Предложение Надежды о заключении специальных контрактов с отдельными специалистами, допущенными к производственным тайнам, отлично себя зарекомендовало: было выявлено три случая работы таких специалистов на конкурентов, и они полностью лишились своего имущества. Это широко стало известно внутри предприятий попаданцев и послужило уроком потенциальным шпионам.
Один такой шпион был раскрыт на сборочном производстве радиоустройств в столице. При создании производства на работу был принят Отто Рибас, родом из Риги, инженер, окончивший университет в Германии и уже имевший опыт практической работы на заводе по сборке телеграфных аппаратов. Он договорился о работе на сборочном производстве радиозавода в столице, продал дом в Риге, приобрёл дом на Выборгской стороне и переехал в него вместе с женой и двумя детьми. При приёме на работу его предупредили, что должность, которую он займёт, связана с секретами производства, и предложили заключить специальный контракт. Что и было сделано. После этого Рибаса назначили руководителем сборочного производства, дали очень приличное жалованье. Сотрудники службы Ивана Ивановича, отслеживающие всех работников завода, а особенно имеющих доступ к секретам, заметили, что Рибас часто проводит время в ресторанах с представителями посольства Франции. Взяли его под особое наблюдение. В процессе разработки выяснили, что он часто задерживается в одиночестве на работе в своём кабинете и при этом имеет на руках не сданные в секретную часть документы. Особые методы позволили установить, что в это время Рибас копировал секретные документы, при выносе которых с завода был задержан и при свидетелях обыскан. Документы были найдены в тайнике его одежды и сфотографированы. Составили протокол, подписанный свидетелями. После беседы с Иваном Ивановичем Рибас признался, что получил от французов задание проникнуть на завод в столице и скопировать все материалы, имеющие отношение к производству радиоприборов. Для этого уехал из Риги, обосновался в столице и устроился на радиозавод. Сначала он копировал не секретные материалы и передавал их представителю французского посольства, за что получил две тысячи рублей. Когда дело дошло до секретных материалов, он особенно не шифровался, опьянённый лёгкостью, с которой заработал первые деньги, поскольку считал, что наблюдение за ним отсутствует. Служба Ивана Ивановича подготовила для него фальшивые материалы, которые Рибас должен был передать при следующей встрече с французами. Встреча состоялась в том же ресторане. Но при передаче материалов Рибас что-то сказал французу, и тот, не взяв конверт с бумагами и не передав Рибасу деньги, попытался уйти. Сотрудники Ивана Ивановича задержали француза, выяснили, что он является сотрудником торгового отдела посольства Франции, имеет дипломатический паспорт, но так как при нём не было материалов от Рибаса, вынуждены были его отпустить. Разразилс я небольшой дипломатический скандал, в котором французы обвинили сотрудников Ивана Ивановича в самоуправстве. Были сделаны соответствующие выводы. Поскольку Рибас нарушил контракт, против него был начат судебный процесс, в результате которого всё принадлежащее семье Рибаса имущество было им потеряно, а сам Рибас после этого бросился под поезд и погиб.
Это было жестокое решение, но оно показало всем, что надо выполнять принятые на себя обязательства, тогда и проблем никаких не будет. Осталось неизвестно, компенсировали ли французы семье Рибаса материальные потери, но его вдова с двумя детьми вернулась в Ригу, где поселилась у своих родственников и жила, едва сводя концы с концами…
Когда открылась Всемирная выставка в Париже, в Российском отделе в павильоне попаданцев в разделе «Радио» были представлены передатчик и приёмник радиосигналов, а также на отдельном стенде выпускаемые радиокомпоненты. В виде блок-схемы было показано, как функционирует радиосвязь.
Ежедневно с 10 до 13 часов проводились трансляции выступления симфонического оркестра из Москвы в Париж. Причём трансляция велась на мощные динамики, расположенные как в павильоне, так и на улице. Это собирало огромные толпы народа. Французская пресса специально направляла своих репортёров в Москву, которые находились в зале «радиодома» и слушали концерт, после которого нескольким репортёрам было разрешено в прямом эфире рассказать, что исполнялось. Некоторые из них передавали специальные фразы, чтобы исключить фальсификацию передач и подтвердить проведение их в реальном времени.
Представители различных стран осаждали руководителей павильона, в частности Петра Ивановича и Александра, с просьбами изготовить для них несколько комплектов радиоаппаратуры. Все заявки принимались, но договоры пока не подписывались. Было объявлено о начале продажи лицензий с января 1901 года в Санкт-Петербурге, что ещё больше усилило ажиотаж.
В целом задача была решена, Россия закрепила за собой первенство в радиовещании, показала свои возможности самостоятельно ставить и решать сложнейшие задачи на мировом уровне.
По окончании выставки все инженеры получили обещанные премии, а Саше Пётр Иванович предложил исполнение его любого желания, в пределах разумного, конечно. Саша долго думал, но так и не смог сформулировать, что бы он хотел получить больше всего. Предпочёл оставить своё желание на будущее, что ему и было обещано.
Глава 8. Становление кинематографа
После демонстрации первых фильмов в саду «Эрмитаж» и на нижегородской Всероссийской промышленной выставке в 1896 году на постоянной основе фильмы в России не демонстрировались, и Игнат получил задание от Александра заняться усовершенствованием кинематографа. Для этого он изучил аппараты для киносъёмки и показа фильмов, которые имели место быть в 1898 году в Санкт-Петербурге, и летом того же года съездил во Францию, где встретился непосредственно с изобретателями синематографа братьями Люмьер и внимательно ознакомился с их киноаппаратурой.
Вернувшись домой и перечитав всё, что смог найти во всех справочниках, энциклопедиях и книгах, перенесённых из будущего, а также внимательно рассмотрев конструкцию детского проектора для демонстрации диафильмов, завалявшуюся среди игрушек на чердаке дачи, Игнат приступил к реализации поручения Александра. Также он перебрал все имеющиеся у попаданцев старые фотоаппараты от «Смены» до «Зенита» и поковырялся в фотоувеличителе для печати фотографий. Здесь его интересовали имеющиеся объективы. Всё это дало ему определённую пищу для размышлений.
С самого начала было ясно, что главнейший вопрос — это носитель изображения, то есть киноплёнка. Она должна быть абсолютно прозрачна, не горюча, гибка, свободно перфорироваться, не сильно изнашиваться от многочисленных прокруток в киноаппаратах, не деформироваться со временем, не мутнеть, на неё легко нанести и закрепить не разрушаемый также со временем светочувствительный слой, быть негативной для возможности тиражирования фильмов и т. п.
За основу Игнат выбрал 35-мм киноплёнку с кадром 16×21,77 мм и местом для записи фонограммы, изготовленную на базе триацетата целлюлозы (а не нитроцеллюлозы, как было повсеместно), с прямоугольной перфорацией с двух сторон. «Если уж делать что-то, то такое, что не надо переделывать через некоторое время. А 35-мм киноплёнка просуществовала более пятидесяти лет и очень широко использовалась», — решил Игнат и обратился к единственному инженеру-химику в их компании, тёте Лене, с просьбой оценить реальность производства киноплёнки с указанными параметрами. Через неделю получил ответ:
— Реально! Все химические материалы имеются, надо только разработать технологию.
Лена сразу взялась за эту работу, и в августе были получены первые образцы. А в октябре заработала опытная линия для её производства. Оборудование было использовано то, которое применялось для производства киноплёнки из нитроцеллюлозы, но с существенными изменениями и добавлением новых химических материалов. Также была доработана и аппаратура для нанесения светочувствительного слоя на киноплёнку. Был разработан новый химический состав этого слоя и тоже запущен в производство. Сразу были оформлены соответствующие патенты.
Игнат разработал кинематическую схему съёмочного аппарата под новую киноплёнку с использованием объектива «Гелиос-33» от фотоаппарата «Зенит», произвёл его деталировку, нарисовал сборочный чертёж и заказал изготовление аппарата на опытно-экспериментальном участке СМЗ с помощью Александра.
Привод аппарата осуществлялся от малогабаритного электродвигателя постоянного тока, работающего от автомобильного аккумулятора. Поэтому съёмочный аппарат получился довольно компактным и переносным, поскольку аккумулятор переносился вторым человеком и соединялся с аппаратом съёмными проводами.
А к началу октября первый опытный образец нового съёмочного аппарата, опережающий время на десятилетия, начал проходить испытания. За два месяца были устранены конструкторские ошибки и недоработки, и в начале декабря аппарат был готов к пробной эксплуатации для съёмки кинофильмов.
К этому времени Игнат подготовил кинематическую схему и проекционного аппарата, начал заниматься его деталировкой и сборочным чертежом. По его прикидкам, в январе 1899 года можно будет сделать заказ на изготовление опытного образца на СМЗ. Начаты разработки и другой необходимой аппаратуры: для печати копий фильмов, проявочные машины, аппарат для монтажа фильмов.
Надежда, наконец-таки нашедшая в организации съёмок кинофильмов применение своей творческой натуре, также развила бурную деятельность. Пришедшая к ней домой на следующий день после «большого сбора» Катя застала Надежду за чтением сценариев пьес о любви из сборника, оставшегося из будущего.
— Ты подыскиваешь сценарии для фильмов?
— Можно и так сказать. Вообще-то я сначала прочитала книги, которые взяла у твоей матери ещё два года назад. Только сейчас появился стимул их читать. Раньше открою, прочитаю несколько страниц — и клонит в сон. А сейчас пытаюсь найти в них что-то стоящее.