учеником Луси. В итоге Бакс отвечал за съемку, а Елагин – за монтаж. Но все самое сложное началось потом. Когда мы сводили звук, надо было переписать кое-какие куски из откровенно лажово сыгранных гитарных партий, и Рубен просто саботировал процесс.
– Мне кажется, что ему было просто влом переписывать что-то, и он оправдывал свою лень тем, что весь звук с концерта должен быть живым, – говорит Сергей.
– Там у него еще был такой аргумент, что весь концерт гитара не строила, а все переписывать бессмысленно, – добавляет Лу. – Значит, пусть остается как есть.
– Я дико охренел от такого подхода, – возмущается Вит. – Я звонил, орал на него. Потом звонил Сергею, орал уже на Сергея, чтобы он повлиял на Рубена. Но я столкнулся со стеной полнейшего непробиваемого пофигизма.
– Причем там была серьезная движуха, – продолжает вокалистка. – За нас взялись C.A.T., казалось, что сейчас они вложат бабки в концерты, все будет мощно и красиво.
– Виталик сказал, что это должен быть лайв, – Рубен отодвигает в сторону пиво. – Типа 146 % живого звука. Но я не помню, чтобы я упирался. Я говорил, что не надо переписывать целиковыми кусками, достаточно было просто в редакторе скопировать что-то из другого места, где этот момент сыгран хорошо. Чтобы остался действительно живой звук. Никто же не играет идеально. Это нормально. В итоге я все-таки переписал три фрагмента, где конкретно не строила гитара, и концовку одного соло, где оно смазалось. Все остальное просто подчищал.
– Мы с Рубеном жестко ругались на этот счет, – рассказывает Понкратьев. – Меня это бесило адски. Последние редакции я делал, сбегая из больницы. Я лежал с воспалением легких, а у нас уже сроки горели, надо было допиливать гитарные партии.
– Если честно, я вообще про эти терки не знал, – говорит Леня. – Это как-то мимо меня проходило. Единственное, мне не понравилось, – на обложке было написано 100 % живого звука. Но я знал, что какие-то моменты переписывались. Зачем это нужно было писать?
– По сравнению с американскими DVD – это 100 %, – парирует Луся. – Там вообще все переписывают.
– В России тоже 90 % групп переписывают лайвы начисто, – поддерживает ее басист. – А потом выдают это за живой звук. Я хотел обозначить, что это действительно лайв, показать некий уровень исполнительского мастерства. У нас были только минимальные коррекции. Переписали вокал в двух песнях и гитары по минимуму кое-где. Простой пример. Когда на пакете пишут стопроцентный сок, то это все равно не сто процентов. Но если там 85 % настоящего сока, то это считается за сто. Кстати, это был первый и последний раз, когда мы минимально переписывали вокал Лу для лайва, да и то из-за технических неполадок с оборудованием. Это о многом говорит в плане профессионализма вокалиста, да еще и в таком экстремальном жанре.
Во время концерта случилась небольшая накладка, которая могла обернуться катастрофой. Радиомикрофон работает на определенной частоте, и надо, чтобы все остальные радиоприборы, если они есть, использовали другие частоты. Частота занимается на саундчеке и больше не перестраивается. Но параллельно с этим концертом в малом зале клуба Milk выступала Доро Пеш, рок-звезда восьмидесятых. Вот оно как бывает. Начинающая российская группа LOUNA собирает битком большую площадку «Милка», а культовая немецкая певица ютится в малом зале. Но Доро с присными все же подпортила молодежи праздник. Сами того не зная, они заняли частоту, на которой вещал микрофон Лусинэ Геворкян. Поэтому первые две песни голос то пропадал, то появлялся снова. Музыканты паниковали, неопытный техник Андрей Медведев не знал, что делать. Повезло, что на этом концерте присутствовал Федор Виноградов из «Сеннхайзера». Он прибежал на сцену и переключил прибор на другую частоту. Сейчас любой техник «Луны» справляется с такими вопросами за секунду, а тогда это было решение на уровне выхода в открытый космос.
– На том видео меня вообще нет, – смеется Леня. – Во-первых, я сидел в кромешной тьме, а во-вторых, операторы были неопытные, они на сцене снимали в основном гитаристов. Мне даже пришлось приезжать к Елагину и отсматривать все камеры, чтобы найти пару мест, где я мелькаю.
– А я у него практически жил, – добавляет Вит. – Я по секундам просмотрел видео со всех камер и старался выбрать такие моменты, чтобы был постоянный драйв. Если я на одной камере не прыгаю, то искал тот план, где Сергей рубится или есть слэм в толпе. У меня было понимание того, что это должно быть мега живаго.
Чуваки, снимавшие концерт, неплохо заморочились и даже отправили одну камеру на танцпол. На лбу Максима Александрова, одного из лидеров луновской фан-движухи, закрепили GoPro. Макс отвечал за эффект присутствия и передачу энергии толпы.
– Когда я отсматривал камеру Макса, то просто охренел, – Вит уже допил пиво и сидит с пустым бокалом. – Это было как в клипе Smack my Bitch up, от первого лица. Он орал на людей в слэме, командовал: «Ты, иди сюда, ты – пошел нахер. Вон из круга! Все стоят! Ты – стой! Уберите этого урода!» А потом он вытащил какого-то чувака и пошел с ним драться. Дал ему пару раз в табло и вернулся обратно. Я смотрел это ночью в наушниках, и у меня волосы дыбом вставали от ужаса. Никогда не думал, что это так выглядит изнутри. Я сам много раз участвовал в слэме, и мне всегда это казалось достаточно доброй и уважительной темой. Я потом много лет спорил с Максом по этому вопросу. Мы поем про равенство и любовь, а он наводит такой ад. Но в итоге мы вроде поняли друг друга.
Максим Александров (support LOUNA)
Да, на том концерте был агрессивный момент. Один из поклонников торопил события и влезал в круг, размахивая руками и нередко попадая по лицу, за что и был удален. На самом деле стычки на концертах – это и вправду неприемлемо, но бывают ситуации, когда вусмерть упитые личности лезут в слэм и доставляют неприятности всем, часто затевая драки и споры. Это, наверное, главная причина всех конфликтов на танцполе. Лично мое мнение – саппорт как раз и нужен для четкой и грамотной поддержки группы. И для поддержания, так скажем, порядка на танцполе. Да, иногда бывает грубо, но на самом деле мы добрые.
Финальный монтаж Вит с Лусей смотрели во время отпуска в Гоа. Индия манит туристов своей диковатостью. Белые одежды, шлепки, соленый океан. Интернету в этой схеме единения с природой места нет. Поэтому найти wi-fi было очень трудно. Во всяком случае в 2012 году. Кстати, сведение альбома «Время Х» они слушали там же, в курортном индийском штате. Только если аудиотреки они могли скачивать и потом слушать на пляже, то с видео было сложнее. В этот раз басист и вокалистка ездили на скутере в интернет-салон или к каким-нибудь друзьям в отель с wi-fi и просматривали фрагменты концерта в низком разрешении, которые специально для них Алексей Елагин выкладывал на YouTube. Скачать видеофайлы не было никакой возможности.